{"id":3812,"date":"2015-06-24T11:00:22","date_gmt":"2015-06-24T09:00:22","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3812"},"modified":"2015-06-24T11:00:22","modified_gmt":"2015-06-24T09:00:22","slug":"el-heroe-anda-suelto-targets-1968-de-peter-bogdanovich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3812","title":{"rendered":"El h\u00e9roe anda suelto (Targets, 1968) de Peter Bogdanovich"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/targets.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-3813\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/targets.jpg?resize=584%2C261\" alt=\"targets\" width=\"584\" height=\"261\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/targets.jpg?w=950&amp;ssl=1 950w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/targets.jpg?resize=300%2C134&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">El espectador asiste al final de la proyecci\u00f3n de <i>El terror<\/i> de Roger Corman, que se presenta en <i>Targets<\/i> como la \u00faltima pel\u00edcula del actor de cine de terror de la vieja escuela, Byron Orlock (Boris Karloff). De pronto se encienden las luces y nos encontramos en una peque\u00f1a sala de cine donde los responsables del film est\u00e1n viendo esa nueva pel\u00edcula que se estrenar\u00e1 al d\u00eda siguiente. Orlock est\u00e1 ya cansado pues siente que ya no pinta nada, que ya no da miedo, que es una vieja gloria, que ya no tiene hueco en los tiempos nuevos&#8230; y tiene claro que quiere retirarse, dejar todo. Aunque se lleve por el camino el nuevo guion de un joven director (Peter Bogdanovich) que hab\u00eda pensado en \u00e9l como protagonista (\u00bfpuede que su argumento fuera parecido a lo que estamos a punto de visionar como espectadores tranquilos?). Orlock sale de la productora y el joven director va detr\u00e1s de \u00e9l para convencerle antes de que se meta en el coche&#8230;, de pronto, vemos que el viejo actor se ha convertido en un objetivo de tiro, se encuentra en el punto de mira de un fusil que est\u00e1 probando un joven, Bobby Thompson (Tim O&#8217;Kelly), en una tienda.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Y as\u00ed Peter Bogdanovich, en una de sus primeras obras cinematogr\u00e1ficas, une a los dos protagonistas del film y a las dos met\u00e1foras que se enfrentan durante la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Por una parte, el viejo actor que protagonizaba a los monstruos del pasado, un terror inocente, donde se sab\u00eda perfectamente de d\u00f3nde ven\u00eda el mal. Esos monstruos a los que se tomaba cari\u00f1o porque tambi\u00e9n reflejaban indefensi\u00f3n, soledad as\u00ed como su condici\u00f3n de seres marginales&#8230; Las pesadillas iban al terreno de la imaginaci\u00f3n: vampiros, momias, Frankenstein, malvados asesinos pero con cara de asesinos, fantasmas de la \u00f3pera, hombres menguantes y otros invisibles&#8230; Y por la otra un tipo de terror m\u00e1s escurridizo, m\u00e1s real e irracional, porque Bobby Thompson es un joven de clase media americana con toda su vida solucionada, aparentemente normal y dentro del estilo de vida americano, del sue\u00f1o americano. Vive en una casa perfecta con una familia perfecta y su aspecto es impecable. Es el vecino ideal. Pero, gracias a una puesta en escena (de la que hablaremos en breve) excelente, descubrimos que algo no funciona en ese mundo perfecto. Thompson evoluciona hasta convertirse en un asesino fr\u00edo, irracional y sin sentimiento ni empat\u00eda alguna por sus v\u00edctimas. Mata por matar. Sus v\u00edctimas son objetivos, latas a las que apuntar en su campo de tiro. El joven rubio y angelical es una bestia.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Peter Bogdanovich cuenta de manera paralela las andanzas de Orlock y de Thompson. Del \u00faltimo d\u00eda de Orlock como actor de cine de terror, antes de su retiro, que culminar\u00e1 con su aparici\u00f3n en un cine drive-in (un autocine) despu\u00e9s de la proyecci\u00f3n de su pel\u00edcula. Y el d\u00eda en que Thompson se convierte en un asesino despiadado y que tambi\u00e9n terminar\u00e1 en el cine drive-in sembrando el terror.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Y la puesta en escena de esas vidas paralelas son diferentes. Las escenas donde est\u00e1 Orlock nos muestra a un monstruo tierno y cansado que solo busca su retiro y descanso. No falta la nostalgia y el sentido del humor. El viejo monstruo hablando de sus limitaciones como actor pero c\u00f3mo trabajaba con directores que sab\u00edan contar historias mientras disfruta de una vieja interpretaci\u00f3n en televisi\u00f3n (donde se emite <i>El c\u00f3digo criminal <\/i>de Howard Hawks) o el viejo monstruo asust\u00e1ndose de su propia imagen nada m\u00e1s levantarse ante un espejo. El viejo monstruo con dos j\u00f3venes que quieren que siga teniendo un hueco, que no quieren que se marche, que se preocupan por \u00e9l y le escuchan&#8230; Los sitios donde se mueve: la sala de cine de la productora, su coche con ch\u00f3fer, una habitaci\u00f3n de hotel y el cine drive-in. \u00c9l siempre va elegantemente vestido y peinado&#8230; pero con cara de monstruo cansado.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Las escenas donde est\u00e1 Thompson son inquietantes porque dentro de la normalidad donde vive&#8230;, en esa casa perfecta con padre, madre y esposa, nos vamos dando cuenta poco a poco de que algo no funciona en su cabeza&#8230; y la c\u00e1mara no deja de seguirle, como para avisarnos. Y asistimos a una comida familiar o a un momento cotidiano donde todos antes de acostarse ven la televisi\u00f3n&#8230; pero tenemos miedo porque todo son avisos&#8230; desde el principio. Las armas siempre est\u00e1n presentes y la mirada de Thompson sobre ellas. Y lo m\u00e1s escalofriante es sentirle en la oscuridad de su dormitorio fum\u00e1ndose un cigarro en silencio y c\u00f3mo pide a su esposa que llega del trabajo cansada que no encienda la luz, que le molesta. Los sitios donde se mueve: su casa perfecta, las tiendas de armas, unos dep\u00f3sitos de combustible y el cine drive-in. Es el vecino monstruo, el monstruo cotidiano, el que no se espera, el que de pronto mata porque algo no funciona en su cabeza&#8230; Y los dos monstruos se encontrar\u00e1n frente a frente en el cine drive-in. Uno, el viejo monstruo, ve c\u00f3mo su pel\u00edcula se proyecta y c\u00f3mo los espectadores, familias, parejas, padres, ni\u00f1os&#8230; ven protegidos en sus coches el terror del viejo monstruo en la gran pantalla de cine. El joven monstruo se esconde tras la pantalla y desde ah\u00ed saca su arma y genera un terror real ante los espectadores del drive-in que sienten una amenaza y terror real e inevitable.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Peter Bogdanovich no solo realiza un canto al cine dentro del cine sino que adem\u00e1s reflexiona sobre el terror y muestra c\u00f3mo ahora los protagonistas que van a dar miedo (tambi\u00e9n lo sabe Orlock, que ense\u00f1a el titular de una noticia escalofriante al joven director) en las pantallas de cine van a ser otros, como ya hab\u00eda adelantado Michael Powell en <i>El fot\u00f3grafo p\u00e1nico<\/i> o el gran William Wyler en <i>El coleccionista<\/i>.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a style=\"color: #000000;\" href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El espectador asiste al final de la proyecci\u00f3n de El terror de Roger Corman, que se presenta en Targets como la \u00faltima pel\u00edcula del actor de cine de terror de la vieja escuela, Byron Orlock (Boris Karloff). 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