![\"elbesodelamujerarana\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/elbesodelamujerarana.png\")
<\/a><\/p>\nPrimer beso: literatura y cine<\/strong><\/p>\n El escritor argentino Manuel Puig publica en 1976 El beso de la mujer ara\u00f1a<\/i> que cuenta c\u00f3mo dos presos que comparten una celda… terminan traspasando, de alguna manera, las cuatro paredes. Uno es un preso pol\u00edtico, cree en el cambio hacia una sociedad m\u00e1s justa, cree que una revoluci\u00f3n es posible a trav\u00e9s de la lucha, es estudiante, desconfiado e introvertido. El otro es un homosexual maduro y afeminado condenado por corrupci\u00f3n a un menor que huye de su desencanto a trav\u00e9s de historias que recuerda haber visto en las pantallas de cine. Los dos transgreden las reglas sociales y establecen una relaci\u00f3n sin prejuicios de ning\u00fan tipo que les libra de otras cadenas, los dos desnudan sus contradicciones y se unen en un espacio especial donde solo habitan ellos dos… aunque fuera de esas cuatro paredes no puedan tener finales felices. Esta novela la termin\u00f3 el autor en el exilio…, 1976 es el a\u00f1o del golpe de Estado en Argentina.<\/p>\n \u2026 el autor argentino tiene una manera muy especial de contar la historia e involucrar al lector en ese mundo creado por Valent\u00edn y Molina. Solo hay di\u00e1logos… pero la maestr\u00eda es que construye una historia tremendamente compleja y hermosa. Normalmente solo son entre Valent\u00edn y Molina en la celda. Pero otras veces, y en formato m\u00e1s teatral, son entre el director de la prisi\u00f3n donde se encuentran encerrados y Molina. Para averiguar el final de los dos personajes fuera de las paredes, se nos facilita un informe policial… y a un Valent\u00edn torturado que logra viajar en un sue\u00f1o.<\/p>\n En estos di\u00e1logos Molina es un contador de historias que envuelve a Valent\u00edn y al lector con sus enso\u00f1aciones y particulares versiones de pel\u00edculas que ha visto en la pantalla. Molina es emoci\u00f3n, pasi\u00f3n, sentimiento… so\u00f1ador… Valent\u00edn es racional, volcado en la causa y trata de huir de las emociones y los sue\u00f1os… Pero ambos dialogando, encontr\u00e1ndose, cont\u00e1ndose historias (se mezcla la ficci\u00f3n de las pel\u00edculas con sus historias reales, sus secretos, sus pasados fuera de las rejas) sufren una transformaci\u00f3n. Uno da rienda suelta a las emociones, el otro muestra su parte m\u00e1s racional y desnuda su consciencia sobre su situaci\u00f3n, su dolor, su futuro. Ambos se funden en uno.<\/p>\n Molina se deja llevar por las apasionantes historias de amor de hero\u00ednas sufridoras, mujeres que aman y se sacrifican, deja aparte el contexto de la pel\u00edcula. \u00c9l se identifica con esas mujeres que sufren y aman al hombre sobre todas las cosas… por eso son amores desgraciados, historias tristes. Y, de manera inesperada, se convierte en esa mujer entregada con la que sue\u00f1a… Valent\u00edn se deja llevar por esas historias cinematogr\u00e1ficas, primero las analiza, las racionaliza y contextualiza… hasta que termina emocion\u00e1ndose con ellas, sue\u00f1a, encuentra un camino a la libertad… para no morir vencido en una prisi\u00f3n.<\/p>\n As\u00ed Manuel Puig crea un maravilloso juego de realidad y ficci\u00f3n donde culmina y se entiende la importancia de ese beso de la mujer ara\u00f1a… Entre las historias que le cuenta Molina a Valent\u00edn hay dos relatos minuciosos de dos pel\u00edculas de Tourneur, La mujer pantera<\/i> y Yo anduve con un zombie. <\/i>Y despu\u00e9s tres relatos cinematogr\u00e1ficos de amores complejos y desgraciados: uno corresponde a una pel\u00edcula de propaganda nazi y el tr\u00e1gico amor entre una artista francesa y un nazi, el otro un drama de amores cruzados (el de una mujer soltera que recuerda su amor de juventud cuando una joven pareja alquila una habitaci\u00f3n de su vivienda. Pero el joven tiene que ir a la guerra y regresa desfigurado y rechazado por su novia. Entonces surge una especial relaci\u00f3n de amor entre el joven desfigurado y una joven sirviente no muy agraciada. Un personaje ciego es el que les hace \u201cmirar\u201d de otra manera para que apuesten por su relaci\u00f3n) y por \u00faltimo un melodrama mexicano sobre una artista atrapada en una relaci\u00f3n con un mafioso y un joven periodista enamorado… una pasi\u00f3n que transcurre entre carnavales, playas, boleros, enfermedades y tugurios…<\/p>\n Estas historias forman un c\u00edrculo (y de alguna manera reflejan muchos cabos que tienen que ver con los secretos m\u00e1s interiores, con las almas de Molina y Valent\u00edn)… si empieza con una mujer pantera que teme besar al hombre amado por si le desgarra y le lleva a la muerte…, termina con la petici\u00f3n de un beso… porque Molina no quiere ser mujer pantera, y como dice Valent\u00edn es mujer ara\u00f1a que atrapa con sus hilos-historias, y puede besar… Uno pide un beso y el otro expresa que no se deje nunca m\u00e1s humillar por otro, que eso no es justo, que eso no es bello.<\/p>\n Manuel Puig se sirve de la fascinaci\u00f3n del relato cinematogr\u00e1fico para crear una hermosa novela que experimenta con la forma de ser contada y atrapa con su tela de ara\u00f1a y emociones.<\/p>\n Segundo beso: cine y literatura<\/strong><\/p>\n Hector Babenco lleva esta compleja novela, pero emocionante, de Manuel Puig a la pantalla de cine en 1985. Y no era f\u00e1cil. El encargado de adaptar esta novela a guion fue el hermano de Paul Schrader, Leonard. Lo que cobra importancia en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica es el propio espacio que crean Molina y Valent\u00edn…, la propia celda. Y la recreaci\u00f3n de esas pel\u00edculas \u201cproyectadas\u201d a trav\u00e9s de las palabras de Molina… As\u00ed como la \u201cvisualizaci\u00f3n\u201d de sus historias reales del pasado. La celda, ese espacio especial, y lo primero que ve el espectador con la voz de fondo de Molina… tiene a dos inquilinos de carne y hueso: Molina (William Hurt) afeminado y encantador de historias y Valent\u00edn (Raul Julia), el preso pol\u00edtico que trata de no emocionarse y seguir con su lucha y con no volverse loco o no sucumbir al miedo a la muerte y la debilidad entre cuatro paredes. Y son esos dos actores, que hacen un trabajo actoral matizado, cuidado y genial, los que logran crear una qu\u00edmica especial que culmina con una uni\u00f3n sincera, venciendo prejuicios, contradicciones, muros, paredes y c\u00e1rceles interiores.<\/p>\n En la novela, Puig es m\u00e1s subversivo y va m\u00e1s all\u00e1 que en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Por un matiz importante y el cambio de un pronombre. Cuando Valent\u00edn, tras la inyecci\u00f3n de morfina, tiene su sue\u00f1o… y se va con la mujer ensue\u00f1o (a la que pone el rostro de la \u00fanica mujer que de verdad ha amado, Marta, y que su historia se acab\u00f3 porque \u00e9l quer\u00eda continuar con la lucha pol\u00edtica), le dice: \u201c\u00a1Marta, ay cu\u00e1nto le quiero!, eso era lo \u00fanico que no te pod\u00eda decir, yo ten\u00eda miedo de que me lo preguntaras y de ese modo s\u00ed te iba a perder para siempre, ‘no mi Valent\u00edn querido, eso no suceder\u00e1, porque este sue\u00f1o es corto pero es feliz?’\u201d. Ese \u201cle\u201d cobra importancia porque Valent\u00edn se lleva esa relaci\u00f3n especial que construyeron en la celda Molina y \u00e9l. En la pel\u00edcula sin embargo, no existe un \u201cle\u201d sino un \u201cte\u201d… que cambia el sentido final de la historia (pero por otra parte acent\u00faa el papel de \u201chero\u00edna sacrificada\u201d de Molina).<\/p>\n La pel\u00edcula, no obstante, capta bastante bien el \u201cesp\u00edritu\u201d y el significado de la novela, adem\u00e1s de lograr trasladar con lenguaje cinematogr\u00e1fico y buenas decisiones en la puesta de escena esta dif\u00edcil novela. De todas las historias ficticias que le cuenta Molina a Valent\u00edn, s\u00ed que la pel\u00edcula de Babenco apuesta por la m\u00e1s provocativa de la novela (pero no la m\u00e1s hermosa…, me quedo con la que transcurre en Veracruz): la pel\u00edcula de propaganda nazi que a Molina le entusiasma por la historia de pasi\u00f3n y amor. El espectador ve \u201csu proyecci\u00f3n\u201d a trav\u00e9s del relato oral de Molina, imitando a una mala pel\u00edcula de propaganda. Y el juego cinematogr\u00e1fico funciona sobre todo al poner el rostro de la hero\u00edna con la cara de Sonia Braga, que luego descubriremos que es el rostro tambi\u00e9n de Marta, ese amor oculto de Valent\u00edn… y la mujer de ensue\u00f1o con la que huye para ese sue\u00f1o corto pero feliz. Porque podemos pensar que esa proyecci\u00f3n visual es la que se hace el propio Valent\u00edn transformando tambi\u00e9n las historias que le cuenta Molina.<\/p>\n Y, por \u00faltimo, la pel\u00edcula acierta con el traslado de esa \u201cinvestigaci\u00f3n policial\u201d que cuenta el final de Molina…, convirtiendole realmente en una \u201chero\u00edna sacrificada\u201d de pel\u00edcula de acci\u00f3n y thriller<\/i> pol\u00edtico con un halo de romanticismo tr\u00e1gico. As\u00ed como el final de un Valent\u00edn, tras una tortura que le ha dejado al borde de la muerte, que le deja vivir en un sue\u00f1o feliz. Ah\u00ed he podido encontrar la misma magia que con una antigua pel\u00edcula de Hathaway Sue\u00f1o de amor eterno<\/i> (1935), donde un preso con cara de Gary Cooper lograba tambi\u00e9n su libertad y la uni\u00f3n con su amada a trav\u00e9s de los sue\u00f1os…<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Primer beso: literatura y cine El escritor argentino Manuel Puig publica en 1976 El beso de la mujer ara\u00f1a que cuenta c\u00f3mo dos presos que comparten una celda… terminan traspasando, de alguna manera, las cuatro paredes. Uno es un preso … Sigue leyendo