{"id":3715,"date":"2015-04-26T17:28:15","date_gmt":"2015-04-26T15:28:15","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3715"},"modified":"2015-04-26T17:28:40","modified_gmt":"2015-04-26T15:28:40","slug":"ramillete-de-minicriticas-un-cuento-una-de-dibujos-una-de-intriga-un-thriller-clasico-una-comedia-musical-y-una-pelicula-sobre-la-crisis-economica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3715","title":{"rendered":"Ramillete de minicr\u00edticas: un cuento, una de dibujos, una de intriga, un thriller, una comedia musical y una pel\u00edcula sobre la crisis econ\u00f3mica"},"content":{"rendered":"

Cenicienta (Cinderella, 2015) de Kenneth Branagh<\/strong><\/p>\n

\"cenicientakenneth\"<\/a><\/p>\n

A veces llama la atenci\u00f3n la trayectoria de ciertos directores. As\u00ed ocurre con Kenneth Branagh, su carrera empez\u00f3 a finales de los ochenta y se caracteriz\u00f3 por personales adaptaciones cinematogr\u00e1ficas de las obras de Shakespeare y largos con firma de autor que reflejaron, por ejemplo, la radiograf\u00eda de una generaci\u00f3n, como Los amigos de Peter<\/i>. De pronto cuando se traslada a trabajar a Hollywood y deja la cinematograf\u00eda brit\u00e1nica…, se convierte en un director de encargo que no obstante sabe lo que es dirigir. As\u00ed entrega una descafeinada Cenicienta<\/i> sin ninguna imaginaci\u00f3n, innovaci\u00f3n o novedad en el cuento (todo lo contrario a sus adaptaciones de Shakespeare). La Cenicienta<\/i> de Branagh, cercano a la imaginer\u00eda que dej\u00f3 la adaptaci\u00f3n que realiz\u00f3 Disney en su versi\u00f3n de cine animado, s\u00ed deja ver su dominio como director en la puesta en escena y en su conocimiento de los recursos teatrales poniendo al servicio de la historia todo el artificio y sorpresa del teatro barroco as\u00ed como el cuidado en la fastuosidad de los decorados y los vestuarios de los actores. Y consigue de nuevo enganchar al espectador, a trav\u00e9s del asombro sobre el escenario de la historia, a un relato que conoce sobradamente.<\/p>\n

El capital humano (Il capitale umano, 2014) de Paolo Virzi<\/strong><\/p>\n

\"elcapitalhumano\"<\/a><\/p>\n

Paolo Virzi sigue analizando la evoluci\u00f3n de las familias italianas (y las complejas relaciones entre los distintos miembros), y si en La prima cosa bella<\/i> se centraba en la situaci\u00f3n de una familia en los a\u00f1os setenta hasta la actualidad, en El capital humano<\/i> se sirve del argumento de la novela de Stephen Amidon para realizar una radiograf\u00eda actual de las familias italianas y c\u00f3mo ha influido en ellas la crisis econ\u00f3mica. As\u00ed con el atropello de un ciclista, analiza el comportamiento de una familia de clase alta y otra de clase media en un relato cinematogr\u00e1fico que cuenta con diferentes puntos de vista para llegar al mismo momento (el accidente) y narrar las implicaciones que supone este suceso en cada uno de los personajes. Cada punto de vista revela acontecimientos que no hab\u00edamos tenido en cuenta en miradas anteriores construyendo un relato demoledor sobre la Italia en crisis (sobre los que siempre ganan y los que siempre siguen perdiendo). Si bien uno de los puntos de vista es el m\u00e1s d\u00e9bil del relato y el m\u00e1s efectista (los amores adolescentes), la pel\u00edcula deja el retrato demoledor de tres personajes interpretados por: Fabrizio Bentivoglio, Valeria Bruni Tedeschi y Fabrizio Gifuni. Como curiosidad comentar que quedar\u00eda un ciclo curioso sobre la crisis y el poder del dinero el proyectar El capital humano<\/i>, Felices 140 <\/i>y Relatos salvajes<\/i>.<\/p>\n

La familia B\u00e9lier (La famille B\u00e9lier, 2014) de Eric Lartigau<\/strong><\/p>\n

\"lafamiliabelier\"<\/a><\/p>\n

La familia B\u00e9lier<\/i> sabe dosificar la emotividad, el humor, la ternura, los momentos musicales en su punto justo. El conflicto surge cuando en una familia rural donde todos son sordos (los dos padres y el hermano menor), la hija, la \u00fanica que oye, tiene un don para la m\u00fasica y decide participar en un concurso que la llevar\u00e1 a Par\u00eds. Tal y como han hecho \u201cel reparto de responsabilidades y trabajo\u201d en esta familia parece insustituible la labor de la joven, m\u00e1s todav\u00eda cuando su padre pretende presentarse a la elecciones locales. As\u00ed Eric Lartigau (nunca me hab\u00eda llamado la atenci\u00f3n como director) construye una pel\u00edcula-medicina que no solo deja canciones de Michel Sardou que emocionan (me sorprend\u00ed yo misma llorando sin parar mientras escuchaba \u201cJe vais t’aime\u201d y \u201cJe vole\u201d) sino unos personajes con los que es inevitable encari\u00f1arse. La familia B\u00e9lier<\/i> es una comedia sensible y sencilla (a la que quitar\u00eda tan solo alg\u00fan que otro chiste de \u00edndole sexual que me sobran totalmente en la trama y alg\u00fan secundario excesivamente caricaturesco) que adem\u00e1s cuenta con las buenas interpretaciones de Fran\u00e7ois Damiens, que mantiene una qu\u00edmica especial con la debutante y cantante Louane Emera (que cuenta su mejor baza con su naturalidad), Karin Viard y un carism\u00e1tico Eric Elmosnino como profesor de m\u00fasica. El director inserta recursos cinematogr\u00e1ficos para \u201crepresentar\u201d el mundo silencioso o el propio de la protagonista viviendo con todos sus familiares sordos que funcionan, como la presentaci\u00f3n de la protagonista dando especial importancia a todos los sonidos que solo ella puede escuchar o el momento en que ofrece \u201cc\u00f3mo oyen\u201d los padres y su hermano la actuaci\u00f3n de la protagonista en un festival escolar.<\/p>\n

Odessa (The Odessa file, 1974) de Ronald Neame<\/strong><\/p>\n

Casi es un subg\u00e9nero aquellas pel\u00edculas que cuentan el paradero de nazis despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. As\u00ed es imposible olvidar t\u00edtulos como Los ni\u00f1os del Brasil<\/i>, Maraton Mann<\/i>, La caja de m\u00fasica<\/i> o la misma Odessa<\/i>. Y las m\u00e1s recientes La conspiraci\u00f3n del silencio<\/i> o El m\u00e9dico alem\u00e1n<\/i>. Odessa<\/i> narra la odisea (valga la redundancia) de un joven periodista alem\u00e1n freelance, con el rostro de Jon Voight, que comienza a investigar el caso de un suicidio, un anciano jud\u00edo. La casualidad y el destino le llevar\u00e1 a perseguir a un antiguo dirigente nazi, Eduard Roschmann (Maximilian Schell), que ahora vive como un respetable y rico empresario con otro nombre. As\u00ed el periodista descubre un movimiento que se dedica, precisamente, a dar otra identidad a nazis y a conseguir que de nuevo se hagan con el poder en Alemania ocupando importantes puestos. La cinta empieza cuando el periodista escucha en la radio de su coche la muerte del presidente de los EEUU, John F. Kennedy, y c\u00f3mo presencia casi a la vez la salida de un cad\u00e1ver de un portal, un cad\u00e1ver al que probablemente ning\u00fan medio le dedicar\u00e1 unas l\u00edneas. Sin embargo esa muerte le pondr\u00e1 tras una historia m\u00e1s unida a su pasado de lo que cree (ese pasado que la sociedad alemana quiere enterrar en el olvido y el silencio, algo que aprovechan las personas que ponen en marcha Odessa y que dificulta la lucha de otros por devolver la dignidad a las v\u00edctimas de un genocidio y por juzgar a los criminales). Ronald Neame crea un thriller<\/i> con apasionantes persecuciones, escenas de tensi\u00f3n (como un \u201cfalso accidente\u201d en el metro) y desvelos hasta un final inesperado.<\/p>\n

Chacal (The Day of the Jackal, 1973) de Fred Zinnemann<\/strong><\/p>\n

\"chacal\"<\/a><\/p>\n

Hay pel\u00edculas que cuentan con un personaje que es capaz de sostener toda una trama. Y esto ocurre con esta eficaz intriga que elabora el veterano Fred Zinneman. Chacal es un asesino contratado para matar al general Charles de Gaulle. Despu\u00e9s de contextualizar la narraci\u00f3n (explicar brevemente la situaci\u00f3n hist\u00f3rica de Francia y que es la OAS), aparece el misterioso Chacal (Edward Fox), del que nadie sabe a ciencia cierta su verdadera identidad, y su laborioso plan para llevar a cabo su encargo: el perfecto asesinato de Charles de Gaulle. Y as\u00ed se convierte en el rey de la funci\u00f3n. Todo gira alrededor de \u00e9l y su calculada y fr\u00eda personalidad. As\u00ed la pel\u00edcula intercala las acciones de Chacal con el proceso de investigaci\u00f3n que llevan a cabo las autoridades francesas. El principal responsable <\/b>de la investigaci\u00f3n es un comisario con rostro de Michael <\/b>Lonsdale, un tipo inteligente con pinta de funcionario gris que seguir\u00e1 sin descanso a Chacal…<\/p>\n

Paprika, detective de los sue\u00f1os (Papurika, 2006) de Satoshi Kon<\/strong><\/p>\n

La animaci\u00f3n japonesa, anime, es un terreno absolutamente rico (y muy desconocido para Hildy… aunque va indagando de vez en cuando en peque\u00f1as dosis a base de recomendaciones de amigos entusiastas) y con una historia intensa. Dentro del anime japon\u00e9s hay iconos. Algunas de estas pel\u00edculas saltan fronteras. As\u00ed las pel\u00edculas de Hayao Miyazaki o de Isao Takahata (ambos fundadores del m\u00edtico estudio Ghibli) tienen fieles apasionados m\u00e1s all\u00e1 de Jap\u00f3n. Otro nombre con largometrajes de anime de culto es el de Satoshi Kon, que crea tambi\u00e9n su personal universo. As\u00ed sorprende la riqueza de Paprika, detective de los sue\u00f1os<\/i> que envuelve al espectador en un mundo on\u00edrico y sin sentido con un mont\u00f3n de referencias cinematogr\u00e1ficas (que mejor representaci\u00f3n del mundo de los sue\u00f1os que una sala de cine). La animaci\u00f3n ayuda a verter la imaginaci\u00f3n desbordada y extra\u00f1a por parte de Kon en la pantalla blanca y sus personajes se meten en sue\u00f1os ajenos o en los propios o llegan momentos en que no sabemos si habitan el mundo real o on\u00edrico para desarrollar una complicada historia de detectives, cient\u00edficos y tecnolog\u00eda punta. Todo entra en Paprika<\/i>: la inconsciencia de los sue\u00f1os, los miedos m\u00e1s profundos, el erotismo, la amistad, la fantas\u00eda y el amor desbordado y complejo. Este anime ha influido en cineastas como Christopher Nolan que sin duda antes de meterse en Origen, <\/i>conoc\u00eda el especial universo on\u00edrico de Kon en Paprika<\/i>.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cenicienta (Cinderella, 2015) de Kenneth Branagh A veces llama la atenci\u00f3n la trayectoria de ciertos directores. 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