{"id":367,"date":"2008-06-30T19:59:25","date_gmt":"2008-06-30T18:59:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2008\/06\/30\/tres-grandes-titulos-para-el-viejo-baul-de-las-peliculas\/"},"modified":"2008-06-30T19:59:25","modified_gmt":"2008-06-30T18:59:25","slug":"tres-grandes-titulos-para-el-viejo-baul-de-las-peliculas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=367","title":{"rendered":"Tres grandes t\u00edtulos para el viejo ba\u00fal de las pel\u00edculas"},"content":{"rendered":"

Hoy os comento tres pel\u00edculas para este particular ba\u00fal que se va llenando en el blog. Nuestro viaje cin\u00e9filo nos lleva a un drama social de Hollywood en 1936, Furia<\/em>, que supuso la primera pel\u00edcula en ese nuevo continente del maravilloso realizador alem\u00e1n Fritz Lang; pasamos por el realizador franc\u00e9s Henri Georges Clouzot con El salario del miedo <\/em>en 1953 y redondeamos viaje con una de las primeras pel\u00edculas de un veintea\u00f1ero \u2013en aquellos tiempos claro est\u00e1, ahora se encuentra en los cielos\u2014, Stanley Kubrick, El beso del asesino <\/em>de 1955. Esto es resultado de visita compulsiva al videoclub. Lo reconozco. As\u00ed os doy tambi\u00e9n la alegr\u00eda de que son pel\u00edculas f\u00e1ciles de localizar.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Ya sab\u00e9is que siempre me gusta buscar puntos de contacto y en estas tres pel\u00edculas lo tengo f\u00e1cil. Son historias de perdedores. Y ah\u00ed van las peque\u00f1as cr\u00f3nicas cin\u00e9filas.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Furia (Fury, 1936) de Fritz Lang<\/span><\/strong>Joe Wilson (no pod\u00eda ser otro m\u00e1s que Spencer Tracy), es un perdedor, como todos los protagonistas de las pel\u00edculas que vamos a comentar. Trata de ser un ciudadano honesto y cumplidor y trata de salir adelante. Quiere que tanto \u00e9l como sus dos hermanos vayan por el camino recto. Trata de cumplir sus sue\u00f1os a trav\u00e9s del trabajo honrado\u2026, y su sue\u00f1o es casarse con una joven trabajadora (maravillosa Sylvia Sydney).<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Pero un d\u00eda que llega a la peque\u00f1a poblaci\u00f3n donde se ha trasladado su novia por motivos de trabajo, es detenido por las autoridades locales. Es sospechoso del secuestro de una ni\u00f1a. Y como tal es conducido a la prisi\u00f3n local hasta asegurarse que es inocente.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Y entonces los distintos ciudadanos se van enterando de que han detenido a alguien, empiezan los rumores, los intereses, el temor, las mentiras y enredos y la multitud se exalta. No piensan. La masa irracional y violenta se acerca a prisi\u00f3n y sin pensar arrasan quemando la prisi\u00f3n con Joe Wilson dentro que vive como en una pesadilla todo el odio que es derramado sobre su persona sin posibilidad de defensa.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Hasta aqu\u00ed parece que la pel\u00edcula va a denunciar los linchamientos en EEUU pero, de pronto, el alem\u00e1n da una vuelta de tuerca, y nos deja una reflexi\u00f3n sobre la venganza. Joe Wilson sobrevive y el hombre bueno se transforma en despiadado porque ha aprendido a odiar, porque quiere que los culpables sufran como \u00e9l ha sufrido. Wilson quiere devolver la misma moneda y se vuelve irracional, est\u00e1 dispuesto a llevar a todos a la pena de muerte. Y la turba violenta del principio se va individualizando en rostros, en seres humanos, que sufren esperando sentencia. Se convierten en v\u00edctimas porque se condena su acto pero nos da escalofr\u00edos la venganza que quiere llevar a cabo Joe Wilson. \u00bfSin embargo, qu\u00e9 hubiera pasado si Joe Wilson no hubiera sobrevivido? Y ah\u00ed est\u00e1 el dilema. La venganza es horrible, ponerse a la misma altura, pero c\u00f3mo condenas o evitas un acto despiadado de linchamiento. Tampoco esa masa irracional formada por individuos puede irse a casa y que todo se olvide.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Furia tiene la fuerza a la que nos tiene acostumbrados Fritz Lang y adem\u00e1s nos devuelve a la actriz de la Depresi\u00f3n, Sylvia Sydney que en sus primeras pel\u00edculas fue la hero\u00edna trabajadora y luchadora de los malos tiempos.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>El salario de miedo (Le salarie de la peur, 1953) de Henri Georges Clouzot<\/span><\/strong>Historia impactante de perdedores. Perdedores de todas las nacionalidades y colores que se encuentran atrapados y desempleados en la m\u00e1s absoluta miseria en una aldea sudamericana donde s\u00f3lo ofrece trabajo una compa\u00f1\u00eda petrol\u00edfera norteamericana. Su vida es espera. Su vida es sue\u00f1o de escape. Su vida es pensar que alguna vez tendr\u00e1n trabajo y dinero y podr\u00e1n salir de ah\u00ed. Su vida es tapar un pasado de fechor\u00edas.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>De pronto, por accidente terrible, surge posibilidad de un trabajo muy bien renumerado pero altamente peligroso. Llevar por carreteras infernales en unos camiones poco adecuados nitroglicerina que al menor bache puede hacer estallar por los aires el veh\u00edculo.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Cuatro son los elegidos, hombres que no tienen nada que perder, y s\u00ed algo que ganar. Una salida. Un pasaje a algo parecido a la prosperidad. El joven Mario que se come la vida y todav\u00eda rebosante de energ\u00eda, sue\u00f1os y ambici\u00f3n. Su peor enemigo, su impulsividad; el miedo, a su manera, le hace estar en continua tensi\u00f3n, el objetivo hace, que a su manera, sea hasta cierto punto prudente. \u00c9l quiere seguir luchando. Su compa\u00f1ero, un hombre que fue duro, que en tiempos pasados llev\u00f3 toda una vida de fechor\u00edas en el viaje descubre el miedo a no seguir vivo, se descubre viejo y se derrumba, y no sabe que con ese miedo hace prudente al joven Mario, aunque en un principio sienta absoluto desprecio por la transformaci\u00f3n del hombre. El obrero trabajador con ganas de mucha vida que sabe que poco le queda, tiene sus pulmones destrozados, si no logra salir de all\u00ed. Y el hombre, que ha sufrido hasta perder los sentimientos, pero que nunca se olvida de la dignidad, de estar siempre presentable aunque sea ante la muerte.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Pel\u00edcula de tensiones y sin concesiones. Absolutamente nihilista. Alguna vez me han comentado que no gusta su final. Yo lo encuentro brutal y totalmente acorde con toda la historia. Ya saben, una historia de perdedores. Una historia sin salidas posibles.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>El beso del asesino (Killer\u2019s Kiss,1955) de Stanley Kubrick<\/span><\/strong>Ya se ve\u00eda el amor al cine del obsesivo Kubrick. Realiza muy joven pel\u00edcula de apenas setenta minutos de duraci\u00f3n y se mete de lleno en un cine negro de h\u00e9roes que son perdedores. No pod\u00eda ser de otra manera.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>A Kubrick ya se le ve creador de escenas magn\u00edficas y ambientes caracter\u00edsticos. Tambi\u00e9n, su dominio a la hora de plasmar la violencia. Y, por otra parte, descubrimos a un Kubrick de blanco y negro tremendamente rom\u00e1ntico. <\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>El beso del asesino<\/span><\/em> cuenta la historia entre boxeador en horas bajas y joven de sal\u00f3n de baile decadente. Dos desgraciados que son vecinos y se miran a trav\u00e9s de las ventanas. Los dos unen sus vidas contra mafioso con el que trabaja la chica.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Kubrick realiza film tenso y violento, la escena de la persecuci\u00f3n y lucha entre el mafioso y el boxeador en una habitaci\u00f3n llena de maniqu\u00edes intuye al buen director. El flash back de la joven triste que cuenta su historia pasada al boxeador muestra las formas de narrar del interesante Kubrick. La escena de boxeo del principio muestra ya su amor por la c\u00e1mara y su buen uso.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

En este caso, es curioso, pero Kubrick \u2013no es muy com\u00fan en el director\u2014 deja un final feliz, un futuro para ambos perdedores. Les da una oportunidad de quiz\u00e1 encontrar algo parecido a la felicidad.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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