{"id":3663,"date":"2015-02-13T13:42:07","date_gmt":"2015-02-13T12:42:07","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3663"},"modified":"2015-02-13T13:42:07","modified_gmt":"2015-02-13T12:42:07","slug":"anna-magnani-y-tennessee-williams-primera-parte-la-rosa-tatuada-the-rose-tattoo-1955-de-daniel-mann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3663","title":{"rendered":"Anna Magnani y Tennessee Williams (primera parte). La rosa tatuada (The Rose Tattoo, 1955) de Daniel Mann"},"content":{"rendered":"

\"larosatatutada\"<\/a><\/p>\n

\u2026 Una amistad de a\u00f1os entre la actriz y el dramaturgo. Y dos trabajos cinematogr\u00e1ficos. Anna convertida en hero\u00edna de Williams. Dicen que La rosa tatuada<\/i> la escribi\u00f3 Williams especialmente para ella pero que su poco dominio del ingl\u00e9s hizo que Anna no se atreviera a subirse a los escenarios de un teatro en EEUU, s\u00ed, sin embargo, a protagonizarla un poco despu\u00e9s en pantalla de cine. Curiosamente es una obra compleja porque no solo es puro Williams y no solo toca sus temas sino que es una de sus obras m\u00e1s positivas… donde la hero\u00edna se tira a la piscina y corta las cadenas que la tienen atada sumergi\u00e9ndose en el placer, la sensualidad y por qu\u00e9 no, quiz\u00e1, una vuelta al amor… As\u00ed La rosa tatuada<\/i> se convierte en un extra\u00f1o film que oscila entre el m\u00e1s riguroso drama hasta convertirse en una comedia que canta el placer de la carne. Y ese conseguido equilibrio es dif\u00edcil pero resulta no solo por la ambientaci\u00f3n magn\u00edfica de la pel\u00edcula, por la direcci\u00f3n m\u00e1s que correcta de Daniel Mann (del que hace poco analizamos Vuelve, peque\u00f1a Sheba<\/i>, su primer largometraje) sino por la compleja interpretaci\u00f3n que llevan a cabo la diva italiana, Anna Magnani, y un Burt Lancaster que cada vez se arriesgaba m\u00e1s en sus roles. Curiosamente es uno de los dramas de Williams adaptados al cine menos recordados o conocidos que otras adaptaciones cinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n

La pel\u00edcula tiene un pr\u00f3logo, una primera parte y una segunda parte. El pr\u00f3logo y la primera parte marcadas absolutamente por el drama y la segunda por la tragicomedia. El cambio de tono viene dado por la aparici\u00f3n de un nuevo personaje: Alvaro Mangiacavallo. Durante el pr\u00f3logo y la primera parte conocemos a Serafina Delle Rose y su hija adolescente, Rosa (Marisa Pavan, hermana de Pier Angeli)… y conocemos m\u00e1s informaci\u00f3n que ellas sobre su esposo y padre, Rosario Delle Rose (uno de esos personajes al que no vemos… pero presente a lo largo de toda la pel\u00edcula). Serafina es una mujer profundamente enamorada, inmigrante siciliana afincada en el sur de EEUU y aferrada a fuertes tradiciones de su tierra de origen y tambi\u00e9n cat\u00f3licas. Est\u00e1 tan enamorada de su esposo que est\u00e1 absolutamente cegada. En el vecindario humilde donde viven, ella trabaja como modista y costurera. Nos encontramos con ella el d\u00eda que va a anunciar a su esposo que lleva una nueva vida dentro, tambi\u00e9n el momento en que el espectador conoce a la amante de Rosario que se acaba de tatuar una rosa en el pecho (como el propio Rosario) y que adem\u00e1s va a la casa de Serafina para pedirle que confeccione una camisa rosa de seda para su hombre, que es \u201ccomo un gitano salvaje\u201d y el mismo d\u00eda en que Rosario fallece abatido por la polic\u00eda pues adem\u00e1s de transportar pl\u00e1tanos en su cami\u00f3n tambi\u00e9n era contrabandista. A\u00f1os despu\u00e9s vemos a una Serafina aislada y desali\u00f1ada, encerrada en su casa junto a sus creencias religiosas. Ella misma se crea una c\u00e1rcel junto a las cenizas de su esposo, sin asumir su muerte y elev\u00e1ndole a los altares, y haciendo o\u00eddos sordos a los rumores que rondan sobre su marido, a lo que se dedicaba y a su infidelidad. En esta c\u00e1rcel pretende encerrar y aislar igualmente a Rosa, su hija, una buena estudiante, inteligente, guapa y culta pero unida f\u00e9rreamente a su madre a pesar de su cambio de car\u00e1cter y amargura. Serafina quiere preservar la inocencia y pureza de Rosa pero a pesar de sus intentos, la hija conoce en una baile a un joven marinero y ambos se enamoran. Pero Serafina pondr\u00e1 absurdos obst\u00e1culos a la relaci\u00f3n…<\/p>\n

Pero el mundo de Serafina se pondr\u00e1 patas arriba por dos motivos. El descubrimiento evidente de que su marido era infiel y la aparici\u00f3n de otro camionero, Alvaro Mangiacavallo, \u201cun payaso con el cuerpo de mi marido\u201d o \u201cel nieto del tonto del pueblo\u201d. Un camionero simple y primario que pretende a Serafina nada m\u00e1s verla e incluso no duda en tatuarse una rosa en el pecho (ese color y esa flor tatuada est\u00e1n continuamente presentes en toda la pel\u00edcula… pues no deja de ser un s\u00edmbolo, una met\u00e1fora de los sentimientos y emociones de los personajes, la camisa de seda rosa, las flores tatuadas en el pecho de tres personajes y aparici\u00f3n de esa misma flor \u2013de una manera espiritual como un milagro, una se\u00f1al en el pecho de la propia Serafina como ella relata\u2013 y por \u00faltimo en el nombre de la hija adolescente). Pero su aparici\u00f3n har\u00e1 que Serafina vuelva a recordar la pasi\u00f3n, la sexualidad, la sensualidad y la risa… y la posibilidad, despu\u00e9s de que el \u201cmito\u201d de su marido caiga por los suelos, de intentar una relaci\u00f3n… aunque sea con un perdedor… pero con el cuerpo de su esposo. Esto abrir\u00e1 la mente de Serafina, abrir\u00e1 de nuevo las puertas de su casa, sonar\u00e1 la m\u00fasica… y dejar\u00e1 volar a su hija. Y ella seguir\u00e1 con un futuro incierto. Quiz\u00e1 solo se acueste con \u00c1lvaro o quiz\u00e1 puedan iniciar una historia… pero eso es lo que menos importa.<\/p>\n

Anna Magnani da toda la dimensi\u00f3n que necesita el personaje: de esposa orgullosa, a mujer derrotada y humillada. De italiana tr\u00e1gica a mujer con una energ\u00eda y una sensualidad que se escapa por cada poro de su cuerpo y rostro. Del estallido y la l\u00e1grima a la risa. De la tragedia a la tragicomedia… Y Burt Lancaster se enfrenta a un personaje muy dif\u00edcil pues mal interpretado su Alvaro puede no ser comprendido u oscilar hasta el mayor de los rid\u00edculos. As\u00ed Lancaster presta toda su sensualidad, su rostro y su cuerpo, pero acompa\u00f1ado de una simplicidad que roza la ternura hacia un personaje con limitados sue\u00f1os y con una energ\u00eda arrolladora de ganas de vivir y disfrutar a pesar del drama diario que le rodea. Y Marisa Pavan como Rosa crea un personaje sensible que se debate ante el amor a su madre pero su rechazo hacia su forma de comportarse y vivir la vida y sus ganas de amar y ser amada y experimentar con su cuerpo sensaciones…<\/p>\n

La direcci\u00f3n de Mann (que tambi\u00e9n la dirigi\u00f3 en los escenarios y se nota su conocimiento de la obra), la fotograf\u00eda en blanco y negro de James Wong Howe que crea luces y sombras que nos cuentan mucho y una envolvente banda sonora de Alex North… acompa\u00f1an de nuevo a ese Sur de Williams donde el calor y los ambientes m\u00e1s humildes as\u00ed como los bajos fondos afloran en cada fotograma. Las humildes casas del vecindario, la iglesia como lugar comunitario y las im\u00e1genes religiosas, el local de mala muerte, Mardi Gras Club (donde por lo visto, tengo que volver a ver la escena, se camuflan entre los clientes el propio dramaturgo y el productor de la pel\u00edcula Hal B. Wallis), el local de los tatuajes… acompa\u00f1an los sentimientos a flor de piel de cada uno de los personajes… y marcan a La rosa tatuada<\/i> como una extra\u00f1a pel\u00edcula que provoca una fuerte atracci\u00f3n durante su visionado y que traslada a un mundo de sensaciones, emociones y sentimientos donde apenas hay sitio para la racionalidad.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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