{"id":3657,"date":"2015-02-06T00:58:17","date_gmt":"2015-02-05T23:58:17","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3657"},"modified":"2015-02-06T00:58:17","modified_gmt":"2015-02-05T23:58:17","slug":"el-conformista-il-conformista-1970-de-bernardo-bertolucci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3657","title":{"rendered":"El conformista (Il conformista, 1970) de Bernardo Bertolucci"},"content":{"rendered":"

\"elconformista\"<\/a><\/p>\n

En el cap\u00edtulo 10 de la personal serie The story of film. Una odisea, <\/i>que realiza el cr\u00edtico irland\u00e9s Mark Cousins, el propio Bertolucci cuenta una an\u00e9cdota respecto El conformista<\/i>. Cuenta que Jean Luc Godard se cit\u00f3 con Bertolucci en una cafeter\u00eda. Que \u00e9l lleg\u00f3 y le estaba esperando, cuando el director franc\u00e9s apareci\u00f3 a su lado con unas gafas de sol oscuras. No le dijo nada sino que le pas\u00f3 una nota y se march\u00f3. Ah\u00ed estaban sus comentarios sobre la pel\u00edcula: \u201cUno tiene que luchar contra el imperialismo y el capitalismo\u201d. Toda esta frase escrita en un retrato del presidente Mao. Bertolucci se enfad\u00f3 much\u00edsimo y rompi\u00f3 en mil pedazos la nota. Sin embargo, en esta reciente serie documental el director italiano lo cuenta sonriendo y con nostalgia y termina diciendo que le da mucha pena su furia en aquel momento, porque en ese momento le gustar\u00eda ver y mirar de nuevo esa nota, otra vez.<\/p>\n

Segu\u00edan las repercusiones del mayo del 68, y una de ellas era una cantera de directores europeos que viv\u00edan el cine como un instrumento pol\u00edtico y de lucha. El cine como escritura audiovisual e intelectual para mostrar un discurso ideol\u00f3gico. Y esto hac\u00eda que hubiera fuertes encontronazos ideol\u00f3gicos e intelectuales entre los creadores (y los espectadores) que se tomaban el tema del cine como un asunto de compromiso pol\u00edtico e ideol\u00f3gico. Un asunto de est\u00e1s conmigo o contra m\u00ed…<\/p>\n

Sin embargo dentro de este debate de fotogramas, se realizaron historias potentes contadas como puro cine. Y esto es lo que ocurre con El conformista<\/i>, que como dice Godard no habla de imperialismo y capitalismo pero s\u00ed, a mi parecer, algunas claves para entender por qu\u00e9 el mundo es como es y para ello parte de un escalofriante (pero bell\u00edsimo) testimonio visual sobre la figura de un fascista (y por qu\u00e9 termina abrazando esa ideolog\u00eda), Marcello Clerici (Jean-Louis Trintignant).<\/p>\n

Bertolucci articula su discurso con una brillante puesta en escena y cuidando al m\u00e1ximo la est\u00e9tica visual de la pel\u00edcula. Construye una pel\u00edcula pol\u00edtica pero cuidadosamente orquestada y compuesta. Y realiza a la vez un escalofriante retrato de Clerici, un hombre (aquejado por varios traumas familiares adem\u00e1s de un trauma que arrastra desde su infancia y que le marca, quiz\u00e1 lo m\u00e1s d\u00e9bil de la trama) que aspira a \u201cser un hombre normal\u201d. Y dicho t\u00e9rmino adquiere tintes terror\u00edficos. Porque ser normal en Italia en el momento que lo desea con todas sus fuerzas (adem\u00e1s de tener prestigio laboral e intelectual, una determinada situaci\u00f3n social, estar a punto de casarse con una chica bonita educada para ser mujer florero)… supone abrazar lo que en esos momentos engulle a Italia, el fascismo (pero como dice un siniestro personaje: unos seguir\u00e1n el fascismo por dinero y otros por miedo, pocos por fe). La pel\u00edcula transcurre entre los a\u00f1os 30 y 40 (auge y ca\u00edda del fascismo en Italia)… y refleja la transformaci\u00f3n de Clerici o m\u00e1s bien trata de desentra\u00f1ar ese conformismo que le har\u00e1 tener un giro final revelador… La normalidad produce antipat\u00eda y mucho miedo.<\/p>\n

El conflicto del personaje es precisamente integrarse en esa normalidad o no. Por una parte tiene a su mujer florero (brillante Stefania Sandrelli) y a un amigo ciego que abraza el fascismo (la fiesta de los ciegos, la ceguera de la sociedad italiana), adem\u00e1s de tener prestigio social y econ\u00f3mico, pertenece a la polic\u00eda secreta. Por la otra en su luna de miel a Par\u00eds entra en contacto de nuevo con su antiguo profesor de filosof\u00eda y su hermosa mujer (Dominique Sanda) de la que se enamora perdida y cobardemente y en la que ve una posibilidad de vida nueva y libre. El problema: Marcello Clerici precisamente tiene una misi\u00f3n en su viaje de novios y es entrar en el c\u00edrculo de confianza de su antiguo profesor para tenderle una trampa y terminar con su vida.<\/p>\n

Bernardo Bertolucci para contar una historia desgarradora y dur\u00edsima se sirve de una novela de Alberto Moravia, de decorados impresionantes, de una puesta en escena elegante y meditada, de un uso especial del tiempo para narrar (no usa el cronol\u00f3gico), de unas coreograf\u00edas brillantes (como el baile parisino), de una fotograf\u00eda no solo cuidada sino que est\u00e1 totalmente al servicio de contar esa historia de una manera muy especial, de una banda sonora envolvente… y de unos actores que forman parte de esa coreograf\u00eda general especial. El conformista <\/i>te hace pensar en lo que cuenta, te estremece y remueve, pero tambi\u00e9n hipnotiza por la belleza de cada uno de sus fotogramas.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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