{"id":3653,"date":"2015-02-03T18:00:41","date_gmt":"2015-02-03T17:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3653"},"modified":"2015-02-03T18:00:41","modified_gmt":"2015-02-03T17:00:41","slug":"verano-y-humo-summer-and-smoke-1961-de-peter-glenville","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3653","title":{"rendered":"Verano y humo (Summer and smoke, 1961) de Peter Glenville"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/veranoyhumo.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-3654\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/veranoyhumo-1024x436.png?resize=584%2C249\" alt=\"veranoyhumo\" width=\"584\" height=\"249\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/veranoyhumo.png?resize=1024%2C436&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/veranoyhumo.png?resize=300%2C127&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/veranoyhumo.png?w=1280&amp;ssl=1 1280w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/veranoyhumo.png?w=1168&amp;ssl=1 1168w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Durante los a\u00f1os cincuenta y sesenta Tennessee Williams no solo triunfaba en los escenarios sino que directores de cine como Elia Kazan, John Huston, Joseph L. Mankiewicz o Richard Brooks adaptaban al cine sus calurosas, dram\u00e1ticas, t\u00f3rridas, er\u00f3ticas y angustiosas obras de teatro. Algunas de estas pel\u00edculas han alcanzado el estatus de cl\u00e1sico y habitualmente son proyectadas o emitidas como <i>Un tranv\u00eda llamado deseo<\/i> o <i>La gata sobre el tejado de zinc<\/i> pero hay otras que permanecen m\u00e1s ocultas. En el teatro, Williams era m\u00e1s crudo; en el cine los directores buscaron caminos para respetar el esp\u00edritu de la obra pero los elementos m\u00e1s escandalosos o bien aparec\u00edan en elipsis o eran eliminados o tan solo intuidos. Lo que s\u00ed se notaba es que ya a los directores les molestaba el C\u00f3digo Hays y se volcaban en el lenguaje cinematogr\u00e1fico para expresar lo que la censura no les dejaba.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Una de las obras cinematogr\u00e1ficas que permanecen m\u00e1s ocultas, y que adapta una obra de Tennessee Williams, es <i>Verano y humo<\/i> del director brit\u00e1nico Peter Glenville (director de escasa filmograf\u00eda \u2013bastante desconocido para la que esto escribe\u2013 pues estaba m\u00e1s volcado en el teatro pero con t\u00edtulos interesantes como <i>Esc\u00e1ndalo en las aulas<\/i> o <i>Becket<\/i>). Y cuenta con todas las claves de una buena pel\u00edcula Williams: calor, erotismo reprimido o no, personajes femeninos inestables, padres y madres autoritarios, tragedia, personaje muy masculino que desata el drama, angustia, amores desgarrados, turbiedad, sofoco, sordidez, locura&#8230; Adem\u00e1s, como era habitual en las pel\u00edculas que adaptaban obras de Tennessee Williams (que sol\u00eda estar bastante pendiente de las producciones cinematogr\u00e1ficas), los repartos eran excelentes y sus interpretaciones dejaban huella. En <i>Verano y humo<\/i> la pareja protagonista es una excelente Geraldine Page que borda su papel de la espiritual e inestable Alma Winemiller y un Laurence Harvey como John Buchanan, materialista que persigue el placer, la pasi\u00f3n, la verdad&#8230; y nunca se encuentra satisfecho. Geraldine Page aporta mil y un matices a su personaje (desde la pronunciaci\u00f3n, hasta la forma de moverse o su manera de comportarse en distintas situaciones, sus ataques de histeria, sus esfuerzos por controlarse&#8230;) y Laurence Harvey que sabe convertir a su personaje en todo lo desagradable que tiene que ser para luego hacer cre\u00edble c\u00f3mo toca fondo y c\u00f3mo sale del pozo.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Una frase de Oscar Wilde resume la filosof\u00eda de vida de Alma (su clave de supervivencia), la hija de un recto predicador que adem\u00e1s tiene tambi\u00e9n una madre con serios problemas de salud mental (y que a veces le dice verdades a la cara que a ella le angustian): \u201cTodos estamos en el fango, pero algunos miramos hacia las estrellas\u201d. Desde que era una ni\u00f1a ha estado enamorada de su vecino John Buchanan. As\u00ed la pel\u00edcula empieza con un pr\u00f3logo precioso. Una noche de Halloween y unos ni\u00f1os jugando a truco y trato, de pronto ven a una ni\u00f1a, como de otra \u00e9poca, rubia, sentada al lado de la figura de un \u00e1ngel. Todos la dan de lado, menos John que se acerca a hablar con ella. Desde ni\u00f1os se ve la compleja relaci\u00f3n que tienen ambos: el enamoramiento obsesivo de ella, el querer humillarla una y otra vez de \u00e9l pero a la vez su atracci\u00f3n por alguien tan diferente. Ella le plantea que se llama Alma, que tambi\u00e9n quiere decir \u00e1nima, y que hay un mundo espiritual donde las almas habitan. \u00c9l le dice que en casa de su padre, que es m\u00e9dico, hay un cuadro del cuerpo humano donde se muestra todo lo que tenemos dentro&#8230; y que no hay ning\u00fan alma.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Despu\u00e9s del pr\u00f3logo, ya los dos son adultos. Ella es una mujer delicada, con miedos y angustias, soltera, que se consume en casa de un padre estricto y una madre que no est\u00e1 bien de la cabeza y la hace la vida imposible. Y \u00e9l regresa de un largo viaje, un verano caluroso, a casa de su padre que ve c\u00f3mo su hijo no se dedica a la profesi\u00f3n m\u00e9dica y s\u00ed a la juerga continua. En ese momento adem\u00e1s, Alma y John vuelven a establecer su compleja relaci\u00f3n. Lo interesante de la pel\u00edcula es c\u00f3mo cada uno va cambiando sus roles y creencias. Para ello es necesario un momento cat\u00e1rtico, la tragedia absoluta. Uno aprender\u00e1 a mirar las estrellas y la otra caer\u00e1 en el fango. Un triste cambio de papeles. Pero lo que nunca ser\u00e1 posible es que los dos encuentren un resquicio para construir una relaci\u00f3n sana y estable aunque ambos se influyan continuamente.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Resaltar tambi\u00e9n toda una galer\u00eda de personajes secundarios con papeles para no olvidar. Una er\u00f3tica Rita Moreno, que lleva la perdici\u00f3n por donde pasa. Un John McIntire como padre de John, que sabe dar matices de amor y dureza ante un hijo que le desilusiona cada d\u00eda. Una Merkel como madre con problemas de salud mental. O Malcolm Atterbury como un silencioso y recto predicador. Peter Glenville, con su director de fotograf\u00eda Charles Lang, juega con el color para contar la historia. Emplea tonos pastel que contrastan con otros m\u00e1s oscuros y apagados. El color habla de los distintos ambientes, momentos e incluso de la psicolog\u00eda de los personajes. Y todo envuelto con la melod\u00eda entre dram\u00e1tica y rom\u00e1ntica de Elmer Bernstein.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a style=\"color: #000000;\" href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Durante los a\u00f1os cincuenta y sesenta Tennessee Williams no solo triunfaba en los escenarios sino que directores de cine como Elia Kazan, John Huston, Joseph L. 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