{"id":3540,"date":"2014-11-10T13:06:09","date_gmt":"2014-11-10T12:06:09","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3540"},"modified":"2014-11-10T13:06:09","modified_gmt":"2014-11-10T12:06:09","slug":"la-sal-de-la-tierra-the-salt-of-the-earth-2014-de-wim-wenders-juliano-ribeiro-salgado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3540","title":{"rendered":"La sal de la tierra (The salt of the earth, 2014) de Wim Wenders, Juliano Ribeiro Salgado"},"content":{"rendered":"

\"lasaldelatierra\"<\/a><\/p>\n

Si se analiza el origen etimol\u00f3gico de la palabra fotograf\u00eda o fot\u00f3grafo nos sale un significado po\u00e9tico: escritura de la luz, pintor de la luz… As\u00ed en La sal de la tierra <\/i>se <\/i>realiza una hermosa y reflexiva radiograf\u00eda de la obra de un creador, de un pintor de la luz, Sebasti\u00e3o Salgado. Y las pinceladas documentales est\u00e1n ejecutadas por el realizador alem\u00e1n Wim Wenders y el hijo del artista, Juliano Ribeiro Salgado. De ambos brochazos surge un rostro profesional e \u00edntimo y su trayectoria art\u00edstica. As\u00ed a lo largo de cien minutos entendemos totalmente la esencia de su obra creativa.<\/p>\n

El documental de La sal de la tierra<\/i> une tres pinceles: el del propio pintor de la luz, Sebasti\u00e3o Salgado. El elemento externo que trata de comprender la esencia de su fotograf\u00eda, el porqu\u00e9 se emociona ante una imagen suya, el director y documentalista alem\u00e1n Wim Wenders y el que trata de conocer y descubrir al artista a trav\u00e9s de otras caras distintas (primero a trav\u00e9s de la ausencia y su breve presencia, y despu\u00e9s como ayudante de su padre y el que mejor conoce c\u00f3mo trabaja), su hijo.<\/p>\n

Su trabajo art\u00edstico est\u00e1 plenamente unido a su formaci\u00f3n como economista y su visi\u00f3n cr\u00edtica del mundo. De denuncia continua. Su c\u00e1mara es el ojo que todo lo ve. El que refleja un mundo injusto, un reparto injusto, los movimientos migratorios crueles, los trabajos que siguen perpetuando la esclavitud, la violencia del ser humano contra el ser humano con masacres tan recientes en Ruanda o en la guerra de los Balcanes… El fot\u00f3grafo se fija en la sal de la tierra (curiosamente el t\u00edtulo tambi\u00e9n de la m\u00edtica pel\u00edcula de Herbert J. Biberman, que refleja un movimiento que bien hubiese fotografiado Salgado: una huelga de unos mineros de Nuevo M\u00e9xico), los seres humanos.<\/p>\n

Algunos de los proyectos fotogr\u00e1ficos de Salgado son a\u00f1os de ir con la c\u00e1mara colgando mientras ‘cuenta’ con su instrumento de trabajo. As\u00ed ocurre con sus obras art\u00edsticas m\u00e1s difundidas como Otras Am\u00e9ricas<\/i>, Trabajadores<\/i> o \u00c9xodos<\/i>. Y su forma de trabajar y su resultado no ha estado exento de cr\u00edtica y pol\u00e9mica: son muchos los que dicen que el fot\u00f3grafo ‘utiliza’ el sufrimiento humano para crear arte… Sin embargo, cuando nos topamos de frente con el documental de La sal de la tierra<\/i> y c\u00f3mo va explicando el fot\u00f3grafo la raz\u00f3n de su trabajo y le vemos en acci\u00f3n, su metodolog\u00eda y c\u00f3mo se acerca a sus proyectos queda clara la finalidad y utilidad de su trabajo. Creo que en la pol\u00e9mica se confunde presentar de manera digna una problem\u00e1tica y una construcci\u00f3n de un discurso coherente a trav\u00e9s de las im\u00e1genes (que es lo que hace Salgado) con una sublimaci\u00f3n vac\u00eda de la belleza a trav\u00e9s del sufrimiento ajeno. \u00bfPor qu\u00e9 su mirada no puede construir, pintar, una obra art\u00edstica que a la vez visibiliza un mundo injusto y terrible?<\/p>\n

De hecho seg\u00fan se va viendo el trabajo fotogr\u00e1fico de Salgado y su rostro explicando su esencia, el espectador siente que todo se remueve a su alrededor y ve un mundo injusto y violento. Y entiende la catarsis que sufri\u00f3 el propio fot\u00f3grafo y el desencanto y depresi\u00f3n en el que se sumi\u00f3 a lo largo de los a\u00f1os cuando ya no pudo m\u00e1s con tanto horror y violencia. Hay un momento que confiesa que eran muchas las veces en que ten\u00eda que dejar la c\u00e1mara de fotos a un lado y llorar.<\/p>\n

Entonces somos testigos de c\u00f3mo el fot\u00f3grafo vuelve a interesarse por la sal de la tierra, por el ser humano y su mundo, a trav\u00e9s de la naturaleza salvaje, de la vida. Salgado vuelve a sus or\u00edgenes, a sus ra\u00edces, y recupera la selva alrededor de la granja de su padre, recupera \u00e1rboles y fauna, recupera paisaje (gracias a su mujer, que es otra figura siempre presente en el documental e importante para que el fot\u00f3grafo pudiese llevar a cabo su trayectoria laboral y art\u00edstica)… y lo extiende al mundo entero, con un mensaje claro, est\u00e1 en nuestras manos recuperar la belleza y el esplendor de la tierra. Y captura la belleza de la tierra que nos acoge en su \u00faltimo proyecto fotogr\u00e1fico, G\u00e9nesis<\/i>.<\/p>\n

La sal de la tierra<\/i> recupera un Salgado \u00edntimo y familiar (fruto de la pluma del hijo) con im\u00e1genes familiares y declaraciones que presentan su lado m\u00e1s inaccesible. Nos permite adem\u00e1s ver su metodolog\u00eda y forma de trabajar, de atrapar las im\u00e1genes. Pero tambi\u00e9n conocemos al artista y su obra desde una mirada externa, la de Wim Wenders, que admira su trayectoria como fot\u00f3grafo.<\/p>\n

Wim Wenders, documentalista<\/strong><\/p>\n

Y es que el pincel del Wim Wenders documentalista tambi\u00e9n surge en este documental. Wenders tambi\u00e9n ofrece su mirada especial y su forma de contar aquello que le hace sentir y vibrar. La sal de la tierra<\/i> se convierte as\u00ed en otra pieza del Wenders documentalista. Su trayectoria como documentalista nos devuelve otro an\u00e1lisis interesante de su obra cinematogr\u00e1fica. Al principio de su carrera los documentales de Wenders hablaban de cine pero desde una \u00f3ptica particular e interesante. As\u00ed se puede comprobar en dos documentales que merece la pena no perderse: Habitaci\u00f3n 666<\/i>, donde durante el festival de Cannes de 1982, el realizador alem\u00e1n graba a varios directores en una habitaci\u00f3n frente a una c\u00e1mara para que hablen del futuro en el cine… y es genial verla ahora… y notar quienes fueron los m\u00e1s ‘videntes’. O Tokio-Ga<\/i> donde atrapa de manera especial el universo del realizador japon\u00e9s Ozu a trav\u00e9s de un viaje al Jap\u00f3n contempor\u00e1neo que inspir\u00f3 la obra del maestro. Busca su rastro en un Jap\u00f3n que vive la ausencia de Ozu y su mirada… Tambi\u00e9n atrap\u00f3 la esencia de Nicholas Ray en Rel\u00e1mpago sobre agua<\/i> (documental que no he podido ver todav\u00eda) donde filma los \u00faltimos d\u00edas del director americano, que se estaba muriendo de un c\u00e1ncer… pero donde ambos hablan de hacer cine, de crear.<\/p>\n

Despu\u00e9s Wenders abri\u00f3 su abanico para centrarse en otras artes que llenaban su vida y su visi\u00f3n \u00fanica del mundo. As\u00ed creo su documental m\u00e1s internacional, Buena Vista Social Club<\/i>, a finales de los noventa. Wenders emprende un viaje a Cuba para dar a conocer a todos los espectadores a ancianos artistas que llevaban la m\u00fasica en sus venas. Para luego viajar con ellos a \u00c1msterdam y a Nueva York cuando despu\u00e9s de a\u00f1os de olvido, vuelven a los escenarios con fuerza y arte. Siguiendo el halo de la m\u00fasica, particip\u00f3 en el proyecto musical de Scorsese sobre el blues y el jazz con The soul of a man <\/i>(que tampoco he podido ver).<\/p>\n

Despu\u00e9s experiment\u00f3 con el 3D para conseguir un hermoso documental sobre danza donde se centraba en la core\u00f3grafa Pina Bausch donde la convert\u00eda en musa y diosa que creaba danzas espectaculares. El documental era Pina<\/i> y Wenders dejaba un hermoso testamento de esta bailarina y core\u00f3grafa.<\/p>\n

Para finalmente fusionar sus intereses sociales, su mirada cr\u00edtica y su admiraci\u00f3n por un artista que se dedica a pintar la luz con su \u00faltimo documental hasta la fecha, La sal de la tierra<\/i>…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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