{"id":3517,"date":"2014-10-28T11:18:46","date_gmt":"2014-10-28T10:18:46","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3517"},"modified":"2014-10-28T11:18:46","modified_gmt":"2014-10-28T10:18:46","slug":"la-mujer-sin-alma-graigs-wife-1936-de-dorothy-arzner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3517","title":{"rendered":"La mujer sin alma (Graig&#8217;s wife, 1936) de Dorothy Arzner"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/lamujersinalma.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-3518\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/lamujersinalma.jpg?resize=584%2C438\" alt=\"lamujersinalma\" width=\"584\" height=\"438\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/lamujersinalma.jpg?w=720&amp;ssl=1 720w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/lamujersinalma.jpg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">La retrospectiva que siempre prepara el Festival internacional de cine de San Sebasti\u00e1n a un director cl\u00e1sico recupera figuras que a veces han ca\u00eddo en olvido, como es el caso de este a\u00f1o. El ciclo se le ha dedicado a Dorothy Arzner, una directora del Hollywood cl\u00e1sico, una rareza en un \u00e1rea cinematogr\u00e1fica normalmente, y m\u00e1s en aquellos tiempos, copada por hombres. Como siempre junto al ciclo de pel\u00edculas, se facilita la publicaci\u00f3n de un completo libro de su obra y despu\u00e9s el ciclo viaja por las distintas filmotecas y ya est\u00e1 en estos momentos en el cine Dor\u00e9 (sede de las proyecciones de la Filmoteca Espa\u00f1ola). As\u00ed el otro d\u00eda, el domingo en concreto, viv\u00ed mi primera proyecci\u00f3n de una pel\u00edcula de Dorothy Arzner y el d\u00eda anterior, con una alegr\u00eda que comparto aqu\u00ed en este blog, adquir\u00ed un pack con dos pel\u00edculas de la directora, que en estos d\u00edas ir\u00e9 viendo. Desde hoy su obra me ser\u00e1 menos desconocida.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Arzner entra adem\u00e1s dentro de la categor\u00eda de los pioneros en la industria cinematogr\u00e1fica de Hollywood. No solo como mujer directora sino tambi\u00e9n como aquellos hombres y mujeres que convirtieron el cine en un modo de expresi\u00f3n, en un lenguaje \u00fanico y especial. Empez\u00f3 subiendo pelda\u00f1os: primero transcribiendo guiones, despu\u00e9s como redactora de sinopsis, scripts en los rodajes, para terminar siendo una buena montadora. Tambi\u00e9n realiz\u00f3 guiones. En el largometraje <i>Sangre y arena<\/i> de Fred Niblo, se encarg\u00f3 del rodaje de la segunda unidad&#8230;, hasta que en 1927 consigui\u00f3 debutar como directora de cine.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Me alegro haber empezado a descubrirla con <i>La mujer sin alma<\/i>, una pel\u00edcula que tiene como protagonista a un personaje femenino complejo y de an\u00e1lisis interesante e interpretado por una magn\u00edfica Rosalind Russell, que domina la pel\u00edcula con unos primeros planos reveladores. El personaje de Harriet Craig muestra a una mujer dominante que en realidad lucha como una leona para encontrar su sitio y su identidad. Harriet Craig no es una mujer amable o simp\u00e1tica sino una superviviente que lleva hasta las \u00faltimas consecuencias el evitar la dominaci\u00f3n en un mundo de hombres, apariencias y clases sociales y que no quiere mostrar ning\u00fan signo de debilidad o de solidaridad con otras mujeres. Harriet Craig lleva la m\u00e1scara de la frialdad y la perfecci\u00f3n, ejerce de esposa ideal pero que impone sus reglas a un marido enamorado (John Boles, gal\u00e1n en sombra de los a\u00f1os 30 de grandes divas del cine) e inflexible con el personal de servicio as\u00ed como altiva con sus vecinos. El s\u00edmbolo de su triunfo es una casa impecable y perfecta, sin defecto alguno, que dirige con una meticulosidad obsesiva.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Precisamente por ah\u00ed empezamos a conocer la personalidad de Harriet&#8230; antes de que aparezca en escena. Lo primero que vemos es su suntuosa casa y como la ama de llaves, mrs Harold (excepcional Jane Darwell), avisa y rega\u00f1a a la doncella por mover un jarr\u00f3n de su sitio al limpiarlo, advirti\u00e9ndola que la se\u00f1ora se dar\u00e1 cuenta del m\u00e1s leve movimiento de la pieza. Despu\u00e9s vemos aparecer al marido, como un caballero risue\u00f1o con una venda en los ojos y enamorado de su esposa, y a la t\u00eda de este (Alma Kruger). Nos enteramos de los motivos de la ausencia de Harriet, su hermana est\u00e1 muy enferma, y tambi\u00e9n de que la mirada que tiene su esposo sobre su amada Harriet no es la misma que la de su anciana t\u00eda. El marido aprovecha la ausencia de su esposa para ir a jugar con sus amigos al p\u00f3quer, nos enteramos c\u00f3mo este dej\u00f3 de celebrar las partidas en su casa y tambi\u00e9n de acudir a las veladas de sus amigos.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Lo que nos cuenta <i>La mujer sin alma<\/i> es c\u00f3mo en apenas un d\u00eda la vida perfecta, que se ha construido y elaborado Harriet Craig, se pone patas arriba. De este modo descubrimos sus motivos, por qu\u00e9 es as\u00ed, por qu\u00e9 piensa as\u00ed&#8230; Se revelan las grietas y vulnerabilidades en la fachada perfecta de su rostro. Su filosof\u00eda de vida comenzamos a descubrirla en sus confidencias a su joven sobrina en un viaje en tren: ella no se cas\u00f3 por amor, ella lo que buscaba en la instituci\u00f3n del matrimonio era su propia independencia econ\u00f3mica y social. M\u00e1s tarde descubriremos que quiere huir tanto de la vida que llev\u00f3 su madre como intuimos de la vida de su hermana (con la que solo comparte una escena y con la que mantiene una fr\u00eda distancia).<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Un acontecimiento social protagonizado por un amigo de su esposo (genial Thomas Mitchell que con solo unos minutos de aparici\u00f3n cuenta toda una vida), desencadena los acontecimientos. Resquebraja la fachada perfecta de Harriet y quita la venda de un marido que cre\u00eda estar casado con una mujer que le amaba&#8230; Todo se precipita hasta hacer descubrir a Harriet lo que supone la senda que ha elegido para mantener su identidad, su independencia y su hueco: la soledad m\u00e1s absoluta. Descubrimos la vulnerabilidad de la mujer sin alma.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Dorothy Arzner nos presenta un poderoso personaje femenino y se sirve magn\u00edficamente de la casa, la cual se convierte en un personaje m\u00e1s. La casa es el reflejo o el templo de Harriet, que nos ayuda a comprender m\u00e1s a su personaje. Rosalind Russell construye un personaje principal muy complejo y Arzner la hace hablar con unos primeros planos reveladores (sobre todo al final de la pel\u00edcula). Los personajes secundarios son de una riqueza y con unos matices que enriquecen esta pel\u00edcula pero, sin duda, el gran personaje secundario de la trama, con di\u00e1logos y replicas magn\u00edficas, es esa mrs Harold excepcional (qu\u00e9 personajes inolvidables ha protagonizado Jane Darwell), que tambi\u00e9n sabe luchar por su independencia y por tomar las riendas de su vida de una manera m\u00e1s pr\u00e1ctica e inteligente que Harriet&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a style=\"color: #000000;\" href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La retrospectiva que siempre prepara el Festival internacional de cine de San Sebasti\u00e1n a un director cl\u00e1sico recupera figuras que a veces han ca\u00eddo en olvido, como es el caso de este a\u00f1o. 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