{"id":3489,"date":"2014-10-07T21:22:29","date_gmt":"2014-10-07T19:22:29","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3489"},"modified":"2014-10-07T21:22:29","modified_gmt":"2014-10-07T19:22:29","slug":"chaplin-chaplin-1992-de-richard-attenborough","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3489","title":{"rendered":"Chaplin (Chaplin, 1992) de Richard Attenborough"},"content":{"rendered":"

\"chaplinII\"<\/a><\/p>\n

\u201cEl humor ayuda a vivir y preservar nuestra salud mental\u201d… escuchamos decir al guionista Daniel Taradash, durante la ceremonia de los Oscar de 1972, como presidente de la academia, en la escena final de la pel\u00edcula Chaplin<\/i> de Richard Attenborough. Y lo dice refiri\u00e9ndose a Charles Chaplin a punto de recibir su oscar honor\u00edfico… cuando regresa de nuevo a Hollywood de su exilio en Suiza (desde los a\u00f1os cincuenta). Una afirmaci\u00f3n totalmente cierta y uno de los m\u00e1ximos doctores fue sin duda Charles Chaplin con su personaje universal, Charlot. Sin duda, no se merec\u00eda una pel\u00edcula tan irregular pero no por ello carente de inter\u00e9s. En comparaci\u00f3n con muchos biopics, Chaplin<\/i> logra dar una visi\u00f3n del personaje para analizar e indagar en su figura y consigue la entidad suficiente como para poder realizar un debate apasionante sobre esta obra cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

La irregularidad de Chaplin<\/i> viene por ser una pel\u00edcula fr\u00eda y sin alma, todo lo contrario al cine de Charles Chaplin. Pel\u00edcula perfecta (en ambientaci\u00f3n y t\u00e9cnicamente) con momentos preciosistas pero sin alma. Solo en algunos instantes tiene destellos de brillantez, coraz\u00f3n y alma. Attenborough al pretender contar absolutamente toda su vida pasa de puntillas por ciertos momentos y personas fundamentales de la biograf\u00eda de Chaplin. Cuando Attenborough se sale de la rigidez, logra buenos momentos fugaces.<\/p>\n

Para contar su historia la pel\u00edcula parte de tres fuentes (es una pel\u00edcula ciertamente muy documentada y ese es uno de sus valores) la propia autobiograf\u00eda de Charles Chaplin, Chaplin. His life and art<\/i> de David Robinson y el argumento de Diana Hawkins. Llama la atenci\u00f3n, sin embargo, que una de las cosas menos conseguidas es que el espectador vaya empatizando con Charles Chaplin o que entienda el desarrollo de su personalidad (como toda persona humana, adem\u00e1s de genio, presenta luces y sombras. Charles Chaplin era un tipo dif\u00edcil, quiz\u00e1 de ah\u00ed reside la dificultad de c\u00f3mo plasmarle) luego eso resta emoci\u00f3n. No obstante, si algo salva la pel\u00edcula es, valga la contradicci\u00f3n, la interpretaci\u00f3n de Robert Downey Junior que logra imprimir carisma e imitar perfectamente algunas dotes de la pantomima de Charlot y transformarse en ese incomprensible (por mal desarrollado) Charles Chaplin.<\/p>\n

Principio perfecto<\/strong><\/p>\n

El principio de la pel\u00edcula es perfecto y promete. Durante los t\u00edtulos de cr\u00e9dito aparece la silueta m\u00e1s universal, Charlot. Despu\u00e9s vemos c\u00f3mo Charlot se sienta en un camerino y se va desmaquillando y desprendi\u00e9ndose de los atributos que le hacen ser el vagabundo m\u00e1s famoso del mundo, dejando al descubierto a Charles Chaplin. O\u00edmos unas voces que no sabemos muy bien a qui\u00e9nes pertenecen (lo sabremos muy pronto) y se hace una radiograf\u00eda de su infancia donde se rescatan partes que ser\u00e1n la esencia no solo del personaje (bota, andares…) y del argumento de sus pel\u00edculas (nos encontramos con una ciega, con la historia de El Chico…<\/i>) sino tambi\u00e9n el esp\u00edritu de su cine, una mezcla de humor \u2013a veces cruel\u2013 y humanismo. Una fusi\u00f3n de risa y drama. Una risa anclada en la realidad social.<\/p>\n

Dos tesis para construir al personaje<\/strong><\/p>\n

\"chaplinI\"<\/a><\/p>\n

La pel\u00edcula de Richard <\/b>Attenborough (\u00e9l mismo, en una entrevista que incluye el dvd, reconoce las dificultades del proyecto y que el resultado no fue la pel\u00edcula so\u00f1ada as\u00ed como es consciente de que gran parte de la salvaci\u00f3n de la pel\u00edcula vino por la interpretaci\u00f3n de Robert Downey) parte de dos tesis para construir la personalidad y la vida de Chaplin.<\/p>\n

Por una parte trata de encontrar un sentido a su err\u00e1tica vida sentimental y su atracci\u00f3n por mujeres mucho m\u00e1s j\u00f3venes que \u00e9l, adolescentes, hasta que encontr\u00f3 cierta estabilidad en compa\u00f1\u00eda de Oona O’Neill (hija del dramaturgo Eugene O’Neill). Primero refleja la influencia que tuvo en \u00e9l la fragilidad mental de su madre (y la protecci\u00f3n que trat\u00f3 siempre de ejercer sobre ella hasta que le doli\u00f3 demasiado cuando ya era m\u00e1s famoso. La mantuvo pero se alej\u00f3 de ella en el plano personal), ella era la hero\u00edna de sus pel\u00edculas a la que hab\u00eda que proteger y tratar de que no se rompiera en pedazos (sobre todo los personajes de Edna Purviance). Despu\u00e9s, en la pel\u00edcula mantienen que el amor de su vida fue un amor de juventud, una joven de 15 a\u00f1os, bailarina del vodevil, llamada Hetty Kelly. Esa historia nunca lleg\u00f3 a consumarse pues Chaplin se fue de Londres para triunfar en los EEUU. Ella se cas\u00f3 con otro y falleci\u00f3 muy joven en tristes circunstancias. Y Chaplin busca siempre consumar y llevar adelante esa historia. Por eso su obsesi\u00f3n por las adolescentes: Mildred Harris o Lita Gray. Despu\u00e9s del par\u00e9ntesis sentimental con Paulette Goddar que ser\u00eda tambi\u00e9n hero\u00edna de dos de sus m\u00e1s aclamadas pel\u00edculas: Tiempos modernos<\/i> y El gran dictador, <\/i>Chaplin conoce a la segunda mujer de su vida y con la que encontrar\u00eda estabilidad, Oona O’Neill. La pel\u00edcula de Chaplin<\/i> toma una decisi\u00f3n de casting para cerrar el c\u00edrculo sentimental de Charles Chaplin. Tanto Hetty Kelly como Oona tienen el rostro de la misma actriz: Moira Kelly. La b\u00fasqueda de la mujer amada ha terminado.<\/p>\n

Y por otra construye un discurso f\u00edlmico en la filmograf\u00eda de Charles Chaplin (con un ideario pol\u00edtico y social que \u00e9l defin\u00eda simplemente como humanismo) que le hizo cosechar enemigos como el mism\u00edsimo John Edgar Hoover. Este no par\u00f3 hasta que pudo deshacerse de \u00e9l a trav\u00e9s del Comit\u00e9 de actividades antiamericanas y las famosas listas negras con la publicidad necesaria de un esc\u00e1ndalo sexual de por medio. Todo esto supuso su exilio a Suiza y el convertirse del artista adorado por las masas a un hombre desencantado y olvidado. De esta manera pasamos por El inmigrante<\/i>, El chico<\/i>, Tiempos modernos<\/i> o El gran dictador<\/i>… (obviando quiz\u00e1 dos de sus pel\u00edculas m\u00e1s pol\u00edticas Monsieur Verdoux<\/i> y El rey de Nueva York <\/i>pero tambi\u00e9n sonados fracasos comerciales). Tambi\u00e9n pasa de largo por la gran contradicci\u00f3n que supuso en su vida (y en su personalidad), volverse millonario despu\u00e9s de una infancia de penurias y precisamente hacerse rico representando a un hombre muy pobre que sufre continuamente injusticias sociales…<\/p>\n

Los detalles<\/strong><\/p>\n

No se puede negar que hay un trabajo de construcci\u00f3n hist\u00f3rica. As\u00ed disfrutamos de las escenas de vodevil. Tanto el momento en que un Charlie ni\u00f1o se pone en el escenario en un momento delicado que vive su madre o en el momento en que un Chaplin ya m\u00e1s adulto se est\u00e1 convirtiendo en toda una estrella del vodevil con el personaje de un borrach\u00edn, donde muestra ya el arte de la pantomima. Igualmente documentada es esa primera proyecci\u00f3n a la que acude Chaplin (como eran esos cines de los inicios) as\u00ed como los primeros rodajes junto a Sennett siendo la culminaci\u00f3n la primera vez que da vida a Charlot (que curiosamente no ser\u00eda la primera vez que le ver\u00eda el p\u00fablico que fue en Carreras sofocantes \u2014<\/i>tambi\u00e9n hay un homenaje a este corto cuando aparece por primera vez Chaplin ante un Sennett que est\u00e1 rodando\u2014<\/i>, sino en una obra anterior pero que se estrenar\u00eda m\u00e1s tarde junto a Mabel Normand, Extra\u00f1os dilemas de Mabel<\/i>)<\/i>. <\/i>Tambi\u00e9n se refleja con detalle c\u00f3mo Chaplin se convirti\u00f3 en un \u00eddolo de las masas y c\u00f3mo se dio cuenta de ello al regresar de nuevo a Europa despu\u00e9s de haber conseguido el \u00e9xito en Hollywood. O los rodajes de sus primeras pel\u00edculas hasta llegar a La quimera de oro<\/i> o su obsesi\u00f3n y perfeccionismo para un buen acabado de sus pel\u00edculas (como repet\u00eda una y otra vez las tomas tanto \u00e9l como sus acompa\u00f1antes), como a veces estaba tan volcado en su vida profesional que apenas dejaba tiempo para la personal.<\/p>\n

Personajes con alma, momentos con alma<\/strong><\/p>\n

\"chaplin\"<\/a><\/p>\n

El reflejar toda una vida supone pasar como un suspiro por un mont\u00f3n de personajes que fueron fundamentales en su vida. Algunos quedan desdibujadas, planos y sin alma como la relaci\u00f3n con su hermanastro (hermano por parte de madre) que podr\u00eda haber sido un punto muy interesante para contar su historia y se queda en superficial o con Edna Purviance, su primera musa en la pantalla con la que estableci\u00f3 hasta el final de los d\u00edas de la actriz una relaci\u00f3n muy especial, que en la pel\u00edcula sale unos segundos.<\/p>\n

Sin embargo hay dos personajes que cada vez que aparecen aportan alma y coraz\u00f3n a una pel\u00edcula fr\u00eda y excesivamente correcta. Richard <\/b>Attenborough vuela con ellos y te quedas con ganas de m\u00e1s. Y con ellos, el espectador s\u00ed que logra acercarse m\u00e1s a Charles Chaplin: uno es su madre, interpretada por su nieta, Geraldine Chaplin, que logra momentos delicados al representar su fragilidad mental y lo que afectan a su hijo. Y el otro es Douglas Fairbanks, gran amigo de Chaplin hasta su fallecimiento temprano por tener un coraz\u00f3n delicado. Tiene el rostro de Kevin Kline y logran reflejar ambos una amistad atractiva y momentos de verdad.<\/p>\n

El pretexto del editor, recurso desaprovechado<\/strong><\/p>\n

Para ir por los distintos episodios de la vida de un genio del cine, la pel\u00edcula crea un personaje absolutamente ficticio: un editor con el rostro de Anthony Hopkins, George Hayden. Este editor se encuentra en la casa europea de un Charles Chaplin envejecido y desencantado y trata de sonsacarle m\u00e1s informaci\u00f3n sobre su vida para poder dar forma a la autobiograf\u00eda del artista. Son escenas como metidas con calzador, meras transiciones, que no dan riqueza a esta obra cinematogr\u00e1fica, prueba de ello es que se podr\u00eda prescindir perfectamente de ellas. Parece que son una soluci\u00f3n para encontrar una estructura o una forma de contar, pero no aportan realmente nada. Se podr\u00eda haber creado una interesante relaci\u00f3n entre ambos personajes y que la pel\u00edcula hubiese sido una especie de confesi\u00f3n o de lucha tit\u00e1nica y dial\u00e9ctica entre artista y editor para construir una autobiograf\u00eda cercana a la realidad o al mito.<\/p>\n

Tambi\u00e9n uno de los grandes h\u00e1ndicaps, que a la que esto escribe le ha sacado totalmente de la pel\u00edcula (pero roconozco que eso ya son man\u00edas personales), es el maquillaje de envejecimiento a Robert Downey para interpretar a Chaplin hasta el final de su vida en la cual es octogenario. Y me ha venido a la cabeza porque tampoco pude soportar el Hitchcock maquillado que recientemente interpret\u00f3 Hopkins.<\/p>\n

P\u00e9rdida del tono… \u00bfc\u00f3mo contar su historia?<\/strong><\/p>\n

Por \u00faltimo, quiz\u00e1 tambi\u00e9n el mayor defecto de Chaplin<\/i> es no haber encontrado el tono adecuado para contar su historia. Biopic preciosista, fr\u00edo y perfecto con escenas con alma (seg\u00fan los personajes). A veces cuenta la propia vida del genio como una pel\u00edcula muda que es un recurso interesante pero que con el car\u00e1cter serio y academicista de la pel\u00edcula parecen escenas fuera de lugar: como la creaci\u00f3n casi m\u00e1gica del personaje de Charlot o la huida de Chaplin con su hermanastro y su esposa para que no les arrebaten la pel\u00edcula de El chico<\/i> durante el divorcio de su primera mujer.<\/p>\n

No obstante, como se ha podido ver, Chaplin<\/i> puede ser un primer acercamiento interesante a la figura de este artista genial a pesar de sus peros. Sobre todo merece la pena ver muchas veces ese principio donde ya vemos a un Robert Downey totalmente entregado a su personaje que si hubiese estado perfectamente desarrollado hubiese sido sin duda una composici\u00f3n perfecta.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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