{"id":3344,"date":"2014-07-16T20:48:55","date_gmt":"2014-07-16T18:48:55","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3344"},"modified":"2014-07-16T20:48:55","modified_gmt":"2014-07-16T18:48:55","slug":"cesar-y-cleopatra-caesar-and-cleopatra-1945-de-gabriel-pascal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3344","title":{"rendered":"C\u00e9sar y Cleopatra (Caesar and Cleopatra, 1945) de Gabriel Pascal"},"content":{"rendered":"

\"cesarycleopatra\"<\/a><\/p>\n

Hay pel\u00edculas que son rarezas en el momento que se concibieron y siguen siendo rarezas con el paso del tiempo. Un buen ejemplo es C\u00e9sar y Cleopatra <\/i>de Gabriel Pascal. El mismo Pascal, un productor h\u00fangaro que se convirti\u00f3 en director en dos ocasiones, es un tipo extra\u00f1o y muy desconocido (su propia infancia y adolescencia est\u00e1n envueltas en leyenda que \u00e9l mismo alimentaba…). Un encuentro casual durante su juventud con el dramaturgo irland\u00e9s: George Bernard Shaw marc\u00f3 su futuro art\u00edstico. Pues en el mundo del cine sus obras m\u00e1s conocidas (tanto en la producci\u00f3n como en la direcci\u00f3n) ser\u00edan las adaptaciones de las obras del dramaturgo.<\/p>\n

Con Pygmalion <\/i>(la versi\u00f3n de 1938) consigui\u00f3 el \u00e9xito y C\u00e9sar y Cleopatra<\/i> supuso de alguna manera su descalabro. En la primera s\u00f3lo actu\u00f3 como productor, en la segunda tambi\u00e9n como director. Y convirti\u00f3 a C\u00e9sar y Cleopatra<\/i> en una de las pel\u00edculas brit\u00e1nicas m\u00e1s caras. La acogida sin embargo de cr\u00edtica y p\u00fablico fue extremadamente fr\u00eda.<\/p>\n

Y como digo a\u00fan hoy C\u00e9sar y Cleopatra<\/i> es un extra\u00f1o espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico. Me es dif\u00edcil valorarla porque lo que es evidente es que es una pel\u00edcula de riesgo, de riesgo continuo. Y el resultado es un h\u00edbrido raro. Desde el reparto elegido, c\u00f3mo son representados los personajes hist\u00f3ricos (y los acontecimientos), el propio texto teatral de Bernard Shaw, los decorados, el vestuario… e incluso el tono elegido de la pel\u00edcula. Porque C\u00e9sar y Cleopatra<\/i> es como una f\u00e1bula pol\u00edtica ligera, una comedia elegante que habla y refleja temas muy serios. Una obra cinematogr\u00e1fica, que no esconde sus or\u00edgenes teatrales, y que muestra como el hombre es un animal pol\u00edtico que apenas ha cambiado de la \u00e9poca de Julio C\u00e9sar al panorama pol\u00edtico de ese siglo XX que se enfrenta a una Segunda Guerra Mundial. Bernard Shaw emplea el cinismo y la iron\u00eda… y eso es trasladado a la pantalla grande. C\u00e9sar y Cleopatra<\/i>, pel\u00edcula ligera pero a la vez fr\u00eda y racional. En resumen, descoloca. Como su puesta en escena, notamos los decorados, que los actores ‘est\u00e1n disfrazados’, algunos rozan la caricatura y una expresividad en exceso teatral (sobre todo los figurantes) pero sin embargo regala escenas tremendamente cinematogr\u00e1ficas, algunas hermosas (como la primera aparici\u00f3n de Cleopatra)…<\/p>\n

Luego est\u00e1 ese reparto y esa representaci\u00f3n de figuras hist\u00f3ricas de otra manera absolutamente diferente hasta como en ese momento se hab\u00edan representado y se seguir\u00edan representando. Bernard Shaw utiliza personajes hist\u00f3ricos pero no para contar Historia sino para reflejar su propia trama. As\u00ed nos deleitamos con un Julio C\u00e9sar y una Cleopatra imposibles… pero que no dejan de estar magn\u00edficos. \u00c9l es Claude Rains (uno de mis secundarios favoritos…, le quedaba un a\u00f1o para ser el Sebastian de Encadenados<\/i>) y ella es una Vivien Leigh retirada del cine que volv\u00eda a la pantalla despu\u00e9s de varios a\u00f1os sin rodar, a\u00f1os en los que se hab\u00eda dedicado totalmente a los escenarios teatrales. La relaci\u00f3n de ambos en la pel\u00edcula tambi\u00e9n es extra\u00f1a. Julio C\u00e9sar, un hombre que juega (y se apasiona) a ser pol\u00edtico, guerrero y estratega, que no pierde la calma, y que su estrategia (su vida) es un gran tablero de ajedrez donde pierde o gana. Donde levanta y elimina piezas. Se encuentra en su campa\u00f1a en Egipto y nunca deja de jugar pero conoce a una compa\u00f1era de juegos digna, una Cleopatra infantil y chispeante… preparada para aprender a mover piezas y juguetear tambi\u00e9n. No hay amor, solo juego.<\/p>\n

\"cesarycleopatraI\"<\/a><\/p>\n

Los m\u00e1s sorprendentes son los secundarios: Flora Robson como Ftatateeta (la mujer y sirvienta de confianza de una Cleopatra ni\u00f1a) y un Stewart Granger como el apuesto (y tambi\u00e9n juguet\u00f3n), Apollodorus. Sus personajes son dignos de menci\u00f3n y cuando aparecen dan vida a una trama que en cada momento se vuelve m\u00e1s extravagante… Robson oscura y totalmente desconocida f\u00edsicamente, logra dar a su papel el matiz m\u00e1s interesante y complejo… pues claramente va de la comedia a la tragedia (ning\u00fan romano es capaz de pronunciar nunca bien su nombre). Y Granger est\u00e1 bell\u00edsimo (s\u00ed, la primera vez que pienso eso de \u00e9l), como un aut\u00e9ntico sex symbol, y lleno de vitalidad.<\/p>\n

C\u00e9sar y Cleopatra<\/i> es un h\u00edbrido raro… y es lo que la hace especial, extra\u00f1a y puede que incluso disfrutable. Por ah\u00ed van Cleopatra y Julio C\u00e9sar por el desierto. Una mujer ni\u00f1a que todav\u00eda no es consciente de su poder y un anciano venerable que le divierte su despertar…, a pesar de que algunas consecuencias puedan ser tr\u00e1gicas. Ellos juegan a la guerra, lo que pase a su alrededor no importa… La partida tienen que ganarla.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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