{"id":3340,"date":"2014-07-14T13:27:27","date_gmt":"2014-07-14T11:27:27","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3340"},"modified":"2014-07-14T13:27:27","modified_gmt":"2014-07-14T11:27:27","slug":"maria-candelaria-xochimilco-1944-de-emilio-fernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3340","title":{"rendered":"Mar\u00eda Candelaria (Xochimilco, 1944) de Emilio Fern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"

\"mariacandelaria\"<\/a><\/p>\n

Continuo indagando muy poco a poco en la cinematograf\u00eda mexicana y le ha tocado el turno a todo un cl\u00e1sico de la \u00e9poca de oro del cine mexicano, Mar\u00eda Candelaria.<\/i> Era la segunda vez que se reun\u00eda un equipo que ‘definir\u00eda’ este periodo. El director Emilio El Indio<\/i> Fern\u00e1ndez, el director de fotograf\u00eda Gabriel Figueroa, el guionista Mauricio Magdaleno y la pareja de actores Dolores del R\u00edo y Pedro Armend\u00e1riz. Todos se unen para crear una hermosa pel\u00edcula que cuenta la tr\u00e1gica historia de una mujer ind\u00edgena a principios del siglo XX. La pel\u00edcula adquiere tintes de leyenda y presenta la esencia y una simbolog\u00eda determinada de la ind\u00edgena mexicana: una mujer muy bella pero ultrajada y sometida, de pobreza extrema, que arrastra su sufrimiento pero no pierde su idealismo e inocencia.<\/p>\n

El Indio convierte a Mar\u00eda Candelaria<\/i> en una narraci\u00f3n oral que cuenta un hombre mexicano culto, un pintor, a una periodista frente al cuadro de una hermosa mujer, una ind\u00edgena. As\u00ed convierte el relato cinematogr\u00e1fico en una leyenda. Reviste la obra de un halo tr\u00e1gico. Melodrama, injusticia social, folklorismo, creencias… en un paraje especial e inconfundible, la zona de Xochimilco con sus barcas y canales. El Indio junto a Gabriel Figueroa alcanzan im\u00e1genes bell\u00edsimas, depuradas y extremadamente po\u00e9ticas.<\/p>\n

La protagonista es Mar\u00eda Candelaria, una ind\u00edgena rechazada por todos pues es fruto del pecado. Su madre era una prostituta. No vive ni un momento de paz y solo cuenta con el amor de un campesino, Lorenzo Rafael. Cada d\u00eda de su vida es un problema m\u00e1s, al rechazo hay que unir la pobreza, la injusticia y la enfermedad. Sin embargo, Mar\u00eda Candelaria no se rinde y no quiere marcharse de su tierra. Sin embargo los dos amantes tienen un triste destino escrito y ning\u00fan momento de paz. Solo cuentan con el apoyo del p\u00e1rroco (que trata de evitar el rechazo de los suyos pero bajo una mirada caritativa y que a veces solo les ofrece la oraci\u00f3n como remedio y la iglesia como refugio… no llega a expresar y apoyar una rebeld\u00eda en acciones hacia las injusticias que viven) y de un pintor, hombre culto, que est\u00e1 interesado ego\u00edstamente en Mar\u00eda Candelaria como modelo perfecta para un cuadro (precisamente ser\u00e1 el cuadro, la perpetuaci\u00f3n de su desgracia -de esos pecados que nunca ha cometido-, el cl\u00edmax final). En contra, tienen a todos los suyos que son los m\u00e1s intransigentes, al cacique que les oprime por un dinero que le deben (y porque ella nunca se ha entregado a \u00e9l) y una pobreza de la que no pueden salir. Cuando Mar\u00eda Candelaria enferma, Lorenzo, que no consigue que el cacique le facilite las medicinas ni que se olvide de las deudas, entra a robar en su tienda. Se lleva la medicina que cure a su amor y un traje para poder casarse ambos. El drama est\u00e1 servido.<\/p>\n

El Indio conforma una leyenda y una imagen del M\u00e9xico rural y los ind\u00edgenas que traspasa fronteras… y llega hasta Cannes para alzarse con la Palma de Oro en 1946. As\u00ed la cinematograf\u00eda mexicana empieza a demostrar al mundo que existe y uno de sus rostros m\u00e1s universales ser\u00e1 sin duda Dolores del R\u00edo, que ya era toda una leyenda. Pues Dolores primero ciment\u00f3 su carrera en el Hollywood silente (y primeros a\u00f1os del cine hablado) y despu\u00e9s se instal\u00f3 en la industria cinematogr\u00e1fica mexicana para convertirse junto con Mar\u00eda F\u00e9lix en dos de los rostros mexicanos m\u00e1s universales.<\/p>\n

Mar\u00eda Candelaria<\/i> tiene escenas cinematogr\u00e1ficamente hermosas: a los primeros planos de una Dolores del R\u00edo bell\u00edsima (los m\u00e1s recordados son aquellos en los que mira la luna llena), se unen secuencias inolvidables como la primera vez que vemos al pueblo rechazar a la protagonista cuando esta intenta vender flores en su barca y la terminan rodeando o las que transcurren en la celda donde encierran a Lorenzo Rafael (Pedro Armend\u00e1riz fue una de las estrellas masculinas m\u00e1s importantes de esta \u00e9poca de oro), que siente en todo momento c\u00f3mo la desgracia se cierne sobre ellos y ya no hay vuelta atr\u00e1s. As\u00ed como toda la secuencia de la persecuci\u00f3n cruel que sufre al final Mar\u00eda Candelaria a trav\u00e9s del agua y de la tierra, por la noche, bajo la luz de las antorchas.<\/p>\n

Mar\u00eda Candelaria<\/i> se une a esa galer\u00eda de pel\u00edculas que cuentan con el retrato de una mujer, una pintura hermosa… y detr\u00e1s de ese retrato una historia. En este caso una triste historia…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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