{"id":3337,"date":"2014-07-11T12:06:09","date_gmt":"2014-07-11T10:06:09","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3337"},"modified":"2014-07-11T12:06:09","modified_gmt":"2014-07-11T10:06:09","slug":"el-palacio-de-las-maravillas-the-show-1927-de-tod-browning","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3337","title":{"rendered":"El palacio de las maravillas (The Show, 1927) de Tod Browning"},"content":{"rendered":"

\"elpalaciodelasmaravillas\"<\/a><\/p>\n

Hay directores-creadores que imprimen a sus pel\u00edculas ambientes y atm\u00f3sferas especiales. Tod Browning fue uno de ellos. Sus pel\u00edculas m\u00e1s distribuidas y por tanto m\u00e1s populares son su Dr\u00e1cula<\/i>, con Bela Lugosi, y Freaks<\/i>, convertida en obra cinematogr\u00e1fica de culto. Ambas pel\u00edculas son de su etapa sonora, de 1931 y 1932. Pero Browning durante la etapa de cine mudo fue un realizador bastante popular sobre todo cuando dirigi\u00f3 una serie de pel\u00edculas con el actor Lon Chaney (de momento, solo he visto una peque\u00f1a joya que se llama Garras humanas<\/i>, junto a una Joan Crawford silente y estoy a punto de descubrir otra que pronto aparecer\u00e1 por aqu\u00ed).<\/p>\n

Browning conoc\u00eda bien el mundo del circo y el espect\u00e1culo de variedades. De hecho siempre hab\u00eda sentido fascinaci\u00f3n por estos ambientes y siendo muy joven se fue de su hogar para dedicarse a recorrer mundo con distintos espect\u00e1culos de far\u00e1ndula. Hasta que un teatro de Nueva York conoci\u00f3 a aquel que le introducir\u00eda en el mundo del cine: David W. Griffith. As\u00ed estas breves pinceladas biogr\u00e1ficas me sirven perfectamente para poder empezar a escribir sobre El palacio de las maravillas<\/i>, una obra a tener en cuenta y que me ha hecho descubrir algo m\u00e1s a Browning.<\/p>\n

Como varias de sus obras (por ejemplo, las ya nombradas Freaks <\/i>y Garras humanas<\/i>), El palacio de las maravillas<\/i> est\u00e1 ambientada en el mundo de las variedades, de las ferias de espect\u00e1culos y variedades… Un mundo que mezcla la maravilla (se muestra c\u00f3mo el espectador es ‘enga\u00f1ado’ mediante la ilusi\u00f3n y c\u00f3mo siente atracci\u00f3n por lo extra\u00f1o, por lo distinto, por lo inesperado) con los bajos fondos, las relaciones y los sentimientos oscuros, complejos y soterrados de los artistas. Y de esa mezcla surge un ambiente on\u00edrico con aires de pesadilla.<\/p>\n

As\u00ed Browning imprime una mirada especial en el cine que se realizaba en Hollywood. En distintos an\u00e1lisis de su obra se habla de mirada subversiva y subvertir quiere decir \u201ctrastornar, revolver, destruir, especialmente en lo moral\u201d. As\u00ed el director se une a la cantera de directores subversivos del Hollywood silente: con Erich von Stroheim o Josef von Sternberg. Directores de los bajos fondos tanto del mundo f\u00edsico como del moral. Pero a la vez directores con una po\u00e9tica especial de la imagen, mostrando con una belleza especial la parte oscura del alma del ser humano.<\/p>\n

Y adem\u00e1s Browning en El palacio de las maravillas<\/i> hace el m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda… y es de repente imprimir progresivamente a una obra en un principio oscura, de bajos fondos, otro aire cat\u00e1rtico… De pronto el espectador se ve arrasado por un desgarrador melodrama silente, como los de su maestro David W. Griffith. As\u00ed esta obra llega a una po\u00e9tica visual similar al romanticismo tr\u00e1gico y trascendental de otro maestro del melodrama silente, Frank Borzage.<\/p>\n

Otro aspecto clave para disfrutar del visionado de El palacio de las maravillas<\/i> es su tr\u00edo de actores protagonistas. La pareja principal y el antagonista tienen los rostros de John Gilbert, Ren\u00e9e Ador\u00e9e y Lionel Barrymore. En aquel momento Gilbert y Ador\u00e9e eran una pareja rom\u00e1ntica recordada por uno de los \u00e9xitos mudos de King Vidor, El gran desfile<\/i>. Ya es subversiva la mirada de estos dos amantes: del romanticismo de El gran desfile<\/i>, se nos presentan de una manera muy diferente y oscura en El palacio de las maravillas<\/i>.<\/p>\n

\u00c9l es Cock Robin, un maestro de ceremonias y mago de un espect\u00e1culo de variedades. Embauca al p\u00fablico con su encanto y adem\u00e1s seduce, se aprovecha y enga\u00f1a a todas las espectadoras que puede. Es timador y ruin. Del show que presenta, el momento culminante es la recreaci\u00f3n del baile de Salom\u00e9 ante Herodes y la ejecuci\u00f3n de Juan el Bautista (siendo \u00e9l precisamente este personaje). Ella es precisamente Salom\u00e9, presentada en un principio como femme fatale<\/i> que se encuentra en los brazos del temible due\u00f1o del espect\u00e1culo, el Griego, pero que sin embargo no deja de seducir a Robin. Browning termina dando la vuelta a la tortilla a esta oscura historia de amor de una manera elegante y sutil. Y Robin se ve transformado por el amor verdadero que le ofrece Salom\u00e9, que de femme fatale<\/i> termina convertida en damisela en apuros de vida familiar desgraciada, Salom\u00e9 no es m\u00e1s que una superviviente.<\/p>\n

En la historia oscura de Hollywood cuentan que el personaje de Cock Robin (que realmente se hace desagradable pues es oscuro, oscuro…) supon\u00eda un castigo a John Gilbert, el gal\u00e1n m\u00e1s exitoso de la MGM. El p\u00fablico no estaba acostumbrado a verle en un papel tan vil y pod\u00eda sentir repulsi\u00f3n ante este nuevo matiz. As\u00ed su participaci\u00f3n en esta pel\u00edcula formaba parte de la campa\u00f1a de desprestigio que emprendi\u00f3 el estudio contra el actor por sus desavenencias con el m\u00e1ximo jefe, Louis B. Mayer, que llegar\u00eda a su culminaci\u00f3n con el cine hablado (y la repetici\u00f3n de que el actor no contaba con la voz adecuada… algo que se ha ido desmintiendo con el tiempo \u2013basta con escucharle en La reina Cristina de Suecia<\/i>\u2013). Con el paso del tiempo lo que se demuestra es que Gilbert era capaz de funcionar en otros registros y hacerlo muy bien.<\/p>\n

Y el Griego es el malo, mal\u00edsimo de esta historia, la representaci\u00f3n del mal en los bajos fondos. Y no es otro que un magn\u00edfico (\u00bfcu\u00e1ndo ha estado mal este hombre?) Lionel Barrymore que en todo el metraje se muestra oscuro y malvado.<\/p>\n

El palacio de las maravillas<\/i> es de esas obras cinematogr\u00e1ficas que afianzan la admiraci\u00f3n por un director-creador y sigue generando muchas ganas de indagar m\u00e1s en su filmograf\u00eda.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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