{"id":3252,"date":"2014-05-24T19:14:12","date_gmt":"2014-05-24T17:14:12","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3252"},"modified":"2014-05-24T19:14:12","modified_gmt":"2014-05-24T17:14:12","slug":"ataque-attack-1956-de-robert-aldrich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3252","title":{"rendered":"\u00a1Ataque! (Attack!, 1956) de Robert Aldrich"},"content":{"rendered":"

\"attack\"<\/a><\/p>\n

\u00a1Ataque!<\/i> es una de las pel\u00edculas que protagoniz\u00f3 Jack Palance junto a Robert Aldrich. Y es que estos dos nombres me llaman poderosamente la atenci\u00f3n. Juntos y por separado. Juntos ya me impactaron en El gran cuchillo <\/i>(rodada un a\u00f1o antes)… y lo han vuelto a hacer con \u00a1Ataque! <\/i>Las dos parten de una obra de teatro (la primera inmensamente popular de un dramaturgo de renombre como Clifford Odets, la segunda mucho m\u00e1s desconocida y por tanto con m\u00e1s libertad en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica) y las dos hablan del enfrentamiento entre dos hombres hasta el extremo, un extremo inaguantable y cat\u00e1rtico. Si la primera muestra las oscuridades de Hollywood a trav\u00e9s de las relaciones entre un productor y su estrella. En la segunda se marca un inc\u00f3modo mensaje sobre el horror de la guerra, sin hero\u00edsmos ni momentos victoriosos, que adem\u00e1s habla sobre la impotencia ante unos altos mandos incompetentes a los que no les importa enviar a hombres a muertes seguras. Y esta vez el enfrentamiento radical se produce entre el teniente Costa (furioso y carism\u00e1tico Jack Palance) y el capit\u00e1n Cooney (magn\u00edfico en la representaci\u00f3n de la locura, Eddie Albert). Las dos pel\u00edculas\u00a0\u2014que pueden formar parte de una sesi\u00f3n doble\u2014\u00a0contaron adem\u00e1s de con Robert Aldrich y Jack Palance con un tercer v\u00e9rtice, el guionista James Poe.<\/p>\n

\u00a1Ataque! <\/i>posee momentos \u00edntimos, reflexivos e intensos (que son menos comunes en el cine b\u00e9lico) y es cruelmente pesimista y violenta. Porque no es s\u00f3lo un enemigo alem\u00e1n que acecha en todo momento, incansable, sino un enemigo claustrof\u00f3bico que se encuentra en el lado americano, en su propio bando, y que termina desquiciando y desgastando m\u00e1s todav\u00eda a los hombres en la lucha. No hay gloria, no hay hero\u00edsmo, no hay patriotismo… en el campo de batalla, hay hombres desganados que no s\u00f3lo tienen que enfrentarse a la muerte (sin quererlo) sino que adem\u00e1s tienen que lidiar con asuntos internos que les minan y les provocan apat\u00eda. En concreto un batall\u00f3n bajo el mando de un capit\u00e1n no s\u00f3lo cobarde sino roto mentalmente, enfermo. Esta situaci\u00f3n empujar\u00e1 al l\u00edmite de la locura tambi\u00e9n a un teniente que se preocupa por el destino de sus hombres pero que no sabe c\u00f3mo gestionar esa tensi\u00f3n. \u00c9l es superviviente, soldado, y s\u00f3lo sabe de lucha en campo abierto… La \u00fanica manera que cree posible para terminar con esa situaci\u00f3n ante la apat\u00eda y los distintos intereses de los altos cargos es vengando a sus hombres: eliminar al capit\u00e1n. No sabe encontrar otra salida que evite males peores. En esta lucha encarnizada entre dos hombres (que adem\u00e1s para enfatizar m\u00e1s el enfrentamiento, proceden de clases sociales diferentes), mientras tienen que enfrentarse a la amenaza nazi, existen dos testigos, otros dos personajes que canalizar\u00e1n de diferente manera este enfrentamiento (y que mover\u00e1n los hilos de distinto modo hasta la fatal conclusi\u00f3n) y que plasman dos puntos de vista diferentes. Uno es el teniente coronel Bartlett (Lee Marvin) que utiliza este choque en beneficio propio interes\u00e1ndole muy poco el destino de sus hombres y mucho m\u00e1s su posici\u00f3n y la escalada en el poder incluso en tiempos de paz. Y el otro es el coherente (el hombre que se encuentra en el justo medio, que trata de entender a todos, y de buscar la soluci\u00f3n m\u00e1s razonable pero no le dejan, le arrastran al horror… aunque tomar\u00e1 de nuevo las riendas), el amigo fiel de Costa, el tambi\u00e9n teniente Harry Woodruff (William Smithers). Ninguno de los dos hombres, ni el teniente Costa ni el capit\u00e1n Cooney lograr\u00e1n un final heroico o victorioso sino todo lo contrario… y los dos acabar\u00e1n juntos en una escena brutal.<\/p>\n

Robert Aldrich cuenta con nervio pero con pulso, con ritmo vertiginoso sabiendo combinar los momentos reflexivos y m\u00e1s \u00edntimos (que presenta la psicolog\u00eda compleja de los protagonistas) con los momentos de guerra cruda… La violencia llega no s\u00f3lo en el campo de batalla sino en lo emocional y en las relaciones entre los hombres protagonistas que llegar\u00e1n al paroxismo y la sinraz\u00f3n. Todas las emociones se acrecientan por el miedo, la cobard\u00eda, la impotencia ante la muerte evitable de compa\u00f1eros y ante tener que obedecer \u00f3rdenes absurdas, la imposibilidad de un futuro, las ganas de venganza… La pel\u00edcula empieza con una escena ya fuerte que acompa\u00f1a a los cr\u00e9ditos (y que cuenta con la mano art\u00edstica de Saul Bass…) y que pone en conocimiento del espectador la fuente del conflicto. Vemos c\u00f3mo un batall\u00f3n de hombres muere acribillado ante la impotencia de su teniente (Jack Palance) y la cobard\u00eda de su capit\u00e1n y la apat\u00eda de los dem\u00e1s compa\u00f1eros que siguen perplejos las \u00f3rdenes de un hombre al que no pueden respetar. El t\u00edtulo Attack<\/i> queda impreso en pantalla en letra nerviosa cuando cae rodando por la ladera el casco del \u00faltimo hombre del batall\u00f3n que ha sido abatido por los disparos alemanes… y el casco termina su viaje frente a una flor… A partir de ah\u00ed el teniente Costa va enfrent\u00e1ndose de forma cada vez m\u00e1s violenta y expl\u00edcita con el capit\u00e1n, hasta que le amenaza, con testigos delante, de que c\u00f3mo vuelva a dejar a su suerte a otro batall\u00f3n de hombres (donde est\u00e1 adem\u00e1s \u00e9l)… regresar\u00e1 del campo de batalla para matarle. Y a partir de ese momento Costa s\u00f3lo sobrevivir\u00e1 para cometer lo que cree una misi\u00f3n especial y casi sagrada… De la misma manera el capit\u00e1n se ir\u00e1 mostrando cada vez m\u00e1s temeroso y cobarde adem\u00e1s de reflejar que es un hombre desequilibrado, traumatizado y mentalmente enfermo de gravedad.<\/p>\n

Robert Aldrich se al\u00eda con la tensi\u00f3n, con un trazo cinematogr\u00e1fico que fomenta los primeros planos de sus cuatro int\u00e9rpretes (los cuatro maravillosos… hasta el m\u00e1s inexperto y debutante William Smithers) que hablan a trav\u00e9s de la crispaci\u00f3n o emociones de sus rostros… llegando a la culminaci\u00f3n de esa crispaci\u00f3n (sello en la filmograf\u00eda de Aldrich) con un excepcional Jack Palance y un magn\u00edfico Eddie Albert (alejado totalmente de su papel m\u00e1s popular, el paparazzi de Vacaciones en Roma<\/i> y demostrando ser un actor con car\u00e1cter como ya se ve\u00eda en esta comedia). Pero tambi\u00e9n logra la tensi\u00f3n necesaria y la violencia que acompa\u00f1a al cine b\u00e9lico, dejando buenas escenas en el campo de batalla con ritmo, tragedia y muerte.<\/p>\n

Hay otro motivo extracinematogr\u00e1fico que vuelve m\u00e1s interesante todav\u00eda esta pel\u00edcula. Hay un libro que se titula Operaci\u00f3n Hollywood. La censura del Pent\u00e1gono<\/i> de David L. Robb (Oc\u00e9ano, 2006), de lectura amena e interesante (porque toca un tema desconocido por muchos, entre esos muchos, me encuentro yo), que cuenta las relaciones entre el cine americano y el ej\u00e9rcito. En ese libro hay un cap\u00edtulo que narra c\u00f3mo Aldrich fue el primer director americano que denunci\u00f3 p\u00fablicamente c\u00f3mo el ej\u00e9rcito americano controlaba ciertas producciones cinematogr\u00e1ficas y ejerc\u00eda una especie de censura, por ejemplo, impidiendo cualquier tipo de apoyo o asesoramiento. O dando tambi\u00e9n problemas en la distribuci\u00f3n de la pel\u00edcula, etc\u00e9tera… Existen cartas que muestran el descontento del ej\u00e9rcito ante el guion de la pel\u00edcula antes de ser realizada y su negaci\u00f3n a colaborar con la producci\u00f3n si no cambiaba el enfoque. Con la denuncia del director se abri\u00f3 una comisi\u00f3n de investigaci\u00f3n en el Congreso sobre la relaci\u00f3n del Pent\u00e1gono y Hollywood (y la posibilidad de censura por parte del ej\u00e9rcito). En esa investigaci\u00f3n no se lleg\u00f3 muy lejos pero fue un primer paso.<\/p>\n

\u00a1Ataque! <\/i>es una nueva aventura para acercarse y disfrutar a la filmograf\u00eda de un director peculiar que fue capaz de mostrar una mirada diferente y que jugaba con g\u00e9neros reconocibles como el western, el b\u00e9lico, el melodrama extremo… y que hizo de la crispaci\u00f3n un elemento narrativo…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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