{"id":3202,"date":"2014-05-01T12:11:08","date_gmt":"2014-05-01T10:11:08","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3202"},"modified":"2014-05-01T12:11:08","modified_gmt":"2014-05-01T10:11:08","slug":"marnie-la-ladrona-marnie-1964-de-alfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3202","title":{"rendered":"Marnie, la ladrona (Marnie, 1964) de Alfred Hitchcock"},"content":{"rendered":"

\"marnielaladrona\"<\/a><\/p>\n

En m\u00e1s de una ocasi\u00f3n he escrito que me gusta much\u00edsimo ver los trailers de las pel\u00edculas. Disfruto mucho. Y el de Marnie, la ladrona<\/i> no es una excepci\u00f3n. Nos encontramos con Alfred presentando la pel\u00edcula\u2026 y dos palabras son las que articulan la pieza: sexo y thriller<\/i>. Termina con un mont\u00f3n de preguntas: \u00bfQu\u00e9 es Marnie? \u00bfUna pel\u00edcula de suspense, una historia de amor, una investigaci\u00f3n, la historia de una ladrona\u2026?<\/p>\n

A sexo y thriller<\/i> a\u00f1adimos la palabra psicoan\u00e1lisis. Pero Marnie, la ladrona<\/i> es mucho m\u00e1s. Una pel\u00edcula cat\u00e1rtica y obsesiva. Enfermiza y extra\u00f1a. Oscura. Hitchcock como siempre cuida las formas. Y con una sucesi\u00f3n de inverosimilitudes maravillosas crea una atm\u00f3sfera de pesadilla que acompa\u00f1a a su retorcida protagonista (no menos que todos los personajes que la rodean). Como siempre deja escenas maestras tanto de suspense como de una sensualidad extrema.<\/p>\n

Marnie<\/i> en el momento de su estreno fue un fracaso de p\u00fablico y cr\u00edtica. Ya se sabe el amor del maestro del suspense a rodar lo m\u00e1s posible en estudio y no s\u00f3lo eso sino emplear distintos trucajes t\u00e9cnicos que en ese momento no encandilaron al p\u00fablico ansioso de un nuevo cine que no tardar\u00eda en aparecer. Marnie<\/i> es un artefacto \u2018precioso\u2019 de estudio\u2026, un artefacto visual. Puro cine. Pero en el momento de su estreno fue visto como artificioso, falso y poco cre\u00edble\u2026 Yo hac\u00eda tiempo que no ve\u00eda Marnie<\/i> y sin embargo ten\u00eda muchas ganas de volver a visitarla. Recuerdo que en su momento (\u00a1esas sesiones dobles!) me gust\u00f3 mucho aunque he de reconocer que nunca se ha encontrado entre mis favoritas pero s\u00ed sent\u00eda una atracci\u00f3n por ella. Ahora al verla de nuevo, la he disfrutado bastante m\u00e1s. Marnie manifiesta el universo hitchcockiano en todo su esplendor.<\/p>\n

Quiz\u00e1 uno de los motivos por los que en su momento (y tambi\u00e9n ahora) no goz\u00f3 de la \u2018simpat\u00eda\u2019 del p\u00fablico es debido a que precisamente ning\u00fan personaje es simp\u00e1tico y es dif\u00edcil sentir empat\u00eda por alguno de ellos. Todos son imperfectos, como somos todos los seres humanos. Y adem\u00e1s las fobias y obsesiones del director son plasmadas sin pudor. De fondo, por supuesto, la banda sonora de su m\u00fasico de cabecera, Bernard Herrmann, en la que ser\u00eda su \u00faltima colaboraci\u00f3n con Hitchcock.<\/p>\n

Sin embargo\u2026 no pod\u00eda faltar. Hitchcock filma uno de sus hermos\u00edsimos besos\u2026 esta vez cargado de sensualidad y electricidad. En un primer\u00edsimo plano tan solo vemos la boca de Sean Connery que va recorriendo el rostro de una asustada y hier\u00e1tica Tippi Hedren hasta llegar a su boca y fundirse en un beso\u2026<\/p>\n

Paralelismos hitchcockianos<\/strong><\/p>\n

Si me dijeran que buscara un paralelismo, me remontar\u00eda a Recuerda<\/i>. Ah\u00ed nos encontr\u00e1bamos con un atormentado Gregory Peck y una psicoanalista hermosa, Ingrid Bergman. La estructura y el paralelismo de la pel\u00edcula son similares. Pero en aquella hab\u00eda menos oscuridad y m\u00e1s afinidad por los personajes protagonistas. Sin embargo el fondo de la historia, los miedos, las obsesiones, los sue\u00f1os, el psicoan\u00e1lisis\u2026 est\u00e1n tambi\u00e9n presentes. Hitchcock con el paso de los a\u00f1os se vuelve m\u00e1s oscuro, desencantado y retorcido, menos rom\u00e1ntico y m\u00e1s sexual. Los personajes encarnados por Sean y Tippi son mucho m\u00e1s retorcidos y complejos que los de Gregory e Ingrid. No es mala idea proponer esta sesi\u00f3n doble.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay una fuerte presencia de un personaje crucial: la madre (Louise Latham). Qu\u00e9 buen y complejo ensayo se podr\u00eda elaborar sobre las madres en las pel\u00edculas de Hitchcock. Desde el primer momento nos damos cuenta de la relaci\u00f3n compleja e insana que mantienen madre e hija. Y todos intuimos que es desde ese \u2018accidente\u2019 siempre nombrado.<\/p>\n

Como Marion Crane (Janet Leigh), Marnie es una ladrona. Y roba una cantidad elevada de dinero de la oficina donde trabaja. Si Crane lo hac\u00eda para labrarse una vida mejor junto al amado\u2026 y se arrepent\u00eda de su robo (ten\u00eda mala conciencia del acto realizado). Para Marnie el robo es una necesidad, roba patol\u00f3gicamente. Y si a Grace Kelly le atra\u00eda enormemente en ese divertimento que es Atrapa un ladr\u00f3n<\/i> que Cary Grant fuese un ladr\u00f3n de guante blanco. Al millonario interpretado por Sean Connery le atrae mucho que Marnie sea una ladrona\u2026 Mientras en Atrapa un ladr\u00f3n<\/i> todo forma parte de un divertido juego de seducci\u00f3n, en Marnie<\/i> se transforma en un juego oscuro. En una especie de caza salvaje donde la mujer depredadora es atrapada en una jaula por el seductor sin escr\u00fapulos. Y de esa extra\u00f1a mezcla\u2026, surge una extra\u00f1a historia de amor.<\/p>\n

En un interesante documental que contiene el blu ray, El problema con Marnie,<\/i> explican que tanto en la novela en la que se inspira como en el primer borrador (el que en un principio iba a interpretar Grace Kelly en ansiado regreso al cine \u2014que nunca se produjo\u2014), se articulaba el conflicto de Marnie a trav\u00e9s de un tri\u00e1ngulo amoroso como en Encadenados<\/i>. Pero en el resultado final el rival de Connery qued\u00f3 eliminado y sustituido por una joven cu\u00f1ada mal\u00e9vola (que rivaliza con Tippi).<\/p>\n

Y los paralelismos siguen siendo evidentes. Como un matrimonio entre dos personas de distintas clases sociales y como no mansi\u00f3n con personalidad propia\u2026 En este caso volamos hacia Rebeca<\/i> o la m\u00e1s desconocida Atormentada<\/i>. Por continuar con el juego, la rubia hier\u00e1tica llevada al extremo m\u00e1s absoluto. Marnie no s\u00f3lo es ladrona, mentirosa, fr\u00eda y manipuladora sino que tiene un odio intenso hacia los hombres. No puede mantener relaciones sexuales y no soporta que la toquen. As\u00ed una de sus escenas m\u00e1s oscuras es cuando el millonario en su extra\u00f1a luna de miel\u2026 fuerza a una aterrorizada y paralizada Marnie a mantener relaciones sexuales. Y la maravillosa presentaci\u00f3n de una Marnie morena (y sus continuas transformaciones y cambios de personalidad) puede ser una continuaci\u00f3n del triste personaje de Kim Novak en V\u00e9rtigo<\/i>, esa morena vulgar que se convierte \u2014por dinero\u2014 en una elegante y rubia sofisticada con impulsos suicidas (como la propia Marnie).<\/p>\n

Formas hitchcockianas<\/strong><\/p>\n

Pero adem\u00e1s si por algo \u2018enamora\u2019 Marnie la ladrona<\/i> es, como siempre, por la manera y forma que ten\u00eda Hitchcock de rodar. A la escena del beso, con tormenta de por medio y protagonista aterrorizada, podemos se\u00f1alar varios momentos magistrales. Si se le llama el maestro del suspense, es porque consegu\u00eda momentos geniales en cada una de sus pel\u00edculas. En este caso, el robo de Marnie a la empresa del millonario enamorado. Primero \u00e9sta se oculta en el cuarto de ba\u00f1o, despu\u00e9s la oficina est\u00e1 absolutamente solitaria y lleva a cabo su plan. Mientras vemos como deja la puerta abierta y est\u00e1 abriendo la caja fuerte, observamos como desde el fondo del pasillo aparece la mujer de la limpieza. No hay di\u00e1logo durante los minutos que dura la escena\u2026 pero la tensi\u00f3n y el suspense est\u00e1 servido\u2026 Es tambi\u00e9n de se\u00f1alar la importancia que da el maestro del suspense a determinados objetos que van a ser protagonistas de una escena y van a provocar tensi\u00f3n: como una llave o un zapato.<\/p>\n

El ambiente de pesadilla y oscuridad, de inestabilidad de la protagonista, es magistral a lo largo de toda la pel\u00edcula. En sus pesadillas, sus miedos a las tormentas y al color rojo. Su terror al sexo\u2026 Hasta el momento cl\u00edmax del flash back<\/i> (recreado como si fuera una pesadilla) que cuenta Marnie con esa voz de ni\u00f1a de una mujer al borde de la locura donde con toda su crudeza y violencia conocemos el origen del miedo de Marnie al color rojo, su terror a las tormentas y su odio hacia los hombres as\u00ed como la extra\u00f1a relaci\u00f3n con su madre\u2026<\/p>\n

Y por \u00faltimo otro momento cat\u00e1rtico es esa cacer\u00eda y esa Marnie desbocada y aterrorizada montando a galope su caballo con el que va saltando obst\u00e1culos hasta un peligroso muro final (que adem\u00e1s somos conscientes del artificio pero no podemos evitar de nuevo la tensi\u00f3n y la emoci\u00f3n\u2026, en su mayor\u00eda fue rodado en estudio y con transparencias)\u2026 que lleva al l\u00edmite al personaje.<\/p>\n

Marnie, la ladrona<\/i> es una pel\u00edcula oscura pero puramente cinematogr\u00e1fica que muestra a un Hitchcock obsesivo capaz de levantar una enfermiza historia de amor.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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