{"id":3152,"date":"2014-04-05T12:39:03","date_gmt":"2014-04-05T10:39:03","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3152"},"modified":"2014-04-05T12:43:19","modified_gmt":"2014-04-05T10:43:19","slug":"la-camara-indiscreta-tesoros-cinematograficos-de-magnum-photos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3152","title":{"rendered":"La c\u00e1mara indiscreta. Tesoros cinematogr\u00e1ficos de Magnum Photos"},"content":{"rendered":"

\"exposicionlacamaraindiscreta\"<\/a>\u00a0<\/p>\n

Toda reportera va con su fot\u00f3grafo al acecho de historias. Y Hildy Johnson no iba a ser menos. As\u00ed que pidi\u00f3 a su reportero gr\u00e1fico favorito, Fernando S\u00e1nchez<\/a>, que por favor le hiciera una fotograf\u00eda como espectadora de una exposici\u00f3n que no s\u00f3lo le ha entusiasmado sino que adem\u00e1s le ha hecho sentir e imaginar. Que captara esa esencia con una imagen \u00edntima y en soledad…<\/p>\n

La c\u00e1mara indiscreta<\/i> te permite un viaje emocionante al coraz\u00f3n de rodajes de pel\u00edculas que forman parte de una mitolog\u00eda cin\u00e9fila especial. Porque los reporteros de Magnum captaban un mundo \u00edntimo, \u00fanico, original\u2026, mostraban una mirada valiosa donde creaban \u2018otra pel\u00edcula\u2019, otra historia. Y esa es la maravilla de esta exposici\u00f3n, cada instante atrapado permite imaginar\u2026<\/p>\n

El idilio entre Magnum y el cine empez\u00f3 con una historia de amor en 1945 y se consolid\u00f3 en 1961 cuando nueve fot\u00f3grafos de la agencia fueron contratados para cubrir un rodaje\u2026<\/p>\n

Par\u00eds. El fot\u00f3grafo Robert Capa conoce a la actriz Ingrid Bergman y empieza as\u00ed una historia de amor a menudo olvidada. Capa realiza un par\u00f3n a sus reportajes como reportero gr\u00e1fico de guerra\u2026 y decide atrapar con su c\u00e1mara otro mundo: los rodajes de Hollywood. As\u00ed va al encuentro de la mujer amada al otro lado del oc\u00e9ano y empieza a fotografiar el rodaje de Encadenados<\/i> de Alfred Hitchcock. As\u00ed empieza una relaci\u00f3n entre la agencia y el mundo del cine que se prolongar\u00eda durante d\u00e9cadas.<\/p>\n

La consolidaci\u00f3n se produce en 1961. Quiz\u00e1 el rodaje m\u00e1s fotografiado sea el de Vidas rebeldes<\/i> de John Huston. Fotograf\u00edas ya m\u00edticas que captaron nueve profesionales de la agencia. Las im\u00e1genes, todas ellas especiales, captan otra \u2018historia\u2019 triste. Todo cin\u00e9filo recuerda esa imagen de grupo (presente en la exposici\u00f3n) de Elliott Erwitt donde aparece Marilyn Monroe rodeada de los tres actores protagonistas (Montgomery Clift, Clark Gable y Eli Wallach), el guionista Arthur Miller (su esposo\u2026 en un momento de crisis y ruptura inminente y dolorosa), el director John Huston y el productor Frank E. Taylor. O tampoco los buscadores de im\u00e1genes olvidan c\u00f3mo la fot\u00f3grafa Inge Morath (futura esposa de Miller) captar\u00eda la fragilidad y personalidad de Marilyn en varias fotograf\u00edas muy hermosas.<\/p>\n

Los reporteros de Magnum logran transmitir rodajes que laten, que viven, que transmiten, que cuentan\u2026 As\u00ed el espectador de la exposici\u00f3n vive un viaje por el tunel del tiempo y atrapa el esp\u00edritu que sobrevolaba por los plat\u00f3s o los escenarios naturales. Las fotograf\u00edas captan momentos \u00fanicos, \u00edntimos, de un director trabajando o en tiempo de espera. De una actriz riendo con sus compa\u00f1eros o maquill\u00e1ndose para entrar en escena. De un plat\u00f3 que descubre secretos y la magia del cine\u2026 Un ensayo fotogr\u00e1fico sobre realidad y ficci\u00f3n, ficci\u00f3n y realidad. Los rodajes permiten a veces fotograf\u00edas extra\u00f1as, como fuera de la realidad\u2026, que pone en marcha la imaginaci\u00f3n del que mira. Los fot\u00f3grafos nos dejan \u2018otra mirada\u2019 tremendamente valiosa de De repente el \u00faltimo verano, Vidas rebeldes, Moby Dick, El proceso, Candilejas, Rebelde sin causa, Lo importante es amar, El planeta de los simios, La tentaci\u00f3n vive arriba, Zabriskie Point<\/i>\u2026<\/p>\n

Mi viaje personal\u2026<\/strong><\/p>\n

En mi paseo por esa c\u00e1mara indiscreta mi cabeza no dej\u00f3 de funcionar y crear un mont\u00f3n de historias, momentos, relatos, instantes, sensaciones, pensamientos\u2026<\/p>\n

\u00a0Un Chaplin, de pelo blanco, en pleno proceso creativo. En su \u2018h\u00e1bitat natural\u2019, entre luces, c\u00e1maras y travellings\u2026 durante el rodaje de una de sus pel\u00edculas m\u00e1s personales donde el director se desnudaba emocionalmente, Candilejas<\/i>.<\/p>\n

Una Liz Taylor, bella hasta decir basta, frente al espejo\u2026 Una actriz antes de ponerse delante de la c\u00e1mara. Taylor muestra el rostro de una bella melanc\u00f3lica, triste, ante la mirada profesional de una peluquera que trabaja eficiente. Es un retrato psicol\u00f3gico de una actriz metida ya en el camino tortuoso del inconsciente que mostrar\u00e1 su recorrido a un mundo de pesadilla y horror en De repente el \u00faltimo verano<\/i>.<\/p>\n

Una imagen ins\u00f3lita y extra\u00f1a de los momentos de descanso y r\u00e9lax. El planeta de los simios<\/i> deja instantes impagables. Tres simios apoyados en una valla con el cartel de Detour<\/i> colgado en una calle, como si fuera lo m\u00e1s normal del mundo. Los tres simios est\u00e1n a las puertas de una pensi\u00f3n\u00a0 y al lado de un local de alterne\u2026<\/p>\n

Otra imagen extra\u00f1a\u2026 y tan kafkiana como la propia pel\u00edcula que se estaba rodando, El proceso<\/i>. Un despacho con velas hasta arriba de papeles \u00bfes un director que da pautas a su actor? \u00bfSon Orson y Anthony? \u00bfUn momento de pausa? \u00bfO son dos personajes? \u00bfUn abogado frente a su cliente? \u00bfSon Josef K y su abogado Hastler? \u00bfRealidad y ficci\u00f3n, ficci\u00f3n y realidad?<\/p>\n

\u2026 El paso del tiempo. Arthur Miller, a\u00f1os despu\u00e9s de Vidas rebeldes<\/i>, volvi\u00f3 a trabajar como guionista, esta vez, para adaptar una de sus obras de teatro m\u00e1s m\u00edticas, Muerte de un viajante<\/i>, dirigida en los 80 para televisi\u00f3n por el alem\u00e1n Volker Schl\u00f6ndorff con Dustin Hoffman de protagonista. Miller con pelo cano es fotografiado por su esposa, Inge Morath, que refleja pura cotidianeidad de un creador, de un hombre de letras.<\/p>\n

Vidas rebeldes<\/i> rescata los mil rostros de Marilyn Monroe\u2026 pese a que fue un rodaje triste, triste, triste\u2026 y atrapado por cientos de im\u00e1genes. Tambi\u00e9n hubo momentos de paz, instantes de descanso de los nubarrones grises. Monroe\u2026 en una de esas im\u00e1genes que reflejaban a una mujer bella, sonriente y relajada, tratando de alejar sus fantasmas. Es como si la venus rubia solo se sintiera aut\u00e9ntica y ella misma cuando sab\u00eda que una c\u00e1mara iba a congelarla, a convertirla en eterna\u2026, en mito.<\/p>\n

El director en acci\u00f3n\u2026 Un Michelangelo Antonioni en un paraje des\u00e9rtico, apocal\u00edptico\u2026 corriendo para captar el inconformismo y el desencanto de una \u00e9poca en Zabriskie Point<\/i>. Los setenta daban comienzo\u2026 y el nihilismo mostraba sus im\u00e1genes\u2026<\/p>\n

Este s\u00f3lo es un itinerario posible de los infinitos que puede llevar a cabo un espectador mientras recorre despacio, como si se encontrara en una c\u00e1psula de tiempo y creatividad, una exposici\u00f3n con muchos tesoros\u2026 Despu\u00e9s el espectador puede sentarse en la silla de un director y empezar a crear su propio montaje\u2026<\/p>\n

Nota:<\/strong> La c\u00e1mara indiscreta. Tesoros cinematogr\u00e1ficos de M\u00e1gnum Photos<\/i>. Sala Canal de Isabel II. Calle Santa Engracia, 125. Madrid. Hasta el 27 de julio.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0 Toda reportera va con su fot\u00f3grafo al acecho de historias. Y Hildy Johnson no iba a ser menos. 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