{"id":3145,"date":"2014-03-31T23:54:00","date_gmt":"2014-03-31T21:54:00","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3145"},"modified":"2014-03-31T23:54:00","modified_gmt":"2014-03-31T21:54:00","slug":"el-el-1952-de-luis-bunuel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3145","title":{"rendered":"\u00c9l (\u00c9l, 1952) de Luis Bu\u00f1uel"},"content":{"rendered":"

\"el\"<\/a><\/p>\n

Hasta el a\u00f1o pasado no la hab\u00eda visto nunca y ahora hace unos d\u00edas la he vuelto a ver. Si me entusiasm\u00f3 la primera vez, la segunda me ha confirmado que \u00c9l<\/i> es una obra cinematogr\u00e1fica redonda, llena de matices, detalles y una muestra genial del dominio del lenguaje cinematogr\u00e1fico por parte de Luis Bu\u00f1uel. Me ha gustado tanto otra vez que no he podido contener las ganas de teclear y teclear. Porque \u00c9l<\/i> no s\u00f3lo es redonda por lo que cuenta sino por c\u00f3mo lo cuenta. Adem\u00e1s de ser una pel\u00edcula plenamente bu\u00f1ueliana (dentro de su periodo mexicano), bebe del melodrama desaforado, disecciona de manera magistral los celos patol\u00f3gicos y deja una composici\u00f3n genial de un personaje con el rostro de Arturo de C\u00f3rdova, que borda su papel.<\/p>\n

La pel\u00edcula, como ese ojo que diseccion\u00f3 en El perro andaluz<\/i>, tiene dos cortes radicales en su narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Dos elipsis magistrales y radicales. Y como ese ojo desgarrado, \u00c9l<\/i> muestra esa mirada fragmentada, \u00fanica y especial que tiene la filmograf\u00eda de Bu\u00f1uel.<\/p>\n

Pero hablemos de esos dos cortes\u2026 \u00c9l<\/i> empieza como un relato sobre un enamoramiento extremo y obsesivo, cercano a un amor fou<\/i>. Conocemos a un hombre rico y devoto Francisco Galv\u00e1n de Montemayor que un Jueves Santo (ya hablaremos de esto) conoce a Gloria, la mujer de sus sue\u00f1os. Y no cesa su persecuci\u00f3n hasta que consigue a la dama. En el momento en que Gloria le besa y deja a su novio, un arquitecto, el relato sufre su primer corte radical. Hasta ahora la narraci\u00f3n ha sido cronol\u00f3gica y \u2018cl\u00e1sica\u2019. El salto nos lleva a una Gloria en la calle casi atropellada por su antiguo ex. La casualidad ha hecho que se choquen. La Gloria que nos encontramos no es una mujer enamorada, sino una mujer asustada, triste y nerviosa que tras la duda decide subirse al coche de su ex. Nos enteramos de que \u00e9l lleva meses sin pisar la ciudad, que ha intentado superar el abandono de Gloria, que ahora es una mujer casada, y que no la guarda ning\u00fan rencor. Gloria en el coche le dice que su vida es una pesadilla\u2026 y empieza a contarle todo en un largo flashback<\/i>. Ahora \u00c9l<\/i> se cuenta desde el punto de vista de la v\u00edctima que nos narra un relato terror\u00edfico de un hombre convertido en \u2018una bestia\u2019 acosado por los celos.<\/p>\n

Una vez que regresamos del gran flashback<\/i>, el relato vuelve al presente y recuperamos la mirada de un Francisco demente\u2026 y nos encontramos sumergidos en un relato de terror ante un hombre que no puede controlarse y una v\u00edctima que se ve cada vez m\u00e1s atrapada. Cuando Francisco ha perdido absolutamente la cordura en la Iglesia de su amigo el sacerdote, una vez que Gloria ha reunido las fuerzas para huir de casa\u2026, ocurre el segundo corte radical. Nos encontramos con una Gloria recuperada y feliz junto a su ex y un ni\u00f1o, su hijo, que est\u00e1n en un monasterio preguntando, interesados, por Francisco. Deciden no verle pero se alegran por su recuperaci\u00f3n y su nueva vida entregada al silencio y la oraci\u00f3n. El mismo padre que les cuenta c\u00f3mo est\u00e1 de recuperado Francisco, le narra a \u00e9ste toda la conversaci\u00f3n\u2026 y bajo la capucha asoma de nuevo un demente, un hombre obsesionado sin recuperaci\u00f3n posible. La \u00faltima imagen de \u00c9l<\/i> es impactante. Un hombre con su h\u00e1bito, Francisco, que anda en zig zag por una vereda de \u00e1rboles. Y el espectador sabe que ante esa aparente tranquilidad y belleza, ese extra\u00f1o andar esconde a un hombre inquietante.<\/p>\n

\u00c9l<\/i> con sus dos cortes es un artefacto cinematogr\u00e1fico perfecto. Adem\u00e1s, creo que analiza y disecciona la mente de un celoso patol\u00f3gico que confunde amor con posesi\u00f3n y dominio. Tambi\u00e9n dibuja perfectamente a la v\u00edctima y su situaci\u00f3n de aislamiento, soledad y terror (una acertada Delia Garc\u00e9s). Bu\u00f1uel sab\u00eda lo que era ser un hombre celoso y entiende la mente de su protagonista. Sabe meterse en su piel. Y es escalofriante. Luis Bu\u00f1uel \u2018entiende\u2019 a su personaje porque \u00e9l mismo era un hombre celoso. El director aragon\u00e9s aisl\u00f3 y silenci\u00f3, siempre en la sombra, a su esposa Jeanne Rucar.<\/p>\n

Luis Bu\u00f1uel no s\u00f3lo construye un interesante y complejo guion junto a Luis Alcoriza (adaptando una novela de Mercedes Pinto con el mismo nombre\u2026, que leyendo un poco de informaci\u00f3n en la Red sobre la autora nos descubre a una mujer muy interesante) sino que adem\u00e1s la pel\u00edcula consigue una atm\u00f3sfera muy especial en parte gracias a la fotograf\u00eda de Gabriel Figueroa y por una puesta en escena que saca el m\u00e1ximo provecho a los escenarios donde transcurre la trama siendo lugar privilegiado la mansi\u00f3n modernista y el jard\u00edn donde vive el protagonista. Adem\u00e1s tambi\u00e9n juega con un t\u00edtulo inquietante, \u00bfqui\u00e9n es \u00c9l<\/i>? Ese \u00c9l puede ser el propio protagonista desde la \u00f3ptica de la mujer v\u00edctima o una concepci\u00f3n mucho m\u00e1s interesante: \u00c9l es la figura imaginaria, la presencia masculina, siempre presente en la mente enferma de Francisco. Esa presencia masculina imaginaria es la que provoca sus continuos celos, su obsesi\u00f3n.<\/p>\n

Pero son muchos los aspectos que me han ido seduciendo de \u00c9l<\/i>. Uno de ellos ha sido encontrar muchas similitudes con el universo hitchcockiano. El director brit\u00e1nico le admiraba, parece ser que no as\u00ed el aragon\u00e9s\u2026 Bu\u00f1uel no hablaba ni escrib\u00eda mucho de sus gustos cin\u00e9filos, como queda reflejado en un libro que estoy ahora mismo disfrutando, El banquete de los genios<\/i> de Manuel Hidalgo y que pronto escribir\u00e9 sobre \u00e9l. Y de Hitchcock no tuvo, precisamente, palabras de admiraci\u00f3n. Sin embargo sus mundos, sus universos, tienen similitudes. Por ejemplo, obsesi\u00f3n por ciertas partes femeninas (como pueda ser un pie o un mo\u00f1o, un rostro en primer plano\u2026), su enfoque sobre la pasi\u00f3n, el amor fou<\/i> y la obsesi\u00f3n. Una de mis mayores sorpresas ha sido ver ecos en \u00c9l<\/i> de lo que luego seis a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00eda V\u00e9rtigo<\/i>. Lo m\u00e1s evidente es una escena-cl\u00edmax en un campanario\u2026 Pero tambi\u00e9n el uso de las mansiones y las escaleras. Y una sensaci\u00f3n de suspense, de inquietud y miedo. As\u00ed el brit\u00e1nico ha regalado mansiones y atm\u00f3sferas como la de Rebeca<\/i>, Encadenados<\/i> o Atormentada<\/i> que no recuerdan a esa mansi\u00f3n de \u00c9l.<\/i> Im\u00e1genes y sonidos potentes: es imposible olvidar a un Arturo de C\u00f3rdova desencajado sentado en unas suntuosas escaleras, arrancando una varilla de \u00e9stas, y golpeando en la pared con ella\u2026 creando un sonido de pesadilla.<\/p>\n

Tambi\u00e9n el universo bu\u00f1ueliano est\u00e1 presente en las dos escenas en la iglesia. Las dos prodigiosas y con efectos diferentes en el protagonista (y por tanto en los espectadores). Al principio de la pel\u00edcula hay una escena espectacular, de un acto religioso un Jueves Santo. El lavatorio de pies donde un sacerdote (amigo del protagonista) realiza la ceremonia con una fila de j\u00f3venes\u2026 la escena, el ritual, est\u00e1 envuelto en una especie de extra\u00f1o y enfermizo erotismo que choca a quien lo mira. El protagonista mira este ritual y su mirada pasa de los pies descalzos de los j\u00f3venes, a los pies de los fieles sentados a la primera fila\u2026 Entonces ve unos pies de una mujer que llaman toda su atenci\u00f3n, levanta la vista y ve por primera vez a Gloria. As\u00ed refleja Bu\u00f1uel el primer encuentro entre la pareja. Y la pen\u00faltima escena, cuando finalmente Francisco ha perdido la cordura y su obsesi\u00f3n le lleva ya a tener alucinaciones, su locura culmina en esa misma iglesia (dando circularidad al relato) donde en una atm\u00f3sfera de pesadilla otra vez (ya estamos en la mente de un hombre que no atiene a razones), el protagonista siente que todos \u2018los fieles\u2019 incluso su amigo el cura se carcajean de \u00e9l y su desgracia\u2026, pierde los estribos\u2026, una escena angustiosa donde los devotos muestran sus rostros serios (la realidad) o sus rostros deformados en risas exageradas (la p\u00e9rdida de cordura de Francisco). No faltan tampoco las pinceladas de un humor negro, que bordea lo inquietante.<\/p>\n

No hay duda que volver\u00e9 a ver \u00c9l<\/i> y que abrir\u00e9 otra puerta. El ojo acecha\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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