{"id":3117,"date":"2014-03-17T12:56:44","date_gmt":"2014-03-17T11:56:44","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3117"},"modified":"2014-03-17T16:33:44","modified_gmt":"2014-03-17T15:33:44","slug":"europa-de-luis-lopez-carrasco-gollarin-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3117","title":{"rendered":"Europa de Luis L\u00f3pez Carrasco (Gollar\u00edn, 2014)"},"content":{"rendered":"

\"elfuturo\"<\/a><\/p>\n

\u2026 los directores de cine son creadores de historias\u2026 en im\u00e1genes. Por eso no es extra\u00f1o que los creadores de historias empleen otras formas de expresi\u00f3n para narrar, como la escritura. As\u00ed puede darse el caso de un joven cineasta, cofundador del colectivo audiovisual Los Hijos (tres son sus integrantes) que experimentan con el lenguaje cinematogr\u00e1fico, que toca un teclado para plasmar su universo en las p\u00e1ginas de un libro de relatos. Siete relatos\u2026 que \u2018crean\u2019 un futuro.<\/p>\n

A Luis L\u00f3pez Carrasco le conoc\u00eda por leer su nombre relacionado con Los Hijos. No hab\u00eda visto nada del colectivo hasta que hace poco vi dos de sus obras: Ya viene, aguanta, ri\u00e9gueme, m\u00e1tame<\/i> y El sol en el sol del membrillo<\/i>. Ambos cortometrajes arrastran reflexiones sobre el cine dentro del cine, sobre lo que vemos reflejado y c\u00f3mo lo vemos reflejado, sobre qu\u00e9 es rodar, qu\u00e9 es el montaje, qu\u00e9 es realidad o ficci\u00f3n, c\u00f3mo se manipula a trav\u00e9s de las im\u00e1genes\u2026Son dos ensayos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

Su nombre me empez\u00f3 a sonar a partir del largometraje Los materiales<\/i> (que est\u00e1 en mi ba\u00fal de pel\u00edculas pendientes) y ahora acaban de presentar \u00c1rboles<\/i> (que espero poder ver en breve en sus proyecciones en la Filmoteca). Esta nueva obra del colectivo es un ensayo hist\u00f3rico-social-pol\u00edtico donde se realiza una reflexi\u00f3n sobre la presencia colonial en \u00c1frica y tambi\u00e9n crea un paralelismo con las \u2018colonias\u2019 residenciales en las periferias de las grandes ciudades espa\u00f1olas.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n Luis L\u00f3pez Carrasco ha presentado su primer largometraje en solitario, que pude visionar en una sesi\u00f3n de la Cineteca en el Matadero, El Futuro<\/i>. A partir de la \u2018proyecci\u00f3n\u2019 de una fiesta de j\u00f3venes (que puede enmarcarse poco despu\u00e9s de las primeras elecciones ganadas por el PSOE), se crea toda una reflexi\u00f3n pol\u00edtica sobre ese momento en que nac\u00eda una incipiente democracia y que parec\u00eda que hab\u00eda todo un futuro por delante por construir\u2026 El efecto de ver esa fiesta, con su m\u00fasica de fondo, rostros, algunos di\u00e1logos sueltos\u2026 en el desolador tiempo presente genera (o por lo menos a m\u00ed me ocurri\u00f3) una tristeza enorme. El Futuro<\/i> es como el \u2018rescate\u2019 de una vieja cinta de cine donde se atrapa una fiesta. La vieja cinta est\u00e1 deteriorada. El sonido no es bueno. En las im\u00e1genes ya hay huellas del paso del tiempo, agujeros negros que tapan rostros, saltos, cortes. Se escuchan algunos di\u00e1logos. Y todo este material, junto con al principio, el discurso radiofonico de Felipe Gonz\u00e1lez tras la victoria en las elecciones\u2026 crea un discurso oculto y y pesimista sobre un periodo determinado y su posterior evoluci\u00f3n.<\/p>\n

Y aqu\u00ed, en esa fiesta, esa capsula de pasado vista ahora, en el futuro\u2026 puedo empezar a hablar de Europa<\/i> y de su tercer relato Todos los finales posibles<\/i>. Dos cient\u00edficos al l\u00edmite, al borde del fin del mundo, tienen que decidir el destino de un viaje en el tiempo que les permita escapar de la situaci\u00f3n apocal\u00edptica en el que est\u00e1 inmerso el mundo. Uno de ellos es espa\u00f1ol y termina diciendo que quiere volver a los setenta en su pa\u00eds de origen. \u201cQuiero volver a la \u00e9poca en que nac\u00ed. Quiero volver a mi casa, a mi ciudad de origen, quiero recobrar todos mis recuerdos. Quiero ver a mis padres, a mis familiares, de j\u00f3venes, en el clima de la energ\u00eda e ilusi\u00f3n que acaeci\u00f3 al final de la dictadura franquista, el inicio torpe de una democracia. Volvemos a la ilusi\u00f3n, me dir\u00e1s. Quiz\u00e1 s\u00ed, quiz\u00e1 no. Porque esa efervescencia dur\u00f3 muy poco, el sistema se integr\u00f3 a plena velocidad en los rigores del contexto internacional. Se mistific\u00f3, se conjur\u00f3 y elimin\u00f3 un periodo muy corto. Con todo, no podr\u00e9 soportar el optimismo de esas gentes, mis compatriotas, me dir\u00e1s\u201d. El otro cient\u00edfico le dice que es como si quisiera regresar a una grabaci\u00f3n ininterrumpida de v\u00eddeos dom\u00e9sticos familiares\u2026<\/p>\n

De pronto en los siete relatos de Europa<\/i>, no s\u00f3lo hay un futuro donde hay hueco para lo inquietante y lo desasosegante sino tambi\u00e9n para los recuerdos, la memoria y la nostalgia\u2026, para las relaciones humanas, entre familiares o desconocidos, entre dos personas que se gustan o entre amigos\u2026 La tristeza que acompa\u00f1a El futuro<\/i> sigue y se alarga en los relatos de Europa<\/i>. Relatos que adem\u00e1s muestran un mundo complejo, un universo visual complejo, donde los personajes se mueven entre sue\u00f1os, realidades virtuales, planetas lejanos, atrapados en viejos videojuegos, p\u00e1ramos solitarios\u2026 y en ese extra\u00f1amiento que sufren, por distintos motivos, en un mundo hostil (o extra\u00f1o, distinto) en el que sobreviven, se aferran a sentimientos absolutamente humanos, donde siempre acuden a la nostalgia, el recuerdo y la memoria.<\/p>\n

El teclado de Luis L\u00f3pez Carrasco genera ese futuro incierto y nos hace caer en el abismo y la angustia de muchos de sus personajes. Acompa\u00f1amos en el salto al vac\u00edo al personaje de El caminante<\/i>. Si solo me dieran la oportunidad de quedarme con uno de los relatos quiz\u00e1 optar\u00eda por llevarme Bajo el mismo cielo<\/i>\u2026 y ese grupo de personas que proyectan sus v\u00eddeos al cielo, no sabemos qu\u00e9 es lo que proyectan ni qu\u00e9 significa para ellos ese acto\u2026 \u201cLos proyectores disparan al cielo oscuro su mensaje de luz\u201d. De pronto el narrador de la historia, el protagonista, nos cuenta su propia \u201cno pel\u00edcula\u201d. Una proyecci\u00f3n que no existe pero que \u00e9l tiene en su cabeza (y que forma parte de sus recuerdos de infancia) e imagina c\u00f3mo quedar\u00eda reflejada en el cielo\u2026 y crea una emoci\u00f3n dif\u00edcil de describir.<\/p>\n

Luis L\u00f3pez Carrasco no solo logra crear un mundo de sensaciones, reflexiones y miedos sino que la forma en que narra esos relatos tambi\u00e9n atrapan. Genera ambientes y un mundo visual muy potente pero tambi\u00e9n provoca, mientras te sumerges en su lectura, momentos de catarsis\u2026 Logra principios y finales impactantes y un desarrollo que suscita emociones pero a la vez todo \u2018pintado\u2019 con el distanciamiento y el extra\u00f1amiento tanto de los personajes como de las situaciones que viven.<\/p>\n

\u2026 un primer libro de relatos que muestra que Luis L\u00f3pez Carrasco es un creador de historias. Puede utilizar la c\u00e1mara (una mirada) o el teclado (la palabra) y empezar a contar\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u2026 los directores de cine son creadores de historias\u2026 en im\u00e1genes. Por eso no es extra\u00f1o que los creadores de historias empleen otras formas de expresi\u00f3n para narrar, como la escritura. 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