{"id":3105,"date":"2014-03-09T11:07:21","date_gmt":"2014-03-09T10:07:21","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3105"},"modified":"2014-03-09T11:07:21","modified_gmt":"2014-03-09T10:07:21","slug":"los-sobornados-the-big-heat-1953-de-fritz-lang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3105","title":{"rendered":"Los sobornados (The big heat, 1953) de Fritz Lang"},"content":{"rendered":"

\"THE<\/a><\/p>\n

Si algo llama la atenci\u00f3n de Los sobornados<\/i> es que est\u00e1 contada a golpe de violencia continua. Fritz Lang recrea una ciudad violenta y lo refleja en cada fotograma. Una violencia f\u00edsica y emocional. Si hay una escena que perdura y que nunca se olvida es la de un col\u00e9rico Lee Marvin tirando el caf\u00e9 hirviendo en el rostro de su\u00a0 \u2018chica\u2019 Debbie (una maravillosa Gloria Grahame). Pero esto solo es una escena m\u00e1s de violencia. La pel\u00edcula est\u00e1 plagada de ellas. De hecho la historia avanza seg\u00fan se va sucediendo un acto violento tras otro. Algunos est\u00e1n fuera de plano, otros s\u00f3lo son contados y los de m\u00e1s all\u00e1 son mostrados con toda su crudeza.<\/p>\n

La pel\u00edcula arranca con un suicidio, contin\u00faa con una de las muertes m\u00e1s tremendas e inesperadas tras una explosi\u00f3n, no faltan quemaduras de cigarrillo, peleas, una violencia de g\u00e9nero brutal, disparos, amenazas\u2026 y una violencia emocional m\u00e1s feroz si cabe. As\u00ed nos sorprendemos con el suicidio de un hombre que todav\u00eda no sabemos qui\u00e9n es pero m\u00e1s nos sobrecoge la reacci\u00f3n de su viuda\u2026<\/p>\n

Como toda buena pel\u00edcula de cine negro que se precie\u2026 un ambiente ambiguo, oscuro y fatal recorre la cinta y ti\u00f1e a su personaje principal cuyo dilema moral es el siguiente: \u00bfpodr\u00e1 la venganza destrozar totalmente la humanidad y la honestidad del polic\u00eda Bannion (un Glenn Ford en uno de los pocos papeles en el que no le tengo man\u00eda)? \u00bfSe convertir\u00e1 en uno m\u00e1s que \u2018corrompe\u2019 el ambiente de la ciudad? \u00bfCruzar\u00e1 el l\u00edmite y ser\u00e1 igual que uno de los matones a los que persigue?<\/p>\n

Lo tremendo que plantea Lang es que el espectador entiende (aunque no comparta) la transformaci\u00f3n de Bannion porque le arrebatan de la manera m\u00e1s cruel a la compa\u00f1era de su vida\u2026 Pero lo realmente transgresor dentro del g\u00e9nero negro es que esta vez ser\u00e1 la mujer fatal la que impedir\u00e1 la ca\u00edda al abismo del h\u00e9roe. Ella misma, ya como mujer deformada, preferir\u00e1 tirarse al abismo y arrastrar junto a ella a los suyos con tal de recuperar la humanidad y entereza del polic\u00eda. Ella misma ser\u00e1 la que se vengue por Bannion. Ella misma llevar\u00e1 hasta las \u00faltimas consecuencias ser mujer fatal con los suyos pero para \u2018redimir\u2019 al h\u00e9roe y \u2018redimirse ella misma\u2019.<\/p>\n

Fritz Lang deja una poderosa pel\u00edcula con un dominio, como siempre en su cine, de la puesta en escena y del lenguaje cinematogr\u00e1fico. No s\u00f3lo deja unos personajes dif\u00edciles de olvidar: desde el mafioso poderoso (que en una escena lo encontramos en el sal\u00f3n de su casa donde el gran retrato de su madre domina todo y nos \u2018cuenta\u2019 mucho de ese extra\u00f1o personaje), a la viuda fr\u00eda o el mat\u00f3n sin escr\u00fapulos. Sobrevolando por la \u2018querida\u2019 que ama, la mujer fatal que se redime (y que desde el principio muestra una rebeld\u00eda e inteligencia evidente as\u00ed como un sentido de la libertad muy marcado: no soporta c\u00f3mo todos los que la rodean giran y bailan alrededor del g\u00e1nster poderoso) o el retrato de compa\u00f1era ideal que refleja la esposa de Bannion (retrato muy a\u00f1os cincuenta\u2026 y muy interesante de analizar). Pero tambi\u00e9n imprimen un sello especial toda la galer\u00eda de personajes secundarios que con solo una escena se convierten en necesarios (como esa anciana que apenas puede andar y que le da una pista al vengativo polic\u00eda). Lang sabe \u2018presentar\u2019 con todos los contrastes necesarios los distintos lugares de la trama: el hogar del polic\u00eda, la comisaria, la casa del mafioso, de la viuda, del mat\u00f3n de turno, los garitos, las habitaciones de hotel y garajes\u2026 Nos hacemos una idea del \u2018esp\u00edritu\u2019 de la ciudad. Es una pel\u00edcula nocturna donde la iluminaci\u00f3n y los claroscuros predominan y narran as\u00ed como otros elementos claves: las lamparas que se encienden y se apagan, las sombras que delatan, los ruidos que sorprenden, las puertas que se abren violentamente o que se cierran.<\/p>\n

\u2026 nos deja una de las escenas m\u00e1s tristemente rom\u00e1nticas del cine de Lang (que sabe rodarlas) y es c\u00f3mo una Debbie moribunda y redimida escucha c\u00f3mo Bannion le describe a su amada ausente y le comenta que hubiesen sido buenas amigas\u2026 y se lo cuenta dulcemente con cari\u00f1o, estando muy pendiente de ella. Y Debbie es consciente de que el polic\u00eda no caer\u00e1 al abismo, que su humanidad ha regresado a su rostro. As\u00ed ella puede cerrar los ojos\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si algo llama la atenci\u00f3n de Los sobornados es que est\u00e1 contada a golpe de violencia continua. Fritz Lang recrea una ciudad violenta y lo refleja en cada fotograma. Una violencia f\u00edsica y emocional. 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