{"id":3069,"date":"2014-02-16T09:25:13","date_gmt":"2014-02-16T08:25:13","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3069"},"modified":"2014-02-16T09:25:13","modified_gmt":"2014-02-16T08:25:13","slug":"diccionario-cinematografico-208","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3069","title":{"rendered":"Diccionario cinematogr\u00e1fico (208)"},"content":{"rendered":"

\"lagranestafamericanaI\"<\/a><\/p>\n

D\u00e9cada de los setenta:<\/strong> Os confieso con el coraz\u00f3n en la mano que a la d\u00e9cada de los setenta la tengo un cari\u00f1o especial porque es la d\u00e9cada convulsa (qu\u00e9 d\u00e9cada no lo es) en que yo Hildy Johnson renac\u00ed. Concretamente el a\u00f1o que sonaba por estas tierras todo un \u00e9xito discotequero a\u00fan presente en todo karaoke que se precie o local que reviva a\u00f1os pasados\u2026 S\u00ed, s\u00ed el a\u00f1o que Las Grecas se pusieron a cantar: te estoy amando locamente\u2026<\/p>\n

As\u00ed que locamente, desesperadamente, locamente tambi\u00e9n buceo por el cine que se realiz\u00f3 en aquellos a\u00f1os\u2026 donde aqu\u00ed por otra parte empezaron otros tiempos, convulsos pero hacia un camino totalmente diferente a todas las d\u00e9cadas anteriores de oscuridad (la vida en tonos negros o grises)\u2026 una dictadura enquistada terminaba con la muerte de Franco y llegaba un periodo revuelto pero donde todo estaba por hacer.<\/p>\n

Y por qu\u00e9 de repente esta obsesi\u00f3n por la d\u00e9cada de los setenta: \u00a1Bingo!, por la pel\u00edcula que he ido a ver esta semana, La gran estafa americana<\/i> de David O. Russell, que ha tra\u00eddo a mi vera esa d\u00e9cada de nuevo\u2026 en su est\u00e9tica y tambi\u00e9n en la forma de contar la historia. Lo que cuenta transcurre durante el a\u00f1o 1978. Y os dir\u00e9 y confesar\u00e9 que me gusta O. Russell (no le encumbro a los cielos pero tampoco le lanzo a los abismos\u2026 creo que es un director con una manera especial de contar y yo de momento estoy conectando).<\/p>\n

Confesar\u00e9 que hace poco (unos dos a\u00f1os, quiz\u00e1) en una libreria de viejo consegu\u00ed con ilusi\u00f3n el volumen de Cine para leer. 1974. Historia cr\u00edtica de un a\u00f1o de cine<\/i> del equipo Rese\u00f1a<\/em> (por si alguno no hab\u00eda localizado todav\u00eda el a\u00f1o en que renac\u00ed\u2026, c\u00f3mo dice Silvio, y como pasa el tiempo que de pronto son a\u00f1os\u2026)\u2026 \u00a1con todas las pel\u00edculas que se estrenaron por estos lares en dicho a\u00f1o!: en aquel a\u00f1o se estrenaban pel\u00edculas de Saura, Armi\u00f1\u00e1n (homenajeado este a\u00f1o en los Goya), Erice que\u00a0proyectaban su cine m\u00e1s all\u00e1 de nuestras fronteras. As\u00ed pel\u00edculas como La prima Ang\u00e9lica<\/i>, El amor del capit\u00e1n Brando<\/i>, El esp\u00edritu de la colmena<\/i>\u2026 viajaban por salas del mundo. Y hab\u00eda nacido una estrella que aparec\u00eda en toda producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica nacional que se preciara de \u00e9xito: Ana Bel\u00e9n. Por otra parte segu\u00eda en marcha esa tercera v\u00eda de Dibildos que quer\u00eda \u201chacer un cine popular con perspectiva cr\u00edtica\u201d. Por otra parte empieza a aparecer una nueva generaci\u00f3n de directores con una mirada personal como Manuel Guti\u00e9rrez Arag\u00f3n, Jaime Chavarri o Josefina Molina\u2026 Y por supuesto sigue en marcha ese star system del destape\u2026<\/p>\n

Y en las salas de cine espa\u00f1olas pudieron verse pel\u00edculas como American Graffiti<\/i> de George Lucas, Bananas<\/i> de Woody Allen, Chacal<\/i> de Fred Zinnemann, Chinatown<\/i> de Roman Polanski, Deliverance<\/i> de John Boorman, Family life<\/i> de Ken Loach, El golpe<\/i> de George Roy Hill, La gran estafa<\/i> de Donald Siegel (que acaba de ser rese\u00f1ada por 39 escalones\u2026 y que casualidad la coincidencia de t\u00edtulos entre esta y la de O. Russell), El gran Gatsby<\/i> de Jack Clayton, Gritos y susurros<\/i> de Ingmar Bergman, Harold y Maude<\/i> de Hal Ashby, Hermano sol, hermana luna<\/i> de Franco Zeffirelli, El hombre de Mackintosh<\/i> de John Huston, Un hombre de suerte<\/i> de Linsay Anderson, La huida <\/i>de S. Peckinpah, Un largo adi\u00f3s<\/i> de Robert Altman, Luis II de Baviera<\/i> de Luchino Visconti, Luna de papel<\/i> de Peter Bogdanovich, Papillon<\/i> de Franklin J. Shaffner, Pat Garrett y Billy The Kid<\/i> de Sam Peckinpah, Avanti<\/i> de Billy Wilder, Fake <\/i>de Orson Welles, La semilla del Tamarindo<\/i> de Blake Edwards, Tal como eramos<\/i> de Sidney Pollack, Verano del 42<\/i> de Robert Mulligan\u2026<\/p>\n

Y al mirar estas pel\u00edculas vemos c\u00f3mo queda una radiograf\u00eda especial del cine de la d\u00e9cada\u2026 Ese nuevo cine americano que convive con los realizadores del Hollywood de oro que siguen creando\u2026 Y un cine europeo en el que van surgiendo tambi\u00e9n nuevas voces y siguen asent\u00e1ndose las miradas de los nuevos cines que nacieron durante los cincuenta y sesenta, evolucionando.<\/p>\n

Si me dijeran que definiera el esp\u00edritu de esta d\u00e9cada y que la explicara en cine\u2026 quiz\u00e1 eligiera la obra cinematogr\u00e1fica de un director ca\u00eddo en olvido pero que su cine es los setenta, tanto en la forma de rodar como los temas que trata. Y ese director es Hal Ashby\u2026<\/p>\n

Locamente os digo que los setenta los llevo tatuados en el alma\u2026 (me ha quedado un colof\u00f3n muy de estos a\u00f1os\u2026 y continuo tecleando).<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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