{"id":3008,"date":"2014-01-12T14:30:39","date_gmt":"2014-01-12T13:30:39","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3008"},"modified":"2014-01-12T14:30:39","modified_gmt":"2014-01-12T13:30:39","slug":"agosto-august-osage-county-2013-de-john-wells","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3008","title":{"rendered":"Agosto (August: Osage County, 2013) de John Wells"},"content":{"rendered":"

\"agosto\"<\/a><\/p>\n

Ya lo dijo Tolstoi en Ana Karenina,<\/i> \u201ctodas las familias felices se parecen, y las desgraciadas, lo son cada una a su manera\u201d\u2026 y la familia desgraciada es el leit motiv<\/i> de varias obras de teatro memorables as\u00ed como parte central de buenos\u00a0argumentos cinematogr\u00e1ficos. Dentro de la dramaturgia norteamericana la familia desgraciada ha subido en numerosas ocasiones al escenario. Y dentro de esta tradici\u00f3n se pasea ahora el actor y dramaturgo Tracy Letts (que tambi\u00e9n est\u00e1 siendo trasladado su universo a la pantalla de cine… William Friedkin ya lo ha hecho dos veces). Su obra Agosto<\/i> ha sido representada en los escenarios de muchos teatros del mundo, aqu\u00ed tambi\u00e9n (fue una de las obras que pena penita pena me perd\u00ed).<\/p>\n

En Agosto<\/i> hay huellas de la familia desgraciada norteamericana, toda una tradici\u00f3n. As\u00ed encontramos ecos de Eugene O\u2019Neill y su impresionante mausoleo familiar Largo viaje hacia la noche<\/i> (la obra tambi\u00e9n pululaba alrededor de una madre drogodependiente, un padre alcoh\u00f3lico y unos hijos que arrastran la \u2018influencia\u2019 de sus progenitores). Se encuentra el melodrama exacerbado con gotas de sudor sure\u00f1o como en Tennessee Williams (en Agosto<\/i> hay reuni\u00f3n familiar traum\u00e1tica, tensa que estalla en violencia verbal y dif\u00edciles relaciones paterno filiales y tambi\u00e9n entre hermanos as\u00ed como secretos que se van desvelando como ya hiciera Williams en La gata sobre el tejado de zinc<\/i> o El zoo de cristal<\/i>). Reuniones familiares alrededor de una mesa, reuniones familiares dolorosas y tensas, relaciones complejas como las que sab\u00eda reflejar un Arthur Miller en alguna de sus obras m\u00e1s recordadas como La muerte de un viajante<\/i> o Todos eran mis hijos<\/i>. Y en Agosto<\/i> hace aparici\u00f3n el empleo del lenguaje y el di\u00e1logo como arma arrojadiza contra el ser querido. Como el \u2018juego\u2019 destructor que a la vez provoca la catarsis necesaria\u2026 tal y como hizo Edward Albee con Qui\u00e9n teme a Virginia Woolf.<\/i><\/p>\n

As\u00ed la obra es trasladada de los escenarios a la pantalla: se toma una direcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica muy correcta pero no innovadora (de la mano de John Wells) y se conf\u00eda plenamente (como en los escenarios) en la fuerza de las interpretaciones del grupo de int\u00e9rpretes que se meten en la piel de personajes perfectamente construidos\u2026 y como el texto de Letts es potente y la tradici\u00f3n en la que se sustenta es fuerte, el artefacto cinematogr\u00e1fico funciona. El recital interpretativo, los di\u00e1logos incisivos y los momentos clim\u00e1ticos logran atrapar la atenci\u00f3n del espectador y hacerle reaccionar. La familia Weston es una familia desgraciada que se re\u00fane en un momento en que todos y cada uno de sus miembros est\u00e1n en un momento emocional complejo y con una vulnerabilidad creciente. Los Weston giran alrededor del matrimonio formado por Violet (a la que han diagnosticado un c\u00e1ncer de boca y totalmente enganchada a todo tipo de pastillas\u2026 curioso que el personaje que m\u00e1s dolor provoca con sus palabras tenga la dolencia que tiene) y Beverly (un intelectual poeta y alcoholizado que se va hundiendo en un pozo de desesperaci\u00f3n). As\u00ed les rodean sus tres hijas, Barbara-Ivy-Karen y sus respectivas parejas. La hermana de Violet y su esposo as\u00ed como el hijo de ambos. Y la hija adolescente\u00a0de Barbara. Como testigo silencioso del drama y violencia familiar pero tambi\u00e9n de los lazos de amor se encuentra Johnna, una mujer cheyenne que ha contratado Beverly para que cuide de su esposa.<\/p>\n

\"agostoIII\"<\/a><\/p>\n

As\u00ed el reparto gira alrededor de la figura de Violet y la relaci\u00f3n con su hija mayor Barbara. Violet tiene el rostro de Meryl Streep, que se toma el papel como gran dama del teatro, como si estuviera en un escenario y no en una pantalla de cine, as\u00ed acent\u00faa en cada escena su carga dram\u00e1tica y su lengua viperina pero a la vez amarga envuelve muchas de las secuencias. Y Barbara es una Julia Roberts que juega con la contenci\u00f3n violenta que estalla en los momentos oportunos. Pero lo maravilloso de Agosto<\/i> es que las dos damas est\u00e1n maravillosamente acompa\u00f1adas por un reparto que brilla con luz propia. Cada uno tiene sus momentos imprescindibles. As\u00ed el matrimonio formado por Mattie Fae (hermana de Violet) y el t\u00edo Charles \u2018cuentan\u2019 otra historia maravillosa que desemboca en su fr\u00e1gil hijo Charles (un Benedict Cumberbatch emocionante). Y esta espectadora se pone de rodillas ante Chris Cooper (ya hab\u00eda repetido con Wells y es lo mejor de The company men<\/i>, su anterior largometraje) y Margo Matindale.<\/p>\n

As\u00ed como las tres hermanas que protagonizan una reuni\u00f3n\u00a0 nocturna que nos habla de manera magistral de las relaciones entre ambas y de su historia (Julia Roberts, Julianne Nicholson y Juliette Lewis). Ning\u00fan personaje ni actor queda fuera de la ecuaci\u00f3n: un contenido Ewan McGregor, Dermot Mulroyne (que demuestra como ser un nuevo rico macarra y vulgar), una adolescente Abigail Breslin que arrastra en su personalidad a su \u2018extra\u00f1a\u2019 familia, una silenciosa Misty Upham (inolvidable en Frozen River<\/i>) o un Sam Shepard que arranca la trama con su genial mon\u00f3logo con la frase de Eliot, \u201cLa vida es demasiado larga\u201d. Las relaciones que se tejen entre los personajes crean un universo familiar claustrof\u00f3bico pero a la vez lleno de matices, complejidades y detalles. Y tambi\u00e9n posibilitan escenas de una sensibilidad y hermosura extrema como la que protagonizan Cumberbatch y Nicholson frente un piano.<\/p>\n

\"agostoII\"<\/a><\/p>\n

A favor de la direcci\u00f3n correcta de Wells comentar que consigue que nos traslademos a un paraje sure\u00f1o, que sintamos el calor y el sudor. As\u00ed da vida propia al paisaje \u00e1rido, a las carreteras sin coches y al hogar amplio pero claustrof\u00f3bico de los Weston, como una madriguera que les atrapa. As\u00ed como la manera que tiene de rodar, con elegancia extrema y sin que perdamos detalle, algo que siempre digo que es complejo, una comida familiar\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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