{"id":2989,"date":"2013-12-29T13:17:16","date_gmt":"2013-12-29T12:17:16","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2989"},"modified":"2013-12-29T13:17:16","modified_gmt":"2013-12-29T12:17:16","slug":"infierno-en-la-ciudad-nella-citta-linferno-1959-de-renato-castellani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2989","title":{"rendered":"Infierno en la ciudad (Nella citt\u00e0 l\u2019inferno, 1959) de Renato Castellani"},"content":{"rendered":"

\"infiernoenlaciudad\"<\/a><\/p>\n

Seg\u00fan iban pasando im\u00e1genes de Infierno en la ciudad<\/i> me ven\u00eda a la cabeza otro drama carcelario femenino (tambi\u00e9n en nuestro viejo ba\u00fal de pel\u00edculas) dirigido en 1950, Sin remisi\u00f3n<\/i>. Infierno en la ciudad<\/i> es una de mis primeras incursiones en el cine del director italiano Renato Castellani y Sin remisi\u00f3n<\/i> era otra indagaci\u00f3n m\u00e1s en la carrera del director norteamericano John Cromwell. As\u00ed cada una de las pel\u00edculas se empapa del pa\u00eds donde vienen. Una es un drama carcelario italiano con influencias de un cine neorrealista con otro popular\u2026 donde cada una de las secuencias es una tragicomedia en s\u00ed. Y la otra es un drama carcelario americano que se deja llevar por el cine negro con gotas de melodrama y tragedia social. Ambas adem\u00e1s arrastran un reparto de actrices femeninas maravilloso. Pero mientras la americana est\u00e1 al servicio de una impecable Eleanor Parker (recientemente fallecida), la italiana logra una pel\u00edcula coral donde Anna Magnani (siempre Mamma Roma) y Giuletta Massina (tambi\u00e9n existi\u00f3 sin Fellini) son parte de un engranaje que avanza\u2026<\/p>\n

As\u00ed Infierno en la ciudad<\/i> se convierte en el retrato cotidiano de una c\u00e1rcel femenina a finales de los cincuenta. Delincuentes comunes que comparten celda y van sobreviviendo encerradas entre rejas. Para algunas es mejor lo que les ofrece la prisi\u00f3n, una habitaci\u00f3n y comida, que lo que las espera fuera. Pero nunca pierden su capacidad de so\u00f1ar o de imaginarse fuera. As\u00ed va pasando el tiempo\u2026 y conocemos a una anciana que se hace llamar La Condesa, a una mujer que se deja arrastrar por la locura que mat\u00f3 a su beb\u00e9, a una joven que no quiere volver a pisar la prisi\u00f3n de nuevo y que con un espejo logra captar lo que hay fuera e incluso enamorarse de un joven trabajador, Moby Dick\u2026 una reclusa enorme o a Egle (Anna Magnani), una mujer de fuerte personalidad y car\u00e1cter, una l\u00edder: lo mismo la adoras en una escena por su solidaridad con las otras presas como en la siguiente la estampar\u00edas contra la pared porque su desesperaci\u00f3n a gritos le hace cometer locuras diarias (dormir de d\u00eda, despertarse de noche, cantar, discutir, pelearse y gritar sin parar\u2026) o Lina (Giuletta Massina), una joven t\u00edmida, inocente y enamorada que entra en prisi\u00f3n y descubre otro mundo (\u00bfmejor o peor?) u otra manera de ver la vida\u2026 una vida perra.<\/p>\n

Renato Castellani refleja el d\u00eda a d\u00eda de las presas con las carceleras (las monjas), entre ellas, sus ri\u00f1as y sus alegr\u00edas, su monoton\u00eda diaria y su lucha por la supervivencia o por no volverse locas, sus l\u00e1grimas y sus esperanzas, sus canciones o sus sue\u00f1os. As\u00ed resulta una pel\u00edcula dura pero vital. Un buen retrato coral con escenas que se quedan en la retina, dif\u00edciles de olvidar.<\/p>\n

Y una de ellas, fundamental. Se podr\u00eda incluso hablar de una \u2018firma\u2019 del g\u00e9nero carcelario: cuando los presos asisten a una proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Y en Infierno en la ciudad<\/i> las presas tienen su proyecci\u00f3n. Y es un momento de alegr\u00eda, que muestra la capacidad del cine para que el ser humano se deje llevar por el inconsciente y sentir algo parecido a la felicidad, sobre la importancia de la risa, de la evasi\u00f3n, de saltar los muros a trav\u00e9s de las im\u00e1genes\u2026 As\u00ed como tambi\u00e9n era un momento cat\u00e1rtico cuando los presos iban al cine en Los viajes de Sullivan<\/i>, donde el protagonista descubr\u00eda la importancia del cine c\u00f3mico, en Infierno en la ciudad<\/i> es un momento de alegr\u00eda, de griterio, de salida de la rutina\u2026 una enorme pantalla blanca con su proyector en el patio de la c\u00e1rcel\u2026 Y todas las mujeres asistiendo a una animada proyecci\u00f3n\u2026<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n es la oportunidad de deleitarse con un grupo de actrices, algunas desconocidas, que crean personajes de carne y hueso\u2026 y como no vibrar con la fuerza de una Magnani que se sale y una Massina con su aparente fragilidad\u2026 ambas nos dejan la huella de lo que significa ser tragic\u00f3micas de verdad. Creo que empezar con Infierno en la ciudad<\/i> es una buena manera de iniciarse en la filmograf\u00eda de Renato Castellani, otras sorpresas me esperan.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Seg\u00fan iban pasando im\u00e1genes de Infierno en la ciudad me ven\u00eda a la cabeza otro drama carcelario femenino (tambi\u00e9n en nuestro viejo ba\u00fal de pel\u00edculas) dirigido en 1950, Sin remisi\u00f3n. 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