{"id":2956,"date":"2013-12-08T22:06:16","date_gmt":"2013-12-08T21:06:16","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2956"},"modified":"2013-12-08T22:06:16","modified_gmt":"2013-12-08T21:06:16","slug":"compositores-y-directores-hasta-el-fin-de-los-tiempos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2956","title":{"rendered":"Compositores y directores\u2026 hasta el fin de los tiempos"},"content":{"rendered":"

\"La<\/a><\/p>\n

Una de las simbiosis m\u00e1s hermosas en el mundo del cine es la que se produce entre un director de cine y un compositor de m\u00fasica determinado. A ra\u00edz de recordar la relaci\u00f3n profesional entre Krzysztof Kieslowski y Zbigniew Preisner en el post anterior\u2026 descubr\u00ed que me apetec\u00eda escribir sobre otros d\u00faos de la misma \u00edndole que cuentan de otra manera la historia del cine.<\/p>\n

De estas uniones han nacido im\u00e1genes y notas musicales inolvidables. Ocurre que a veces un director de cine descubre que un compositor tambi\u00e9n cuenta la historia que quiere reflejar con una partitura. Y que la uni\u00f3n entre lo visual y lo musical construye grandes momentos de creaci\u00f3n art\u00edstica. Detr\u00e1s de estas simbiosis hay historias de amistad o de relaciones profesionales inquebrantables. Dos sensibilidades que chocan (y se complementan) y generan una obra cinematogr\u00e1fica que ubica una inspiraci\u00f3n mutua\u2026<\/p>\n

As\u00ed si nos viene a la cabeza el nombre de Federico Fellini (\u00faltimamente muy nombrado por los ecos a su cine que se encuentran en la nueva pel\u00edcula de Paolo Sorrentino, La gran belleza<\/i>) escuchamos irremediablemente las melod\u00edas de Nino Rota. Y recordamos la triste balada de Gesolmina en La Strada<\/i>, el sonido de las calles de Roma en La Dolce Vita<\/i>, la melod\u00eda circense porque la vida debe continuar pase lo que pase de Fellini Ocho y medio<\/i> o sabemos c\u00f3mo suenan los recuerdos en Amarcod<\/i>. Pero adem\u00e1s compuso tambi\u00e9n el universo felliniano de El jeque blanco, Los in\u00fatiles, Alma sin conciencia, Las noches de Cabiria, Giulietta de los esp\u00edritus, Satiric\u00f3n, Los payasos, Roma, Casanova <\/i>y Ensayo de orquesta<\/i>.<\/p>\n

Si pensamos en Sergio Leone, autom\u00e1ticamente escuchamos a Ennio Morricone. Y nos envuelve una m\u00fasica que empapa los espagueti westerns con el rostro de un hombre duro, Clint Eastwood y compa\u00f1\u00eda en parajes des\u00e9rticos. As\u00ed recordamos Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares<\/i>, La muerte ten\u00eda un precio <\/i>o El bueno, el feo y el malo<\/i>. O de pronto nos llega la arm\u00f3nica de Hasta que lleg\u00f3 su hora<\/i> y el tema de amor de \u00c9rase una vez en Am\u00e9rica<\/i>, una banda sonora hermos\u00edsima de principio a fin.<\/p>\n

Hitchcock estaba muy unido a la m\u00fasica de Bernard Herrman\u2026 que contribu\u00eda al suspense y a crear un mundo sonoro muy especial. Su colaboraci\u00f3n empez\u00f3 en la d\u00e9cada de los cincuenta con el divertimento de Pero \u00bfqui\u00e9n mat\u00f3 a Harry?<\/i> Pero a partir de ah\u00ed regalaron m\u00fasica e im\u00e1genes inseparables como el momento de cl\u00edmax en el teatro de El hombre que sab\u00eda demasiado<\/i>. <\/b>O el romanticismo fantasmal de V\u00e9rtigo<\/i>.\u00a0 El entretenimiento y la aventura en Con la muerte en los talones<\/i>. La mezcla de terror y lo siniestro en Psicosis<\/i> y Los p\u00e1jaros<\/i>. O los turbios recuerdos en Marnie, la ladrona<\/i>.<\/p>\n

\u2026 Cuando o\u00edmos la melod\u00eda de la pantera rosa, adem\u00e1s de sonre\u00edr y de darnos ganas de andar de puntillas, nos golpean suavemente la memoria dos nombres: Blake Edwards y Henry Mancini. Y no s\u00f3lo crearon im\u00e1genes y m\u00fasica para las aventuras y desventuras del inspector Clouseau sino que dejaron el romanticismo de Desayuno con diamantes<\/i> o la tragedia de D\u00edas de vino y rosa<\/i>, mezclado todo con la locura de El guateque<\/i> o con el homenaje a la comedia y a la aventura de La carrera del siglo<\/i>. Y juntos bailar\u00edan al comp\u00e1s de \u00e9xitos como 10, la mujer perfecta<\/i> o \u00bfVictor y Victoria?<\/i> O Darling Lili<\/i> que compartieron junto a Julie Andrews (pareja de Edwards).<\/p>\n

Steven Spielberg sigue trabajando con John Williams… Spielberg empez\u00f3 su carrera con Williams. Su mundo sonoro coincid\u00eda con lo que \u00e9l quer\u00eda contar y ya desde los setenta con Tibur\u00f3n<\/i> fue su m\u00fasico de cabecera. As\u00ed todos tarareamos las notas de ET<\/i> o Indiana Jones<\/i>\u2026 y unimos esas melod\u00edas a sus personajes. Nos emocionamos hasta llorar con el viol\u00edn de La lista de Schindler<\/i>. Y creemos descubrir a los dinosaurios en Parque Jur\u00e1sico.<\/i> \u00a0Y en sus \u00faltimas pel\u00edculas Caballo de batalla<\/i> o Lincoln <\/i>sigue sonando la m\u00fasica \u00e9pica de John Williams.<\/p>\n

\u2026 Y \u00e9sta es, de nuevo, una historia interminable. Hay algunas uniones (de a\u00f1os y a\u00f1os) que a lo mejor no son tan conocidas entre los espectadores pero s\u00ed podemos evocar atm\u00f3sferas, im\u00e1genes, sonidos\u2026 Y es lo que ocurre con el canadiense David Cronenberg y su compositor de cabecera, Howard Shore. Los dos han trabajado juntos en pr\u00e1cticamente todas las pel\u00edculas: desde finales de los ochenta hasta Cosm\u00f3polis<\/i>. Los dos han estado presentes para crear un ambiente en Cromosoma 3<\/i> o La mosca<\/i> pasando por Madame Buttefly<\/i> o en Spider, Una historia de violencia<\/i> y Promesas de Este<\/i>.<\/p>\n

Las simbiosis entre directores de cine y compositores son como una especie de uni\u00f3n m\u00e1gica que deja no s\u00f3lo d\u00faos inolvidables sino un reguero de pel\u00edculas para mirarlas y escucharlas de otra manera\u2026 Es otra historia.<\/b><\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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