{"id":2929,"date":"2013-11-24T13:28:58","date_gmt":"2013-11-24T12:28:58","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2929"},"modified":"2013-11-24T13:28:58","modified_gmt":"2013-11-24T12:28:58","slug":"camille-claudel-1915-camille-claudel-1915-de-bruno-dumont","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2929","title":{"rendered":"Camille Claudel 1915 (Camille Claudel 1915) de Bruno Dumont"},"content":{"rendered":"

\"camilleclaudel\"<\/a><\/p>\n

Camille Claudel, desde su infancia, sinti\u00f3 la llamada de la creaci\u00f3n art\u00edstica. Para ella el barro pronto se convirti\u00f3 en su instrumento de trabajo. Modelaba y esculp\u00eda la visi\u00f3n de su mundo. Bruno Dumont esculpe emocionalmente el rostro de Juliette Binoche que encarna a la artista durante unos d\u00edas en su larga estancia en el asilo de enfermos mentales de Montdevergues. Ese asilo se convirti\u00f3 en una tumba donde durante treinta a\u00f1os Camille estuvo encerrada. Fue confinada all\u00ed por su familia. Bruno Dumont parte de un material valioso para reconstruir su reclusi\u00f3n: los informes m\u00e9dicos sobre la situaci\u00f3n mental de Camille Claudel y las cartas que escribieron Paul Claudel, Camille, los m\u00e9dicos… As\u00ed Camille Claudel 1915<\/i> se convierte en un duro retrato emocional de una mujer artista que ve c\u00f3mo se marchita su identidad creativa.<\/p>\n

No se puede hablar de esta pel\u00edcula de Bruno Dumont, sin el rostro de Juliette Binoche, que durante su carrera ha demostrado ser la \u2018reina\u2019 del primer plano donde diversos directores han esculpido emociones. De nuevo la actriz se desnuda e interioriza a un personaje para mostrarlo en toda su crudeza emocional en pantalla enorme. Ella es una Camille Claudel que pasa de la risa al llanto, de la esperanza a conformarse con sus a\u00f1os futuros. Ella golpea con dos mon\u00f3logos y deja tocado a aquel que mira. Autenticidad emocional. Y es que Binoche es experta en dejarse moldear emociones en primer plano. Uno de los directores que la moldean es Michael Haneke y en C\u00f3digo desconocido<\/i> en una escena angustiosa (que juega a la realidad y a la ficci\u00f3n), la actriz (que es actriz tambi\u00e9n en la ficci\u00f3n) es protagonista de un juego perverso donde una voz misteriosa le dice: \u201cMu\u00e9strame tu verdadero rostro\u201d. Y eso lo sabe hacer Binoche perfectamente. Bruno Dumont presenta a su Camille Claudel en un momento de aseo personal, la desnuda ante todos, y limpia el rostro de la escultora para mostr\u00e1rnoslo durante unos d\u00edas donde un abanico de emociones surgen del mismo rostro por una nota de esperanza: una visita del hermano, de Paul Claudel.<\/p>\n

Pero Bruno Dumont emplea la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de otras maneras para ir realizando un retrato demoledor, violento emocionalmente y angustioso de una mujer enterrada en vida. Y ese retrato es una pel\u00edcula realmente hermosa y compleja, Camille Claudel 1915.<\/i> As\u00ed dentro de un espacio crom\u00e1tico y natural con tonalidades cuidadas y fr\u00edas (como el clima) jugando con los sonidos interact\u00faa una Camille que repite su rutina diaria con tan s\u00f3lo m\u00ednimos cambios (la preparaci\u00f3n de la comida, la estancia en el patio, sus conversaciones impersonales con las monjas, el m\u00e9dico y el personal auxiliar, su dificultad de poder establecer v\u00ednculos con los otros internos y el aislamiento que eso conlleva\u2026). Y ella siente como esa repetici\u00f3n, esa incomunicaci\u00f3n con el exterior y en el interior de los muros, ese estado de contemplaci\u00f3n continuo, el aburrimiento y la monoton\u00eda, esa incapacidad para poder crear \u00a0la va destruyendo y minando.<\/p>\n

El asilo de Montdevergues es un espacio de una tranquilidad y belleza inquietantes porque es un espacio aislado, de encierro, que anula las posibilidades de creaci\u00f3n de una Camille que se consume, que se rompe.<\/p>\n

Para acentuar m\u00e1s la situaci\u00f3n y soledad del personaje, para entender su volc\u00e1n emocional, Bruno Dumont proporciona a Juliette Binoche unos compa\u00f1eros de reparto muy especiales: discapacitados ps\u00edquicos y enfermos mentales que intervienen en la pel\u00edcula con el personal que les atiende que realizan los papeles de enfermeras y monjas. Y se crean momentos impresionantes donde interact\u00faan unos y otros y donde puedes sentir las contradicciones y el estado emocional de la escultora en su relaci\u00f3n con sus compa\u00f1eros de encierro. As\u00ed hay dos momentos que destacan: uno, la presencia de Camille, como espectadora, en los ensayos de una representaci\u00f3n teatral y el paseo a la cima de la monta\u00f1a con otras compa\u00f1eras del asilo y las monjas y enfermeras.<\/p>\n

\"camilleclaudelI\"<\/a><\/p>\n

La pel\u00edcula se divide claramente en dos mitades. Y la segunda mitad toma un giro argumental cuando aparece y se presenta fuera de la instituci\u00f3n mental a Paul Claudel (antes de protagonizar junto a su hermana el encuentro tan esperado y una de las escenas m\u00e1s escalofriantes de la pel\u00edcula). \u00c9ste (Jean Luc Vincent)\u00a0cuenta y tambi\u00e9n escribe en su diario su experiencia espiritual y surge un personaje complejo y desagradable. Un hombre que padece tambi\u00e9n una inestabilidad emocional que en realidad le aleja muy poco de su hermana\u2026, sin embargo, \u00e9l est\u00e1 fuera y \u00e9l puede crear libremente. Pero se siente con la condescendencia de juzgar el comportamiento de su hermana y decidir sobre su vida.<\/p>\n

Camille Claudel 1915<\/i> es la primera pel\u00edcula a la que accedo del realizador franc\u00e9s Bruno Dumont. El director siempre ha trabajado con actores no profesionales y en sus pel\u00edculas surge una violencia extrema tanto f\u00edsica como emocional poniendo a sus personajes en situaciones l\u00edmite. En esta pel\u00edcula es la primera vez que trabaja con una actriz profesional y aunque no hay violencia f\u00edsica s\u00ed llega a presentar una violencia emocional que remueve. La \u00faltima imagen de la escultora es dif\u00edcil de olvidar\u2026 como dif\u00edcil es enfrentarse al visionado de Camille Claudel 1915<\/i> porque toca puntos de la sensibilidad que provocan dolor pero a la vez vomita im\u00e1genes de una belleza que hace posible seguir viendo la ruptura emocional de una persona.<\/b><\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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