{"id":2842,"date":"2013-10-09T21:11:47","date_gmt":"2013-10-09T19:11:47","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2842"},"modified":"2013-10-09T21:15:10","modified_gmt":"2013-10-09T19:15:10","slug":"10-razones-para-amar-el-crepusculo-de-los-dioses-sunset-boulevard-1950-de-billy-wilder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2842","title":{"rendered":"10 razones para amar El crep\u00fasculo de los dioses (Sunset Boulevard, 1950) de Billy Wilder"},"content":{"rendered":"

\"elcrepusculodelosdiosesIV\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 1: Duelo de d\u00faos (I Parte): Billy Wilder y Charles Brackett<\/strong><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan La octava mujer de Barba Azul, Medianoche, Ninotchka, Si no amaneciera, Bola de fuego, Arise, my love, El mayor y la menor, Cinco tumbas al Cairo, D\u00edas sin huellas, El vals de emperador, Berl\u00edn Occidente<\/i> y El crep\u00fasculo de los dioses<\/i>? Pues seguro que se puede jugar bastante y sacar varios elementos en com\u00fan pero hay uno que con solo mirar los t\u00edtulos de cr\u00e9dito surge con fuerza: los guiones de estas pel\u00edculas est\u00e1n firmadas por Billy Wilder y Charles Brackett. Y su \u00faltima colaboraci\u00f3n juntos fue precisamente en El crep\u00fasculo de los dioses<\/i>, una buena r\u00fabrica final para una colaboraci\u00f3n que dej\u00f3 muy buenos frutos.<\/p>\n

El crep\u00fasculo los dioses<\/i> es un guion amargo sobre Hollywood y sobre el oficio de guionista pero tambi\u00e9n un canto de amor hacia dicha figura dentro del equipo humano necesario para crear una pel\u00edcula. Esta historia tal y como est\u00e1 contada y c\u00f3mo est\u00e1 contada, en primera persona, solo puede llevarla a cabo y manteniendo siempre el inter\u00e9s un buen guionista desencantado, como el protagonista del film, Joe Gillis. Y s\u00f3lo pod\u00eda llegar a estar tan bien narrada y tan bien reflejado el oficio de guionista con dos profesionales como eran Billy Wilder (tambi\u00e9n director) y Charles Brackett (tambi\u00e9n novelista y productor).<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 2: Duelo de d\u00faos (II Parte): Gloria Swanson y Erich von Stroheim<\/strong><\/p>\n

Pero otro d\u00fao brillante que forma parte de una historia m\u00e1gica (y decadente) y que da <\/b>autenticidad a cada fotograma es el formado por Gloria Swanson y Erich von Stroheim o lo que es lo mismo por Norma Desmond y Max von Mayerling.<\/p>\n

Y la historia verdadera y la historia de ficci\u00f3n se funden creando autenticidad y verdad. Su huella deja el lado m\u00e1s duro de un Hollywood silente que encumbraba y relegaba al m\u00e1s absoluto de los olvidos cuando sal\u00edas del todopoderoso sistema de estudios. Pero los dos siguieron con la cabeza alta\u2026 No protagonizaron en realidad la t\u00e9trica pero a la vez deslumbradora y decadente historia de Norma y Max pero s\u00ed la suya propia, la de Gloria y Eirch.<\/p>\n

Ambos eran grandes en el cine silente. Pero \u00e9l se sal\u00eda tanto de los canones de la industria que le terminaron relegando y no le dejaron terminar muchas de sus obras. Pero sigui\u00f3 en el mundo del cine y no cay\u00f3 en el absoluto olvido por sus labores como actor. Ella era una de las divas y reinas del cine mudo pero en cuanto lleg\u00f3 otra forma de hacer cine (m\u00e1s su rebeld\u00eda) se retir\u00f3 de la pantalla blanca (y se dedic\u00f3 a otros terrenos, no la fue nada mal). Los dos coincidieron en un momento que supuso lo sublime y la ca\u00edda m\u00e1s estrepitosa. Ambos fueron art\u00edfices de una obra cinematogr\u00e1fica inacabada llena de historias y con im\u00e1genes que preludian lo que podr\u00eda haber sido: La reina Kelly<\/i> (1929). No acabaron de la mejor de las maneras. No se vieron m\u00e1s. Pero volvieron a encontrarse, y el encuentro fue dulce, en El crep\u00fasculo de los dioses<\/i>. Ya en los a\u00f1os cincuenta. Ella como una actriz decadente encerrada en una mansi\u00f3n-c\u00e1rcel-refugio. \u00c9l como un mayordomo eficiente que esconde un pasado como director de cine y primer esposo de la diva ca\u00edda\u2026 Y siguen un ritual, al que ahora se une el joven guionista Gillis, se proyectan en el sal\u00f3n las viejas pel\u00edculas de ella. Las im\u00e1genes que se ven en El crep\u00fasculo de los dioses<\/i> se corresponden a aquella pel\u00edcula inacabada\u2026 Y es emocionante ver el rostro de ambos mientras miran las escenas silentes.<\/p>\n

\u00a0Ficci\u00f3n y realidad. Realidad y ficci\u00f3n. Todo se mezcla.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 3: cameos y apariciones con mucho arte<\/strong><\/p>\n

\u00a0\"elcrepusculodelosdiosesII\"<\/a><\/p>\n

\u2026 La diva del cine silente se deja acompa\u00f1ar por otras viejas glorias. Igual que Gloria Swanson (como su personaje Norma Desmond) conoc\u00eda perfectamente esa \u00e9poca porque fue una de las protagonistas\u2026 otros rostros silentes salen en esta historia. As\u00ed Norma Desmond recibe la visita semanal de tres actores del cine mudo con los que juega interminables partidas de cartas. Ellos son Buster Keaton, Anna Q. Nilsson y H.B.Warner (los dos \u00faltimos bastante m\u00e1s relegados al olvido. Tratemos de recordarlos: para los amantes del western ella fue la primera Cherry Malotte, due\u00f1a de un Saloon en la Alaska que vive la fiebre del Oro, de las cuatro versiones que tendr\u00eda The Spoilers.<\/i> Y H.B. Warner fue el protagonista del Rey de Reyes<\/em> mudo de Cecil B. DeMille pero luego tuvo papeles secundarios en pel\u00edculas m\u00edticas como el alcoh\u00f3lico y triste due\u00f1o de la droguer\u00eda donde trabaja George Bailey en Qu\u00e9 bello es vivir<\/i>).<\/p>\n

Tambi\u00e9n est\u00e1n los que supieron subirse al carro\u2026 como un director que hace de s\u00ed mismo pero que fue uno de los que dirigi\u00f3 los grandes \u00e9xitos mudos de Norma Desmond. Lo vemos en su salsa, siendo \u00e9l mismo, en un estudio y rodando en la Paramount\u2026 ni m\u00e1s ni menos que el \u2018rey del espect\u00e1culo\u2019, Cecil B. DeMille. Si en tiempos del mudo tuvo \u00e9xitos como Juana de Arco,<\/i>\u00a0 Los diez mandamientos<\/i> o Rey de Reyes<\/i>\u2026 en aquellos a\u00f1os segu\u00eda dando espect\u00e1culo con Sans\u00f3n y Dalila, El mayor espect\u00e1culo del mundo<\/i> u otra nueva versi\u00f3n de Los diez mandamientos<\/i>\u2026 Precisamente en el cameo le vemos en un estudio de la Paramount, en esos momentos estaba rodando realmente Sans\u00f3n y Dalila<\/em>.<\/p>\n

Una de las reinas del chisme tambi\u00e9n hace de s\u00ed misma\u2026 aquellas columnistas capaces de elevar o hundir carreras\u2026 presente y haciendo de ella misma en la \u00faltima impresionante escena que protagoniza una Norma Desmond trastornada. Hablamos de Hedda Hopper y Billy y Charles nos la presentan en su salsa.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 4: cine dentro del cine. Hollywood dentro de Hollywood<\/strong><\/p>\n

El crep\u00fasculo de los dioses<\/i> habla de cine, es sobre cine y emplea de manera brillante todos los recursos del lenguaje cinematogr\u00e1fico. As\u00ed es un retrato duro pero a la vez apasionado de la industria cinematogr\u00e1fica en Hollywood. Es una historia del cine desde la \u00e9poca del cine mudo hasta el apogeo del sistema de estudios en los a\u00f1os 50 (a punto de caramelo para la ca\u00edda). Asistimos a la cara oscura pero tambi\u00e9n a entender por qu\u00e9 se ama ese mundo, ese mundo de hacer pel\u00edculas.<\/p>\n

Nos encontramos con los entresijos de un estudio (La Paramount). Sus estrellas, sus productores, guionistas, directores, t\u00e9cnicos, ayundantes de producci\u00f3n, representantes\u2026 que foman parte de una gran plataforma, de un plat\u00f3 gigante, que cuenta historias para que se proyecten en la pantalla blanca. Pero este sistema de estudios es una maquinaria que engulle y tritura. Crea y destroza. Encumbra y olvida. Fama y fracaso. Estrellas y sombras. Pero tambi\u00e9n creatividad, invenci\u00f3n, imaginaci\u00f3n, levantar sue\u00f1os, el gusanillo de escribir, de dirigir, de actuar\u2026 La cara y la cruz de Hollywood. Un sitio lleno de claro oscuros. Amanece y lo amas, pasa el d\u00eda y te vas desesperando, anochece y entre litros de alcohol y rechazos terminas odi\u00e1ndolo\u2026 y a dormir… que espera un nuevo d\u00eda.<\/p>\n

Norma Desmond y Joe Gillis son dos personajes complejos pero redimidos, sin embargo, por su entrega absoluta a la pantalla blanca. Es lo que les hace vivir y morir. Aman y od\u00edan con intensidad el mundo que les hace personas pero tambi\u00e9n les destruye.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 5: la mansi\u00f3n y las escaleras<\/strong><\/p>\n

Cuando el guionista Joe Gillis pisa por primera vez la mansi\u00f3n que se convertir\u00e1 en su c\u00e1rcel la describe perfectamente. Le recuerda a la mansi\u00f3n que se cae a pedazos en su decadencia que describe Dickens en su novela, Grandes esperanzas<\/i>. Y piensa que dentro puede habitar una especie de se\u00f1orita Havisham\u2026 y no se equivoca. Solo que Desmond no se rinde y sigue buscando el amor (o el sentirse deseada) aunque tenga que pagar y retener al bello guionista como sea.<\/p>\n

Y esa mansi\u00f3n enorme cobija habitaciones sin cerraduras, decorada de manera barroca, como si se tratara de un artificial decorado de pel\u00edcula de lujo, un hogar digno de diva decadente. Un decorado que se va desplomando pero que guarda cierta hermosura. Una piscina sin agua que se llenar\u00e1 con la llegada del aire fresco, Joe Gillis. Y que se convertir\u00e1 en su tumba. Habitaciones con fotograf\u00edas antiguas, que se aferran al pasado. Habitaciones con goteras. Un dormitorio con un mono muerto. Un entierro en el jard\u00edn salvaje.Y unas escaleras que son el mejor escenario para que una Norma Desmond ofrezca la actuaci\u00f3n de su vida mientras las c\u00e1maras ruedan.<\/p>\n

Recopilando curiosidades me entero de que la misma mansi\u00f3n, antes de que se desapareciera definitivamente, se emplear\u00eda tambi\u00e9n en una pel\u00edcula donde se rodar\u00edan escenas m\u00edticas. Es la mansi\u00f3n abandonada donde se refugian en un momento dado los j\u00f3venes de Rebelde sin causa<\/i>.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 6: \u00bfCu\u00e1l es el g\u00e9nero?<\/strong><\/p>\n

\u00bfCine negro? As\u00ed parece en las primeras escenas. \u00bfTerror? Es lo que sentimos nada m\u00e1s pisar la t\u00e9trica mansi\u00f3n. \u00bfComedia? \u00bfDrama? \u00bfMelodrama? \u00bfComedia rom\u00e1ntica? Todos estos g\u00e9neros se encuentran encerrados en El crep\u00fasculo de los dioses<\/i> y ninguno chirr\u00eda. Es tan brutal y tan claustrof\u00f3bico a veces el encierro de Joe Gillis (sobre todo c\u00f3mo lo vive\u2026 recordemos que es \u00e9l el \u2018peculiar\u2019 narrador) que sus escapadas y su historia con la joven guionista (Nancy Olson) se hace necesaria. Porque es una manera de pintar un posible futuro para Gillis. A veces los excesos de Norma nos pueden provocar risa\u2026 pero una risa inc\u00f3moda, como el comportamiento de su fiel mayordomo. Una risa que se transforma en l\u00e1grima porque hay tragedia detr\u00e1s de lo estrafalario. Todo est\u00e1 envuelto en un ambiente de cine negro porque sabemos desde el principio que lo que estamos viendo es la cr\u00f3nica de un crimen y sabemos que no hay salida posible, ni salvaci\u00f3n ni redenci\u00f3n para su protagonista.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 7: William Holden, pistoletazo de salida<\/strong><\/p>\n

\"elcrepusculodelosdioses\"<\/a><\/p>\n

En muchas ocasiones he cantado mi amor plat\u00f3nico hacia William Holden. El crep\u00fasculo de los dioses<\/i> supuso el pistoletazo de salida para una carrera que despeg\u00f3 lentamente (llevaba desde finales de los a\u00f1os 30 apareciendo en pantalla). Joe Gillis funciona porque lo construye un buen actor (adem\u00e1s de partir de un buen guion). El guionista gigol\u00f3 que va mostrando su vulnerabilidad, sus puntos d\u00e9biles, lo que le hace m\u00e1s humano. Joe Gillis, un personaje tremendamente complejo y muy bien reflejado por un Holden no s\u00f3lo atractivo sino que muestra toda la ambig\u00fcedad del personaje y consigue que finalmente todos los espectadores est\u00e9n convencidos de que no se merece contarnos esa historia desde el fondo de una piscina, sin posibilidad de futuro.<\/p>\n

Y a partir de El crep\u00fasculo de los dioses<\/i>, vendr\u00eda el reconocimiento. Y una galer\u00eda de pel\u00edculas que me hacen ser para siempre espectadora fiel (ya se vislumbraba en Sue\u00f1o dorado<\/i>, el violinista boxeador): Nacida ayer, Traidor en el infierno, Picnic, La Colina del Adi\u00f3s, El puente sobre el r\u00edo Kwai, El mundo de Suzie Wong, Grupo Salvaje, Network\u2026<\/i><\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 8: el narrador, un guionista muerto<\/strong><\/p>\n

Y seguimos con Joe Gillis y William Holden. No s\u00f3lo es guionista de profesi\u00f3n sino que se convierte en narrador omnisciente del relato cinematogr\u00e1fico. Ya sabe todo lo que va a ocurrir puesto que est\u00e1 muerto. Domina la historia. Y nos la cuenta como lo que es, un guionista. Todo lo vemos bajo su mirada. Y los ambientes por los que se desenvuelve. Y las descripciones de los personajes. Quiz\u00e1 esa es la explicaci\u00f3n de ese universo de g\u00e9neros. Seg\u00fan el estado de \u00e1nimo del narrador se va hacia el cine negro, hacia el humor negro, hacia el terror, la intriga o el romanticismo exacerbado\u2026<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 9: \u00e9rase una vez un gigol\u00f3 y una dama decadente<\/strong><\/p>\n

\u00c9rase una vez un gigol\u00f3 y una dama decadente en una mansi\u00f3n encerrados en una fiesta de fin de a\u00f1o con una orquesta a su servicio\u2026 El crep\u00fasculo de los dioses<\/i> no es un cuento de hadas. Lo triste (y lo humano y esperanzador) de Joe Gillis es que todav\u00eda le queda la suficiente humanidad como para entender la decadencia, los miedos y la tristeza que encierra el rostro de Norma Desmond, otro personaje perdido y fr\u00e1gil. Y los dos son capaces de crearse un universo donde tratan curarse de las heridas. Pero un universo artificial que termina resquebraj\u00e1ndose y mat\u00e1ndoles a ambos. Norma no puede vestirse siempre de las ba\u00f1istas de Mack Sennett o hacer re\u00edr con una imitaci\u00f3n magistral de Charlot\u2026 no puede evadirse siempre. Y Gillis no puede estar toda la vida huyendo sin enfrentarse a sus problemas. Cuando ambos tratan de encarrilar sus vidas\u2026 ya es demasiado tarde. Gillis muere, y Desmond pierde la cabeza definitivamente, se quiebra.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 10: Un principio y un final. Historia redonda<\/strong><\/p>\n

\"elcrepusculodelosdiosesI\"<\/a><\/p>\n

Las pel\u00edculas como las novelas o los cuentos tienen mucho terreno ganado si tienen un principio que atrapa, un desarrollo que mantiene el inter\u00e9s y un final que deja clavado al espectador en el asiento. Y as\u00ed es El crep\u00fasculo de los dioses<\/i>. El principio te atrapa y no te suelta: \u00a1una historia que te est\u00e1 narrando un cuerpo muerto flotando en una piscina de una mansi\u00f3n de Sunset Boulevard! El desarrollo no decae en ning\u00fan momento pues se trata de entender c\u00f3mo se llega a esa situaci\u00f3n. Y el final nadie puede olvidar la locura de Norma Desmond bajando por las escaleras cual diva, ante las c\u00e1maras, que la est\u00e1n rodando, sin ser consciente de lo que ha hecho\u2026 y camino a la detenci\u00f3n y reclusi\u00f3n definitiva.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Raz\u00f3n n\u00famero 1: Duelo de d\u00faos (I Parte): Billy Wilder y Charles Brackett \u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan La octava mujer de Barba Azul, Medianoche, Ninotchka, Si no amaneciera, Bola de fuego, Arise, my love, El mayor y la menor, … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[6,13,3],"tags":[88,364,156,254,203,365],"class_list":["post-2842","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-curiosidades-de-cine","category-duos-de-cine","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-billy-wilder","tag-charles-brackett","tag-cine-dentro-del-cine","tag-cine-mudo","tag-guionistas","tag-william-holden"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\n10 razones para amar El crep\u00fasculo de los dioses (Sunset Boulevard, 1950) de Billy Wilder - 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