{"id":2725,"date":"2013-08-03T12:09:14","date_gmt":"2013-08-03T10:09:14","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2725"},"modified":"2013-08-03T12:13:48","modified_gmt":"2013-08-03T10:13:48","slug":"odio-entre-hermanos-house-of-strangers-1949-de-joseph-l-mankiewicz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2725","title":{"rendered":"Odio entre hermanos (House of strangers, 1949) de Joseph L. Mankiewicz"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/odioentrehermanos.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-2726\" alt=\"odioentrehermanos\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/odioentrehermanos.jpg?resize=584%2C423\" width=\"584\" height=\"423\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/odioentrehermanos.jpg?w=650&amp;ssl=1 650w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/odioentrehermanos.jpg?resize=300%2C217&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p>A veces basta una sola secuencia para sentirte atrapada ante la visi\u00f3n de una pel\u00edcula. En <i>Odio entre hermanos<\/i> ocurre. Y s\u00f3lo por esa secuencia ya sabes que Mankiewicz adem\u00e1s de escribir buenos guiones sabe emplear de manera prodigiosa el lenguaje cinematogr\u00e1fico y sobre todo un recurso que emplea muy bien (y no es f\u00e1cil) en alguna de sus pel\u00edculas m\u00e1s inolvidables: el <i>flashback<\/i>.<\/p>\n<p><i>Odio entre hermanos<\/i> nos hace conocer a Max (Richard Conte). Nos enteramos que acaba de salir de la c\u00e1rcel. Que lleva siete a\u00f1os encerrado&#8230; Y que siente un especial resentimiento contra sus tres hermanos. Se nos va dosificando la informaci\u00f3n. Su padre ausente, omnipresente en varios retratos, era due\u00f1o de un banco que ahora regentan los tres hermanos. Max llega exigiendo a sus hermanos el tiempo perdido. Y se percibe desde el principio una tensi\u00f3n insoportable. Tambi\u00e9n descubrimos a Irene (Susan Hayward), una mujer ajena a la familia que ama a Max y le ha esperado. Una mujer que trata de que Max expulse todo el odio que tiene acumulado en su interior y la influencia tan destructiva del padre omnipresente.<\/p>\n<p>Entonces Max, en soledad, va a visitar la casa paterna\u2026 y ocurre la secuencia prodigiosa. S\u00f3lo por ella merece la pena su visionado. Se dirige a un sal\u00f3n muy barroco que est\u00e1 presidido por un enorme retrato del padre ausente, encima de una chimenea y al lado hay un gram\u00f3fono. Max levanta la tapa y pone un disco y suena una \u00f3pera italiana, \u00e9ste se sit\u00faa entre el gram\u00f3fono y el retrato de su padre y se queda pensativo\u2026 la c\u00e1mara se va alejando de Max y va saliendo del sal\u00f3n hasta llegar a la escalera principal, y \u00e9sta va subiendo las escaleras hasta llegar a los aposentos de arriba se queda un momento fija en una ventana donde entra una luz tenue y hay un imperceptible fundido que nos devuelve a esa misma ventana y entonces la c\u00e1mara sigue su recorrido por los aposentos hasta llegar a un dormitorio y entra a un aseo donde un hombre, en una ba\u00f1era, tararea la misma \u00f3pera italiana que est\u00e1bamos escuchando en el sal\u00f3n\u2026 ese hombre es el padre del protagonista (incre\u00edble Edward G. Robinson)\u2026 el magistral <i>flashback<\/i> est\u00e1 servido.<\/p>\n<p>As\u00ed entramos en un drama familiar con aires de cine negro y gotas de melodrama donde la personalidad arrolladora del padre, un italoamericano que se ha hecho a s\u00ed mismo, influye de manera nefasta en sus cuatro hijos. Un inmigrante italiano que ha prosperado en la tierra prometida pero a la vez se ha ido corrompiendo. El padre ha pasado de regentar una humilde barber\u00eda a un banco (que lleva sus cuentas de manera irregular) y que aprovecha la crisis econ\u00f3mica del crack del 29 para enriquecerse a costa de sus compatriotas m\u00e1s pobres.<\/p>\n<p>\u2026 es una tragedia as\u00ed podemos ver aires shakesperianos del rey Lear o gotas de relato b\u00edblico de odio entre hermanos. El hermano m\u00e1s querido y respetado por el padre (pero al que tambi\u00e9n le influye la fuerte personalidad paterna) es el peque\u00f1o, Max. Un abogado triunfador y mujeriego que se muestra leal y fiel al padre. Los otros tres hermanos son continuamente machacados y humillados por su padre que les suelta todo tipo de lindezas. As\u00ed somos testigos en una comida familiar la fuerte tensi\u00f3n que vive esta familia d\u00eda a d\u00eda\u2026 Lo que m\u00e1s me ha sorprendido es el reflejo de esta familia italoamericana, su historia y su evoluci\u00f3n en la tierra prometida. Las relaciones entre ellos y sus comportamientos. Un retrato magn\u00edfico que me ha recordado a una trilog\u00eda que adoro: <i>El Padrino<\/i> de Francis Ford Coppola. \u00bfConocer\u00eda el director esta obra cinematogr\u00e1fica antes de realizar la trilog\u00eda?<\/p>\n<p><i>Odio entre hermanos<\/i> ha supuesto un buen descubrimiento (gracias Alfredo, 39 escalones) que adem\u00e1s permite disfrutar de todos los matices interpretativos de un Edward G. Robinson espectacular, muy bien acompa\u00f1ado por la contenci\u00f3n de Richard Conte. El personaje de Conte tiene unos di\u00e1logos para enmarcar con Irene (una de las reinas del melodrama, Susan Hayward), la mujer que ama. Los secundarios para quitarse el sombrero como la enorme Hope Emerson, una jovenc\u00edsima Debra Paget o una mamma italiana sufridora con el rostro de Esther Minciotti.<\/p>\n<p>Es una pel\u00edcula que cuida los ambientes (algo que tambi\u00e9n siempre ha sabido hacer muy bien Mankiewicz): la casa paterna, la casa de Irene, los bares que frecuentan los personajes, el propio banco\u2026 Y que te atrapa hasta llegar a un cl\u00edmax donde el odio entre hermanos estalla de la manera m\u00e1s cruda y donde se refleja la influencia (tanto para bien como para mal) que tienen los padres sobre los hijos\u2026<\/p>\n<p><i>Odio entre hermanos<\/i> es una obra cinematogr\u00e1fica m\u00e1s olvidada que otras entre la filmograf\u00eda de Mankiewicz. Y es una buena sorpresa recuperarla. Aunque s\u00f3lo sea para disfrutar c\u00f3mo se emplea (y c\u00f3mo se plasma) de manera magistral un <i>flashback<\/i>.<\/p>\n<p>Esta obra est\u00e1 bajo una <a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A veces basta una sola secuencia para sentirte atrapada ante la visi\u00f3n de una pel\u00edcula. En Odio entre hermanos ocurre. 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