{"id":2633,"date":"2013-06-06T10:17:28","date_gmt":"2013-06-06T08:17:28","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2633"},"modified":"2013-06-06T10:17:28","modified_gmt":"2013-06-06T08:17:28","slug":"reflejos-en-un-ojo-dorado-reflections-in-a-golden-eye-1967-de-john-huston","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2633","title":{"rendered":"Reflejos en un ojo dorado (Reflections in a Golden Eye, 1967) de John Huston"},"content":{"rendered":"

\"reflejosenunojodoradoI\"<\/a><\/p>\n

Seguimos con el an\u00e1lisis de ese periodo que podr\u00edamos llamar pre-Nuevo cine americano que tambi\u00e9n empap\u00f3 a realizadores que llevaban ya mucha carrera sobre sus hombros pero que ya hab\u00edan llamado la atenci\u00f3n en su manera de contar y en lo que contaba. Y adem\u00e1s nunca hab\u00edan perdido cierto grado de libertad en el sistema de estudios, digamos que ya eran independientes a su manera. As\u00ed John Huston sigue evolucionando y cuenta de manera especial un argumento complejo. Y el mismo a\u00f1o que nace el Nuevo cine americano con Bonnie and Clyde,<\/i> Huston presenta una pel\u00edcula mucho m\u00e1s oscura e innovadora\u00a0y muy bien narrada cinematogr\u00e1ficamente: Reflejos en un ojo dorado<\/i> (que es una novela de Carson McCullers que no he podido leer todav\u00eda). Como casi todas las pel\u00edculas enmarcadas en este periodo vuela sobre ellas la sombra del desencanto y la p\u00e9rdida de ingenuidad o inocencia. Entre los guionistas se encuentra uno de los cachorros del Nuevo cine americano, Francis Ford Coppola.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no fue una pel\u00edcula que conectase o conecte tanto con los espectadores de la \u00e9poca como con los actuales? \u00bfPor qu\u00e9 es considerada una pel\u00edcula extra\u00f1a, aunque el retrato de perdedores sigue presente, del propio director? Muchas pel\u00edculas del periodo pre-Nuevo cine americano y durante el periodo del movimiento refleja el retrato de unos personajes con los que el p\u00fablico no puede identificarse porque presentan la parte m\u00e1s oscura y desencantada del ser humano. Y eso ocurre con cada uno de los personajes de Reflejos en un ojo dorado<\/i>.<\/p>\n

La pel\u00edcula empieza y termina con una misma frase de Carson McCullers\u2026 al principio estas palabras esconden extra\u00f1eza y misterio. Al final esas mismas palabras cobran todo su sentido y golpean al espectador. \u201cHay un fuerte en el Sur, donde hace algunos a\u00f1os se cometi\u00f3 un asesinato\u201d.<\/p>\n

Nada m\u00e1s surgir esta frase, nos adentramos en la vida en tiempos de paz y en la monoton\u00eda de un fuerte militar donde entre otras cosas se imparten clases a los nuevos cadetes. Y en ese mismo fuerte viven los oficiales de alto rango. En tiempos de paz, se dan clases, se entrena, se celebran fiestas, se pasa el tiempo\u2026 y cada personaje se enfrenta con sus miserias m\u00e1s \u00edntimas.<\/p>\n

As\u00ed conocemos una extra\u00f1a galer\u00eda de personajes cuyas interacciones har\u00e1n que en un tempo lento termine estallando, con violencia, una tragedia que culmine con el asesinato que anunciaban las primeras palabras de la historia: el oficial Weldon Penderton (Marlon Brando) y su esposa Leonora Penderton (Liz Taylor). Weldon arrastra una compleja personalidad, bajo su aparente disciplina y dureza, sus ansias de parecer un l\u00edder, se esconde un hombre reprimido y acomplejado pero narcisista que vive humillado en su hogar y que oculta su homosexualidad como puede. Su humillaci\u00f3n mayor es la convivencia con Leonora, su mujer. Una mujer acostumbrada a la vida en el fuerte (su padre era militar), a las comodidades, a hacer lo que le da la real gana y a admirar lo que ella considera virilidad. La ausencia de esa masculinidad en su marido, hace que se lo recuerde cada instante, construyendo ambos una relaci\u00f3n insana de dependencia. Su primera aparici\u00f3n es en pantalones, con fusta y montando a caballo con maestr\u00eda. Todo lo contrario de su se\u00f1or marido que es un mal\u00edsimo jinete.<\/p>\n

El matrimonio vecino: el oficial Morris Langdon (Brian Keith) y su delicada esposa (Julie Harris) con su criado filipino Anacleto (Zorro David). Morris es el amante de Leonora y representa la masculinidad en la figura del militar (desprecia la lectura, la m\u00fasica cl\u00e1sica, es un buen jinete\u2026). Su esposa vive en una depresi\u00f3n perpetua desde que perdieron a un beb\u00e9, est\u00e1 delicada de salud y sabe de la infidelidad de su esposo. Ella se crea un mundo especial y extra\u00f1o junto a Anacleto, su extravagante criado homosexual que siempre est\u00e1 con ella.<\/p>\n

Y por \u00faltimo el silencioso cadete Williams (Robert Forsters) que realiza trabajos para Weldon y cuida con esmero al caballo favorito de Leonora. El cadete observa la vida de sus superiores y ronda por su casa. Siente fascinaci\u00f3n por la feminidad de Leonora y se convierte en habitual el entrar por las noches en su habitaci\u00f3n y contemplarla durante toda la noche mientras toca su ropa. Otro de sus hobbies es montar a un caballo negro y cabalgar desnudo por el bosque. Se convierte a la vez en objeto del deseo de Weldon.<\/p>\n

As\u00ed con estos personajes John Huston construye un drama contenido que estalla. Y con ese po\u00e9tico t\u00edtulo, que el sirviente filipino explica y pinta en una de sus raras acuarelas, el ojo dorado de un pavo real, nos da la clave de c\u00f3mo mirar esta historia. Porque Huston la construye a base de miradas (y nosotros, los espectadores, tambi\u00e9n nos convertimos en voyeurs).<\/p>\n

Las miradas de Williams a Weldon y a Leonora. Es un personaje que no habla s\u00f3lo mira. Siempre al acecho. Mira en el interior de las ventanas del hogar de los Penderton. Mira a Leonora por las noches. Las miradas de Weldon a su esposa y a su amigo Morris. Sus miradas a los objetos que guarda como tesoros en una caja en su despacho que desvela sus secretos m\u00e1s ocultos. Sus miradas en los espejos y sobre todo al cadete Williams que se van convirtiendo en las miradas de un hombre enamorado de un objeto del deseo imposible. Las miradas de la delicada esposa de Morris que ve la infidelidad de su esposo, que siente la presencia de Williams en casa de sus vecinos\u2026 y c\u00f3mo todo la va hiriendo y alterando hasta que se apaga totalmente.<\/p>\n

En este drama sure\u00f1o, de reflejos dorados, el espectador retiene en su memoria im\u00e1genes potentes imposibles de olvidar. El cadete Williams montando desnudo en un caballo negro. Leonora desnud\u00e1ndose frente a su marido para ridiculizarle y subiendo las escaleras de su casa sin ropa observada desde fuera por el cadete Williams. Weldon montando al caballo favorito de su mujer y como se desboca en una carrera desesperada, cuando logra pararle pero cae al suelo, ante la humillaci\u00f3n vivida en soledad arremete toda su violencia contra el animal\u2026 un desnudo Williams rescata al caballo y pasa en silencio frente a un Weldon que llora. Leonora furiosa por c\u00f3mo se encuentra su caballo en el establo, vuelve a la fiesta que hab\u00eda organizado y delante de todos pega a su marido con una fusta. El oficial Weldon en una noche de tormenta se arregla el pelo sentado en su cama\u00a0porque espera que su objeto del deseo entre a la habitaci\u00f3n\u2026 Y el espectador se convierte en un testigo de una historia lejana y extra\u00f1a en un fuerte militar del sur donde hace unos a\u00f1os se cometi\u00f3 un asesinato\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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