{"id":2618,"date":"2013-05-30T23:22:57","date_gmt":"2013-05-30T21:22:57","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2618"},"modified":"2013-05-30T23:24:29","modified_gmt":"2013-05-30T21:24:29","slug":"su-propio-infierno-all-fall-down-1962-de-john-frankenheimer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2618","title":{"rendered":"Su propio infierno (All fall down, 1962) de John Frankenheimer"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/supropioinfierno.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-2619\" alt=\"supropioinfierno\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/supropioinfierno.jpg?resize=485%2C380\" width=\"485\" height=\"380\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/supropioinfierno.jpg?w=485&amp;ssl=1 485w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/supropioinfierno.jpg?resize=300%2C235&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"(max-width: 485px) 100vw, 485px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p>Normalmente se da como fecha oficial del nacimiento del Nuevo cine americano al a\u00f1o 1967 y como pel\u00edcula que dio el pistoletazo de salida: <i>Bonnie and Clyde<\/i> de Arthur Penn. Esta pel\u00edcula estaba adem\u00e1s protagonizada por un actor que estaba construyendo inteligentemente su carrera cinematogr\u00e1fica, Warren Beatty, y cambiando las reglas del star system en un sistema de estudios que estaba a punto de morir. Ese mismo a\u00f1o queda adem\u00e1s abolido un c\u00f3digo Hays cada vez m\u00e1s caduco y nace un nuevo sistema de clasificaci\u00f3n de pel\u00edculas por edades. Arthur Penn pertenece a una generaci\u00f3n de directores conocida como la generaci\u00f3n de la televisi\u00f3n y a esta misma generaci\u00f3n pertenec\u00eda John Frankenheimer. Todo este preludio es para explicar que al igual que hay un periodo pre-code, existe un periodo pre-Nuevo cine americano que tuvo su desarrollo durante los a\u00f1os sesenta (y parte de los cincuenta) donde empezaba a verse que no ten\u00eda sentido seguir los \u2018mandatos\u2019 del c\u00f3digo Hays, se tocaban nuevos temas y se buscaban nuevas formas para contar historias as\u00ed como se iba generando una nueva cantera de estrellas que iban con los tiempos convulsos.<\/p>\n<p>Una de esas pel\u00edculas pre-Nuevo cine americano podr\u00eda ser <i>Su propio infierno<\/i> de John Frankenheimer que cuenta adem\u00e1s con varios puntos de an\u00e1lisis interesantes. Primero se\u00f1alar los primeros a\u00f1os de este director que realiz\u00f3 una serie de pel\u00edculas muy interesantes donde no s\u00f3lo se reflejaba el ambiente de paranoia que se estaba viviendo sino que mostraba los nuevos tiempos, daba otra visi\u00f3n cr\u00edtica de acontecimientos hist\u00f3ricos y un nuevo enfoque a la realidad social del momento. As\u00ed entre sus primeras obras podemos encontrar no s\u00f3lo sus buenas pel\u00edculas con Burt Lancaster (<i>Los j\u00f3venes salvajes<\/i>, <i>El hombre de Alcatraz<\/i>, <i>El tren<\/i> o <i>Siete d\u00edas de mayo<\/i>) sino otras producciones de inter\u00e9s (<i>El mensajero del miedo<\/i> y <i>Plan diab\u00f3lico<\/i>), entre ellas la que se analiza en este post.<\/p>\n<p>El dramaturgo y guionista William Inge adapta al cine una novela de un autor de ese periodo, James Leo Herlihy, cuya obra literaria m\u00e1s conocida fue <i>Cowboy a medianoche<\/i> (que se convertir\u00eda en pel\u00edcula en 1969). <i>Su propio infierno<\/i> tiene un aire a los ambientes opresivos, s\u00f3rdidos, angustiosos, sexuales de un Tennessee Williams pero con un halo final de luz. Toca temas y\u00a0muestra ambientes s\u00f3rdidos que no eran muy habituales en las pel\u00edculas de Hollywood&#8230; Por otra parte, Inge hab\u00eda firmado el a\u00f1o anterior el gui\u00f3n original de una pel\u00edcula de Elia Kazan (que avanzaba con los tiempos en su manera de contar y en lo que contaba), <i>Esplendor en la hierba<\/i> que era a su vez el debut de una joven promesa cinematogr\u00e1fica, Warren Beatty.<\/p>\n<p>Y <i>Su propio infierno<\/i> tiene como personaje principal a un joven rebelde Berry-Berry (con el rostro de Warren Beatty, creando su halo de actor de la generaci\u00f3n del nuevo cine americano) que \u201codia la vida\u201d y por eso se convierte en un personaje t\u00f3xico que no s\u00f3lo se autodestruye sino que siembra la destrucci\u00f3n en aquellos que lo aman y a todos aquellos que le rodean. Lo \u00fanico bello que trata de atesorar y cuidar a su manera es la relaci\u00f3n con su hermano peque\u00f1o (pero tambi\u00e9n fracasa en esto). La primera vez que le vemos se define perfectamente al personaje. Entre sombras en una celda, incre\u00edblemente bello, pero tambi\u00e9n descuidado.<\/p>\n<p>El drama queda articulado alrededor del hermano peque\u00f1o de Berry-Berry y su mirada\u2026 un adolescente sensible que adora a su hermano mayor. Para este papel el espectador se encuentra con aquel ni\u00f1o que admiraba al pistolero en <i>Ra\u00edces profundas<\/i>. Brandon de Wilde, convertido ya en adolescente y en un actor joven con mucho futuro por delante (tristemente lastrado por un accidente de coche), deja un retrato sensible de un adolescente. Y vuelve a cautivar no s\u00f3lo con su mirada sino con su sonrisa t\u00edmida. Los dos hermanos tienen dos padres con los rostros de los veteranos Angela Lansbury y Karl Malden, dos personajes perfectamente construidos de personalidades complejas. \u00c9l, un hombre de ideas progresistas absolutamente desencantado y alcoh\u00f3lico (para \u00e9l Berry-Berry es un rinoceronte como lo llama siempre cari\u00f1osamente\u2026 un rinoceronte que derriba y se lleva todo lo que tiene por delante); ella, una mujer dominante que ama enfermizamente a su hijo mayor por encima de todas las cosas, como si fuera un dios. El conflicto se desata por la aparici\u00f3n de un personaje que descoloca la vida de todos los miembros de esta singular familia. El conflicto tiene el rostro de Eva Marie-Saint. Es la hija de una amiga de la madre. Una mujer independiente, todav\u00eda joven, sensible, emocional, vulnerable\u2026 que sabe del dolor.<\/p>\n<p>As\u00ed Frankenheimer no s\u00f3lo cuenta con un plantel de actores adecuados y con una historia potente sino que sabe c\u00f3mo contarla desde la mirada del joven adolescente. Muestra crudeza y decadencia para reflejar la ca\u00edda y degradaci\u00f3n de Berry-Berry (y su destructiva relaci\u00f3n con las mujeres que se cruzan en su camino). Emplea delicadeza para mostrar el mundo interior del adolescente. Y se muestra \u00edntimo para ense\u00f1ar la relaci\u00f3n que se establece entre el adolescente y el personaje de Eva Marie-Saint y entre \u00e9sta y Berry-Berry (dejando una escena hermosa y una manera peculiar de contar un enamoramiento: un paseo por un parque, donde todas las personas son ajenas al amor de la pareja que pasea pues est\u00e1n escuchando un concierto al aire libre y como culmina cuando\u00a0llegan a un lago\u2026). Lo que nos cuenta finalmente es la historia de un despertar, de c\u00f3mo un adolescente descubre que su hermano no es la persona que \u00e9l pensaba y su conciencia de que en realidad es un ser humano que hace da\u00f1o pero que sufre continuamente por ello. Y \u00e9l, despu\u00e9s de la tragedia, prefiere aferrarse a la vida\u2026<\/p>\n<p><i>Su propio infierno <\/i>se convierte as\u00ed en una obra para descubrir\u00a0que refleja\u00a0un preludio de un nuevo cine que llegaba a Hollywood&#8230; lo que pas\u00f3 despu\u00e9s es otra historia.<\/p>\n<p>Esta obra est\u00e1 bajo una <a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Normalmente se da como fecha oficial del nacimiento del Nuevo cine americano al a\u00f1o 1967 y como pel\u00edcula que dio el pistoletazo de salida: Bonnie and Clyde de Arthur Penn. 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