{"id":2596,"date":"2013-05-23T13:20:40","date_gmt":"2013-05-23T11:20:40","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2596"},"modified":"2013-05-31T11:02:18","modified_gmt":"2013-05-31T09:02:18","slug":"el-gran-gatsby-the-great-gatsby-2013-de-baz-luhrmann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2596","title":{"rendered":"El gran Gatsby (The great Gatsby, 2013) de Baz Luhrmann"},"content":{"rendered":"

\"elgrangatsbyI\"<\/a><\/p>\n

\u201cA la mayor\u00eda de nosotros se nos podr\u00eda filmar desde el nacimiento hasta la muerte y la pel\u00edcula resultante no producir\u00eda ninguna emoci\u00f3n, salvo aburrimiento y disgusto. Ser\u00eda como contemplar a los monos mientras se rascan. \u00bfC\u00f3mo te sientes cuando tus amigos te muestran la pel\u00edcula que han filmado de su hijo o de su viaje? \u00bfNo te parece que es una lata inaguantable?\u201d (El \u00faltimo magnate<\/i>, Bruguera, Barcelona, 1984). As\u00ed dice uno de los apuntes de la novela inacabada de Fitzgerald pero esta afirmaci\u00f3n nada tiene que ver con su personaje Gatsby o con el productor Stahr, protagonista de El \u00faltimo magnate<\/i>. \u00c9l escrib\u00eda historias de seres humanos que alguien querr\u00eda seguir mirando en una pantalla blanca.<\/p>\n

En esos apuntes tambi\u00e9n se nos dice que El \u00faltimo magnate<\/i> quiz\u00e1 sea la novela m\u00e1s parecida a El gran Gatsby<\/i> y que \u201ces una escapada hacia ese pasado esplendoroso y rom\u00e1ntico que tal vez en nuestra \u00e9poca no se repita\u201d (\u00eddem<\/i>).<\/p>\n

Baz Luhrmann se mete de lleno no s\u00f3lo en la obra de El gran Gatsby<\/i> sino en toda la escritura de Fitzgerald para encontrar la manera de extraer su esencia y plasmarlo en la pantalla con su escritura cinematogr\u00e1fica personal. Y recrea ese pasado esplendoroso y rom\u00e1ntico, esos locos a\u00f1os 20 al borde de la Depresi\u00f3n y que el espectador de ahora puede encontrar en ese \u2018esp\u00edritu\u2019 ciertas similitudes a la situaci\u00f3n de crisis actual.<\/p>\n

En una entrevista al director en la revista Dirigido por<\/i>\u2026 del mes de mayo, Luhrmann explica que le preocupaba c\u00f3mo plasmar en la pantalla a Nick, el narrador, (Tobey Maguire) contando la historia de Gatsby. As\u00ed especifica que no s\u00f3lo se centr\u00f3 en la novela de Gatsby (y se nota su amor profundo por el texto y sus personajes) sino que se empap\u00f3 de la literatura de Fitzgerald (que conoc\u00eda el mundo del cine y su lenguaje aunque nunca se convirti\u00f3 en un guionista de \u00e9xito) y en esas notas valiosas (que muestran mucho de su autor) de El \u00faltimo magnate<\/i> vio la intenci\u00f3n de Fitzgerald de que Cecilia la narradora contase la historia del productor Stahr desde un hospital psiqui\u00e1trico. En la versi\u00f3n de la novela que poseo, editada por Bruguera, aparece al final un primer cap\u00edtulo que no incorpor\u00f3 donde Cecilia, joven y desencantada, \u201cyo estoy acabada\u201d, narra a unos compa\u00f1eros su historia desde un sanatorio de tuberculosos. As\u00ed pens\u00f3 que lo mejor era mostrar a un Nick en un centro psiqui\u00e1trico aquejado de depresi\u00f3n y problemas de alcoholismo (como los que tuvo el propio autor) y que sea el psiquiatra que le trata el que le inste a escribir. Ya que no puede explicar c\u00f3mo se siente, que lo exprese en un papel en blanco. Nick pregunta que para qu\u00e9 puede servir. Y el psiquiatra le dice que a veces la escritura puede ser una forma de consuelo\u2026 Y as\u00ed Nick cuenta aquel momento en que lleg\u00f3 a Nueva York a comerse el mundo y c\u00f3mo alquil\u00f3 una peque\u00f1a casa en Long Island\u2026 al lado de una gran mansi\u00f3n de un misterioso y millonario vecino del que todos tienen algo que contar. Pero todos sabemos ya desde el principio que se trata de una triste historia con final de tragedia.<\/p>\n

\"elgrangatsbyII\"<\/a><\/p>\n

En esa misma entrevista cuenta adem\u00e1s su admiraci\u00f3n por la adaptaci\u00f3n de la novela que realiz\u00f3 en 1974 Jack Clayton, por la representaci\u00f3n de Gatsby que realiz\u00f3 Robert Redford y cuenta que como le une una profunda amistad con Francis Ford Coppola (su guionista) tambi\u00e9n convers\u00f3 con \u00e9l sobre su proyecto cinematogr\u00e1fico y tambi\u00e9n cosas que no se filmaron en la versi\u00f3n de 1974 y otras intenciones sirvieron para formar ideas para su nueva pel\u00edcula.<\/p>\n

As\u00ed Baz Luhrmann ha creado su propia visi\u00f3n de El gran Gatsby<\/i>, empapado de su estilo, dejando otro retrato cinematogr\u00e1fico (esta ya es la\u00a0quinta versi\u00f3n del personaje sin contamos con una pel\u00edcula muda que se perdi\u00f3 y otra que se hizo para televisi\u00f3n) del misterioso millonario que va desvelando la triste figura de un hombre que trata de construirse una personalidad propia, modelarse un sue\u00f1o a su medida, recuperar un pasado que no es el suyo, vivir en un presente artificial y darse cuenta de la imposibilidad de amor y el vac\u00edo que deja ese sue\u00f1o americano que se rompe a pedazos. El gran Gatsby<\/i> no es m\u00e1s que el retrato de la soledad de un hombre.<\/p>\n

Baz Luhrmann sigue dejando su huella a la hora de plasmar mundos literarios, como hizo en Romeo y Julieta<\/i> y en Moulin Rouge<\/i>; y aunque en El gran Gatsby<\/i> sigue mostrando su amor al esplendor, al barroquismo rozando el rococo (sobre todo en las escenas de las fiestas en la mansi\u00f3n, en las secuencias de los coches o en local clandestino) todo est\u00e1 envuelto de cierta melancol\u00eda, calma y una limpieza y depuraci\u00f3n seg\u00fan va transcurriendo la tragedia de Gatsby.<\/p>\n

El director sigue realizando un uso especial de la m\u00fasica (que est\u00e1 vez se encuentra bastante m\u00e1s incorporada al ritmo de la historia y no se convierte en concierto a veces estridente como ocurr\u00eda en Romeo y Julieta<\/i>). As\u00ed a los aires de jazz que pululaban en la novela, esa m\u00fasica en aquel momento diferente y revolucionaria que \u2018contaba\u2019 una \u00e9poca, Luhrmann introduce otra m\u00fasica reconocible para el espectador de hoy. Y esa mezcla de jazz y hip hop se vierte a lo largo del metraje devolviendo ese pasado esplendoroso y rom\u00e1ntico. Muchos son los detractores del empleo que realiza Luhrmann de la m\u00fasica y la banda sonora en sus films pero no hace sino aplicar una tradici\u00f3n ya existente en el cine norteamericano que era emplear para sus pel\u00edculas melod\u00edas y temas reconocibles para los espectadores. Por ejemplo, Cantando bajo la lluvia<\/i> est\u00e1 formada por canciones exitosas de la \u00e9poca y reconocibles para el p\u00fablico.<\/p>\n

Vuelve a trabajar con Leonardo di Caprio que ya fue su protagonista en Romeo y Julieta<\/i> y que reconstruye un Gatsby impecable. As\u00ed Di Caprio deja ese millonario misterioso y solitario que lucha por un sue\u00f1o y por construirse un mundo artificial (incluida su historia de amor ideal con Daisy) para huir de su pasado humilde. Un h\u00e9roe al que al final s\u00f3lo le queda una existencia vac\u00eda y solitaria con un \u00fanico amigo, Nick, que al menos aprecia que Gatsby todo lo hizo por la consecuci\u00f3n de un sue\u00f1o bonito e imposible. Tan s\u00f3lo quer\u00eda alcanzar esa luz verde al otro lado de la bah\u00eda, la que iluminaba la casa de su amada, Daisy (Cary Mulligan).<\/p>\n

\"elgrangatsby\"<\/a><\/p>\n

Baz Luhrmann crea el contraste brutal entre la artificiosidad y frivolidad del mundo alrededor de Gatsby y Daisy y el tumulto de una ciudad como Nueva York al borde de la Depresi\u00f3n (escenas de la gran ciudad y del lugar donde se encuentra la gasolinera de la amante del esposo de Daisy, Tom Buchanan). As\u00ed como refleja perfectamente el contraste entre las personalidades de Gatsby y Tom Buchanan (un estupendo Joel Edgerton) llegando al cl\u00edmax en la discusi\u00f3n final en el hotel, entre el calor y el alcohol, en un hotel de Nueva York. \u00a0El enfrentamiento entre un hombre que trata de construirse as\u00ed mismo y fracasa y otro que lo tiene todo desde el principio y que no tiene escr\u00fapulo alguno en seguir manteniendo su estatus, su poder y sus privilegios. Y si tiene que pasar como una apisonadora, aplastando a otros, as\u00ed lo har\u00e1. Tambi\u00e9n muestra su manera especial de rodar los encuentros entre los enamorados. As\u00ed Romeo y Julieta<\/i> se encontraban a trav\u00e9s de una enorme pecera, cada uno en un lado diferente, o el escritor y Satine en un espect\u00e1culo en Moulin Rouge donde el tiempo se para entre ellos; Gatsby y Daisy se encuentran en una habitaci\u00f3n rodeada de flores y postres. Y el encuentro esconde una emoci\u00f3n, una ilusi\u00f3n. Un deseo de encontrar algo aut\u00e9ntico en un mundo artificioso y fr\u00edvolo.<\/p>\n

La fuerza de Gatsby, el buen material del que parte y su respeto por \u00e9l, una buena galer\u00eda de actores, los aciertos de Luhrmann a la hora de plasmar la historia tapa aquellas sombras que los detractores de Luhrmann no pueden soportar y los que le amamos sabemos que ah\u00ed est\u00e1n como el exceso de efectos digitales, alg\u00fan movimiento mareante de c\u00e1mara o la debilidad (o mejor dicho) sacrificio de la complejidad de alguno de los personajes como el de\u00a0Jordan\u00a0Baker (por otra parte, interpretado por una actriz a tener en cuenta, Elizabeth Debicki) y su relaci\u00f3n con Nick\u2026<\/p>\n

El gran Gatsby<\/i> es como vivir una fiesta espectacular que de pronto se rompe en pedazos para que surja una tragedia, un sue\u00f1o roto. As\u00ed nos encontramos con escenas, por las que baila nuestra mirada, de grandes fiestas en la mansi\u00f3n, fuegos artificiales, una enorme piscina y un muerto que flota, lujo, glamour, un gran cartel publicitario de unos ojos que todo lo ven, unas cortinas blancas que ondean por el viento, unas manos que asoman, unas camisas que vuelan, un hombre que mira tras la ventana, una sonrisa que oculta un misterio, la confusi\u00f3n y enso\u00f1aci\u00f3n que se crea tras una borrachera contin\u00faa\u2026 y la demostraci\u00f3n final que tras la artificiosidad y lo fr\u00edvolo, s\u00f3lo queda la soledad y el vac\u00edo de un hombre.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cA la mayor\u00eda de nosotros se nos podr\u00eda filmar desde el nacimiento hasta la muerte y la pel\u00edcula resultante no producir\u00eda ninguna emoci\u00f3n, salvo aburrimiento y disgusto. 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