{"id":257,"date":"2008-02-22T20:22:32","date_gmt":"2008-02-22T19:22:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2008\/02\/22\/estacion-termini-indiscretion-of-an-american-wife-1952-de-vittorio-de-sica\/"},"modified":"2008-02-22T20:22:32","modified_gmt":"2008-02-22T19:22:32","slug":"estacion-termini-indiscretion-of-an-american-wife-1952-de-vittorio-de-sica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=257","title":{"rendered":"Estaci\u00f3n Termini (Indiscretion of an american wife, 1952) de Vittorio de Sica"},"content":{"rendered":"

\u201cEspera. S\u00e9 que empezar\u00e1n pronto. Las imaginaciones. Toda mi\u2026 vida me preguntar\u00e9 d\u00f3nde est\u00e1 \u00e9l. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1? En un momento, ahora mismo, \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 mirando?, \u00bfqu\u00e9 piensa?, \u00bfse encuentra bien?,\u00bfestaba enamorado?, \u00bfes bonito?<\/span><\/em>\u00a0<\/p>\n

<\/span><\/em>\u00c9l estaba enamorado y ella es bonita. Te amo.\u201d<\/span><\/em>\u00a0<\/p>\n

<\/span><\/em>Desde el cine cl\u00e1sico ya se buscaban nuevos retos para contar historias empleando la fuerza del lenguaje cinematogr\u00e1fico que, ahora, a veces cuando se utilizan se denominan como originales. Uno de ellos es contar una historia en tiempo real. Estaci\u00f3n Termini<\/em> es un peque\u00f1o ejemplo de este asunto.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Fue la entrada de Vittorio de Sica al cine norteamericano y para muchos su abandono definitivo de la corriente neorrealista. Estaci\u00f3n Termini<\/em> es una historia m\u00ednima y peque\u00f1a\u2026, transcurre en la estaci\u00f3n Termini de Roma y toda la pel\u00edcula es la narraci\u00f3n de una despedida. Todos sabemos que en unos sesenta minutos un tren se pondr\u00e1 en marcha\u2026<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Para m\u00ed es de esas pel\u00edculas con encanto. Con algo de poes\u00eda. Esa poes\u00eda que se encuentra en las estaciones de trenes, en los vagones, en las despedidas, en las cafeter\u00edas que van cerrando, en las salas de espera\u2026<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>De una estaci\u00f3n de tren, De Sica se centra en la historia de una pareja, en su despedida. Y es una historia curiosa porque el realizador mezcla momentos y rostros del m\u00e1s puro neorrealismo italiano con una melodram\u00e1tica historia a la americana con los rostros de Jennifer Jones y Montgomery Clift.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Y es una historia de los a\u00f1os cincuenta, de una infidelidad, de la renuncia del amor para continuar una vida convencional pero que a ella la tira m\u00e1s (el amor a la hija, el cari\u00f1o al marido), quiz\u00e1, porque no soportar\u00eda una vida de remordimiento y culpa. Y, su amante italiano aunque no la entiende termina am\u00e1ndola y la deja marchar, no se perdonar\u00eda su infelicidad. Tambi\u00e9n renuncia.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Un gui\u00f3n varias veces retocado cuenta con la mano neorrealista de Cesari Zavattini y con la intervenci\u00f3n en los di\u00e1logos de un sensible Truman Capote. No olvidemos que la intrusi\u00f3n del productor ser\u00eda inmensa \u2013\u00bfser\u00eda esta la idea que ten\u00edan Zavattini y De Sica?, la respuesta segura es, no\u2013: el todo poderoso David O\u2019Selznick apost\u00f3 por la entrada a Hollywood del director neorrealista entusiasmado por sus pel\u00edculas\u2026, pero a su manera. Claro est\u00e1 que una de sus exigencias ser\u00eda la presencia de su esposa y musa Jennifer Jones. Que o milagro, aqu\u00ed me gusta, porque representa a la mujer americana casada de los a\u00f1os cincuenta a la perfecci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Montgomery Clift muestra su rostro m\u00e1s bello y una interpretaci\u00f3n sensible de hombre que se le escapa una historia de las manos, seguro de felicidad futura, que no entiende el abandono. Y se muestra tan indefenso, confundido, y cabreado, que de pronto, pega una bofetada a la mujer que ama. Y eso choca, desentona. Me gustar\u00eda pensar que nunca lo hubiera hecho\u2026, creo que este acto violento e injusto, le hace recapacitar. No es \u00e9sa la despedida que quiere. Y entiende su historia imposible y que tiene que dejarla marchar. Tiene que borrar ese tortazo. \u00c9sa no es la despedida para la mujer a la que ama.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Los dos amantes, en todo momento, viven rodeados de la culpa de un amor condenado. Y en esa despedida, lo sufren. Viven varios momentos que les confirman que la sociedad condenar\u00eda su amor, y finalmente no se enfrentan a ella. Sepultan su amor. La culpa puede m\u00e1s. <\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>La despedida es sin\u00f3nimo de infelicidad. Ambos lo saben y sufren. En el fondo, el espectador sabe que no ha sido la decisi\u00f3n adecuada… los amantes no se han rebelado. No han podido. Los obst\u00e1culos han podido m\u00e1s que un futuro diferente\u2026<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Como an\u00e9cdota contar que el joven sobrino de la protagonista cuenta con el rostro de Richard Beymer que alcanzar\u00eda un lugar en la historia del cine por ser el Tony del musical West Side Story<\/em>. Y, tambi\u00e9n, para muchos es una variaci\u00f3n americana de la pel\u00edcula brit\u00e1nica Breve encuentro<\/em> de David Lean, una peque\u00f1a joya del cine rom\u00e1ntico.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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