{"id":2485,"date":"2013-04-02T14:20:01","date_gmt":"2013-04-02T12:20:01","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2485"},"modified":"2013-04-02T14:23:59","modified_gmt":"2013-04-02T12:23:59","slug":"coctel-de-peliculas-variadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2485","title":{"rendered":"C\u00f3ctel de pel\u00edculas variadas"},"content":{"rendered":"

El gran McGinty (The great McGinty, 1940) de Preston Sturges<\/strong><\/p>\n

\"elgranmcginty\"<\/a><\/p>\n

No hace mucho disfrut\u00e9 de la segunda pel\u00edcula de Preston Sturges como director, Navidades en julio<\/i>. Y hace menos tuve en mis manos el dvd de su primera vez como director El gran McGinty<\/i> y de nuevo ha sido otra sorpresa esplendorosa. Por su tremend\u00edsima actualidad. Esta \u00f3pera prima, donde Sturges es un guionista que se convierte en director, deber\u00edan verla todos los pol\u00edticos inmersos en tramas de corrupci\u00f3n. Porque Sturges no tiene pelos en la lengua aunque al final se encari\u00f1e de sus personajes (porque no les quita un \u00e1pice de humanidad). Viajamos a un local perdido de las Bahamas, un tugurio. Ah\u00ed coinciden en una barra un camarero que dice que fue gobernador de un Estado y un empleado de banca desesperado que tambi\u00e9n ha terminado con sus huesos ah\u00ed por un fallo cometido. Sturges les presenta como uno que nunca fue recto en su vida hasta que tuvo un momento de lucidez y al otro como uno que siempre llev\u00f3 una vida recta hasta que fall\u00f3 s\u00f3lo una vez.<\/p>\n

Y la pel\u00edcula es un flashback<\/i> del camarero contando al empleado de banco desesperado su carrera pol\u00edtica. El bueno de McGinty (un grandull\u00f3n y efectivo Brian Donlevy) era un sin hogar de la Depresi\u00f3n. De pronto le sale la oportunidad de colaborar en un fraude electoral para la elecci\u00f3n del alcalde (auspiciado por el mafioso local)\u2026 y lo hace muy bien. As\u00ed empieza su carrera pol\u00edtica trepidante\u2026 hasta llegar a gobernador para lo cual incluso protagonizar\u00e1 un matrimonio de conveniencia. Y ah\u00ed es donde nos encontramos la debilidad de McGinty, los buenos sentimientos de su se\u00f1ora esposa hacen mella en \u00e9l\u2026 Y llega un momento en que quiere actuar por s\u00ed solo como pol\u00edtico y realmente ejercer haciendo lo mejor para los ciudadanos. Misi\u00f3n imposible y fallida\u2026 que le lleva con su mafioso a un tugurio dejando los ideales para otros. Ante la historia de \u2018un caradura\u2019 sincero la chica de mala vida preocupada por el \u2018buen\u2019 empleado le anima a que arregle las cosas y regrese de nuevo\u2026<\/p>\n

Los a\u00f1os no han pasado por esta pel\u00edcula\u2026 tremendamente actual.<\/p>\n

Anastasia (Anastasia, 1956) de Anatole Litvak<\/strong><\/p>\n

\"anastasia\"<\/a><\/p>\n

La elegancia de un director se deja ver en una sola escena. Y eso es lo que le ocurre a Anatole Litvak en Anastasia<\/i>. Por encima del glamour que supone la vuelta de una Ingrid Bergman a Hollywood representando a una mujer sin identidad y que trata de recuperarla (ella es Anastasia, \u00bfo no?). O de dejarse llevar por el magnetismo animal y la sensualidad de un Yul Brynner que ocupa toda la pantalla (\u00a1c\u00f3mo me gusta!). As\u00ed como disfrutar de las viejas glorias como Helen Hayes mostr\u00e1ndose como gran se\u00f1ora y actriz\u2026 Por encima de todo ese reparto y una historia atrayente (con sus dosis de misterio, ambig\u00fcedad, romanticismo, zares rusos, revoluciones y finales precipitados), nos encontramos con la puesta en escena especial de un director a reivindicar, Anatole Litvak (y del que me queda mucho por descubrir).<\/p>\n

La escena es la de una habitaci\u00f3n majestuosa con dos puertas abiertas frente a frente. Detr\u00e1s de cada una de esas puertas hay un personaje diferente: en una el ambiguo Yul Brynner (\u00bfun noble desencantado y aprovechado o un hombre enamorado? y en la otra la et\u00e9rea Ingrid Bergman (\u00bfverdadera Anastasia, mujer sin memoria, o estafadora?). Ella ha subido de una cita (impuesta por el maestro de ceremonias y estafa, Yul) algo bebida. Les o\u00edmos a los dos hablar y s\u00f3lo escuchamos sus voces, la c\u00e1mara est\u00e1 todo el rato en la habitaci\u00f3n vac\u00eda. Sin embargo sentimos la tensi\u00f3n sexual que recorre el cuarto y la preocupaci\u00f3n de ambos. De pronto ella deja de hablar, entendemos que se ha dormido. Y s\u00f3lo entonces Yul sale de su cuarto, cruza la habitaci\u00f3n y entra en el dormitorio de Ingrid para taparla\u2026 y quiz\u00e1 tambi\u00e9n contemplarla.<\/p>\n

Tierras de penumbra (Shadowlands, 1993) de Richard Attenborough<\/strong><\/p>\n

\"tierradepenumbras\"<\/a><\/p>\n

\u2026 Richard Attenborough se bas\u00f3 en las reflexiones que verti\u00f3 C. S. Lewis en el libro Una pena en observaci\u00f3n<\/i> (que no he le\u00eddo y ganas me han quedado) tras la muerte de su esposa y amor, Joy Gresham. As\u00ed el director deja tras de s\u00ed una pel\u00edcula que reflexiona sobre el amor tard\u00edo, el dolor, la soledad, la enfermedad terminal, la muerte y lo que supone la ausencia del ser querido (en una escena contenida y magistral entre C.S. Lewis y el hijo peque\u00f1o de su amada).<\/p>\n

No s\u00f3lo nos dejamos llevar por las interpretaciones de Anthony Hopkins y Debra Winger sino que algunas frases que se pronuncian se quedan para siempre en la memoria. En este caso, entre tierras de penumbra, atesoro una frase que le dice un alumno a C.S. Lewis: \u201cLeemos para saber que no estamos solos\u201d. Y ya solo por esa frase la pel\u00edcula merece la pena ser vista por lo menos una vez en la vida.<\/p>\n

\u00c9rase una vez en Anatolia (Bir Zamanlar Anadolu’da, 2011) de Nure Bilge Ceylan<\/strong><\/p>\n

\"eraseunavezenanatolia\"<\/a><\/p>\n

El otro d\u00eda viaj\u00e9 al cine turco y me llev\u00e9 una sorpresa enorme con Nure Bilge Ceylan (del cu\u00e1l s\u00f3lo hab\u00eda visto Lejano<\/i>, pel\u00edcula que en su momento me cost\u00f3 digerir). La pel\u00edcula se encuentra ahora en las salas de cine, \u00c9rase una vez en Anatolia<\/i> e impone su propio ritmo al espectador. Si te dejas llevar el viaje merece la pena. Lo que en un principio tiene estructura de thriller y road movie extra\u00f1a: vamos entendiendo qu\u00e9 es lo que hacen tres coches por las carreteras de Anatolia (buscar un cad\u00e1ver), termina convirti\u00e9ndose en un viaje de humanidad. Y lo que se nos presenta es un grupo humano variopinto: dos detenidos, los polic\u00edas, los militares, los conductores, el m\u00e9dico forense y el fiscal\u2026<\/p>\n

Y vamos con ellos en este viaje nocturno en busca de un cuerpo y asistimos a las conversaciones y miradas que tienen entre ellos. Y poco a poco vamos adentr\u00e1ndonos en distintas historias y vamos construy\u00e9ndolas. Unos van cediendo protagonismo a otros a lo largo de la b\u00fasqueda, con una cotidianeidad que impregna todo, que hace que este grupo de hombres hagan su trabajo y choquen con la burocracia m\u00e1s rancia y la humanidad m\u00e1s profunda. En una parada a cenar, en casa del alcalde de la localidad, se quedan en un momento sin luz. Y surge un momento casi m\u00e1gico, donde una bella joven con un quinquel que ofrece t\u00e9, se convierte en una aparici\u00f3n y no ser\u00e1 la \u00fanica. Asistimos durante m\u00e1s de tres horas a un viaje con final: la b\u00fasqueda del cuerpo, la parada en casa del alcalde, la confesi\u00f3n, el encuentro del cuerpo, el camino hasta el hospital donde se le har\u00e1 la autopsia\u2026 y la vida sigue. Pero mientras hemos conocido un poco m\u00e1s el mundo de cada uno de los hombres que protagonizan esta historia, hemos transitado en sus secretos y silencios. Y tambi\u00e9n hemos conocido a las mujeres ausentes.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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