{"id":2366,"date":"2013-01-30T19:25:23","date_gmt":"2013-01-30T18:25:23","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2366"},"modified":"2013-01-30T20:27:44","modified_gmt":"2013-01-30T19:27:44","slug":"primavera-tardia-banshun-1949el-sabor-del-sake-sanma-no-aji-1962-de-yasujiro-ozu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2366","title":{"rendered":"Primavera tard\u00eda (Banshun, 1949)\/El sabor del sake (Sanma no aji, 1962) de Yasujiro Ozu"},"content":{"rendered":"

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\u2026 El hombre siempre se queda solo. Y Yasujiro Ozu nos los explica con dos escenas sencillas dentro de la complejidad que subyace en su fondo. En las dos, un hombre viudo (Chishu Ryu con un rostro que cuenta historias), despu\u00e9s de haber casado a su hija, le espera la soledad por compa\u00f1era. En una lo dice todo con el rostro y ese cuidado que pone en pelar lentamente una manzana mientras su cabeza se agacha. En la otra el tormento es m\u00e1s largo, llega despu\u00e9s de haber bebido mucho, canta frente a la mesa ante otro vaso m\u00e1s. Despu\u00e9s se pone en pie, ya ha constatado que est\u00e1 solo y lo dice a quien quiera escucharle (en este caso un hijo adolescente adormecido y molesto por la actitud del padre) y se va a oscuras por el pasillo, como pidiendo intimidad al espectador, a la cocina y le vemos al fondo como se sirve otro vaso\u2026 en soledad.<\/p>\n

Entre Primavera tard\u00eda<\/em> y El sabor del sake<\/em> (su \u00faltima pel\u00edcula) han pasado algo m\u00e1s de diez a\u00f1os y Ozu ofrece peque\u00f1as variaciones sobre un mismo tema entregando dos pel\u00edculas bellas sobre lo que significa el paso del tiempo, la vejez, la soledad… y otros muchos temas (como las relaciones entre padres e hijas) que van surgiendo de la placidez de sus im\u00e1genes y cuidadas composiciones. Y \u00e9ste ha sido mi estreno en la filmograf\u00eda prol\u00edfica de este director japon\u00e9s. Y no pod\u00eda haber sido m\u00e1s hermoso. As\u00ed que esto promete un visionado de m\u00e1s obra del director y por tanto una buena porci\u00f3n de descubrimientos.<\/p>\n

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Lo que m\u00e1s me ha gustado ha sido que frente la sencillez de sus propuestas y argumentos subyacen muchos temas complejos. En ambas un padre se \u2018sacrifica\u2019 por encontrar un buen esposo a su hija en edad de casarse pensando que es una forma de que pueda vivir su propia existencia. Y pensando que el que se quede a cuidarle, a la larga ser\u00e1 una condena. Piensa que es mejor no obligarla a la soledad del padre y convertirla en una mujer solitaria, amargada y soltera. En El sabor del sake<\/em> vemos el futuro de la joven de Primavera tard\u00eda<\/em> si se hubiera quedado para siempre al cuidado de su padre, en la figura del viejo profesor al que llaman Calabaza absolutamente solo y en compa\u00f1\u00eda de una hija amargada e igual de solitaria. Pero no todo es tan sencillo: \u00bfles espera a ambas hijas una vida mejor en un matrimonio concertado\u2026 en el que sale de la casa de un hombre para meterse en la casa de otro, su esposo? El negarse a seguir la tradici\u00f3n y preferir la felicidad ya conocida (que es cuidar al padre en una y en la otra al padre y el hermano adolescente) \u00bfno es un acto de rebeld\u00eda? Tanto el padre como la hija sucumben a las presiones sociales y familiares. Aquellos que les rodean\u00a0 \u2018obligan\u2019 de alguna manera a poner fin a una cotidianeidad que les hace felices a ambos. Por otra parte las dos j\u00f3venes protagonistas renuncian al amor por llegar demasiado tarde (los chicos que les gustan se han comprometido ya) y dan el paso de casarse con cierta incertidumbre y con dos hombres de los que no est\u00e1n enamoradas. En Primavera tard\u00eda<\/em>, no obstante, la mejor amiga de la protagonista le da la posibilidad de otra vida si fracasa el matrimonio. Ella misma se cas\u00f3 y se divorci\u00f3. Ahora vive sola, con su hijo y trabajando\u2026 y vive bien.<\/p>\n

Las dos presentan adem\u00e1s un Jap\u00f3n que se encuentra en una era de cambio despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. Donde las tradiciones m\u00e1s ancestrales se unen a la modernidad y a la entrada de la mirada occidental. Y eso se ve en las vestimentas de los personajes o en los detalles de sus hogares o en el mobiliario urbano. Las dos pel\u00edculas son \u00edntimas, de interiores, con di\u00e1logos sencillos donde se dice mucho m\u00e1s con una mirada, una sonrisa o un silencio.<\/p>\n

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Siempre se menciona la guerra como un momento duro, doloroso y se habla de la derrota no con odio sino con una especie de resignaci\u00f3n e incluso con bastante sentido del humor (sobre todo en El sabor de sake<\/em> y el encuentro del protagonista con un hombre con el que combati\u00f3 que imagina c\u00f3mo ser\u00eda el mundo si ellos hubieran ganado\u2026 y deciden que mejor est\u00e1 tal cual). Tambi\u00e9n se ven las diferencias generacionales entre los m\u00e1s j\u00f3venes y los m\u00e1s mayores y el choque entre las tradiciones m\u00e1s antiguas y el paso a otras m\u00e1s nuevas. Y las nuevas formas de entender las relaciones que van cambiando as\u00ed como la entrada de la vida moderna reflejada en los medios de transporte que agilizan la vida como el tren o los electrodom\u00e9sticos en los hogares (la nevera, la plancha\u2026).<\/p>\n

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Yasujiro Ozu apenas mueve la c\u00e1mara y muchas de sus escenas, sobre todo en la intimidad del hogar, las vemos desde una perspectiva diferente, desde el tatami. Esto provoca una disposici\u00f3n diferente en los hogares o restaurantes, una manera distinta de acomodarse, donde las alturas son diferentes. Y por tanto no se mira igual\u2026 El director japon\u00e9s cuida las composiciones de manera extrema y cuida el detalle creando im\u00e1genes de gran belleza. No realiza fundidos sino que muestra escenas de transici\u00f3n de plantas que se mueven por el viento, de chimeneas de las f\u00e1bricas, de luces de ne\u00f3n o de naturalezas muertas. Ozu tiene su forma de mirar y contar, de narrar. Emplea tambi\u00e9n de manera especial la elipsis, en ninguna de las dos vemos c\u00f3mo la hija conoce al pretendiente propuesto ni tampoco la boda.<\/p>\n

Lo que s\u00ed nos regalan ambas es el \u00faltimo momento entre padre e hija. Cuando a \u00e9ste le avisan de que ella ya est\u00e1 arreglada y preparada como novia, vestida a la manera tradicional. Y son dos escenas de infinita ternura, tristeza y melancol\u00eda\u2026 donde no sabemos realmente si los personajes ser\u00e1n realmente m\u00e1s felices al haber cedido a las presiones del entorno…<\/p>\n

No es mala manera de empezar a conocer a Ozu con el visionado de esas dos pel\u00edculas. Una en blanco y negro con im\u00e1genes tan poderosas como dos bicicletas solitarias y la otra en un color cuidado y especial donde las l\u00edneas de las v\u00edas de un tren o de las puertas de una casa forman composiciones que relajan al espectador que pl\u00e1cido mira c\u00f3mo la vida pasa, cambia y se transforma\u2026 con peque\u00f1as pinceladas, peque\u00f1os matices. Y ah\u00ed esta siempre el rostro de Chishu Ryu de sonrisa dulce y melancol\u00eda innata.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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En las dos, un hombre viudo (Chishu Ryu con un rostro que cuenta historias), … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3],"tags":[18,17,16],"class_list":["post-2366","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-chishu-ryu","tag-cine-japones","tag-yasujiro-ozu"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nPrimavera tard\u00eda (Banshun, 1949)\/El sabor del sake (Sanma no aji, 1962) de Yasujiro Ozu - El blog de Hildy Johnson<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2366\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Primavera tard\u00eda (Banshun, 1949)\/El sabor del sake (Sanma no aji, 1962) de Yasujiro Ozu - El blog de Hildy Johnson\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u2026 El hombre siempre se queda solo. 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