{"id":2291,"date":"2013-01-02T23:34:28","date_gmt":"2013-01-02T22:34:28","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2291"},"modified":"2013-01-02T23:34:28","modified_gmt":"2013-01-02T22:34:28","slug":"los-miserables-les-miserables-2012-de-tom-hooper","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2291","title":{"rendered":"Los Miserables (Les Mis\u00e9rables, 2012) de Tom Hooper"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

Los Miserables<\/em> ha sido la primera pel\u00edcula del a\u00f1o 2013 y me ha dado una de cal y otra de arena. Cuando empec\u00e9 a verla sent\u00ed que no me gustaba la forma en que me la estaban contando, el lenguaje cinematogr\u00e1fico empleado, pero pronto me qued\u00e9 encandilada con la historia, los personajes (y los actores que lo encarnaban) y con las canciones (cu\u00e1ntas canciones hermosas\u2026).<\/p>\n

\u2026 Parto confesando de antemano que no he leido la extensa novela de Victor Hugo y que tampoco he disfrutado nunca del musical en los teatros. Ni he visto ninguna de las versiones que se han hecho para cine ni para televisi\u00f3n. Despu\u00e9s de una confesi\u00f3n, vienen otras: amo el cine musical y Tom Hooper no me encandil\u00f3 con El discurso del rey<\/em> (me pareci\u00f3 una pel\u00edcula agradable con un buen reparto). As\u00ed despu\u00e9s de este p\u00e1rrafo de confesiones, voy al grano.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es lo que no me gustaba de la realizaci\u00f3n de Hooper? Se le escapaba la \u00e9pica, se le escapaba la intimidad\u2026 su c\u00e1mara bailaba pero no es Max Oph\u00fcls (por supuesto nadie se lo ha pedido ni tiene por qu\u00e9 serlo. S\u00f3lo lo nombro por hablar de un director que hac\u00eda bailar bien a la c\u00e1mara)\u2026 para que la c\u00e1mara baile tiene que merecer la pena que baile y pasee por distintos ambientes porque tiene qu\u00e9 mostrar. Tiene que servir para algo. Los primeros planos daban una aparente calma a una c\u00e1mara imparable\u2026 pero era tan evidente el movimiento. Ahora el actor sufre, primer plano. Ahora toca la \u00e9pica, muevo la c\u00e1mara de un lugar a otro. Subo y bajo. Y hago doble pirueta. Los Miserables<\/em> daba para n\u00fameros absolutamente impresionantes y se quedaron en correctos. Me viene a la cabeza el sentido de cine musical de Rob Marshall (por traer a un director de musicales del siglo XXI) incluso en su fallida Nine<\/em>. El puerto donde Fantine cae y cae\u2026, la taberna de los mesoneros, la f\u00e1brica, las barricadas, las iglesias, el cementerio, los tejados de la ciudad, las cloacas\u2026 estaba lleno de escenarios para unas coreograf\u00edas donde la c\u00e1mara bailara a gusto\u2026<\/p>\n

Pero \u00bfqu\u00e9 es lo que salva Los Miserables<\/em>? Que Hooper realiza una direcci\u00f3n correcta (sin mucho riesgo\u2026 y con esa c\u00e1mara bailarina) como la que hizo en El discurso del rey<\/em> y que cuenta tambi\u00e9n con un elenco de actores brillantes y con una historia de un romanticismo exacerbado del siglo XIX donde los desherados de la tierra tienen el absoluto protagonismo. Una historia con unos personajes que se comen la pantalla y con unos conflictos universales que llegan al espectador a trav\u00e9s de f\u00f3rmulas melodram\u00e1ticas y de follet\u00edn. As\u00ed la historia se sustenta por el enfrentamiento a lo largo de los a\u00f1os entre Jean Valjean, que sufri\u00f3 terrible castigo por robar un mendrugo de pan, y el polic\u00eda Javert que piensa que un criminal siempre ser\u00e1 un criminal. A partir de esta historia surgen tri\u00e1ngulos, d\u00faos, y cuartetos entre personajes de los bajos fondos (y tambi\u00e9n de una especie de clase media)\u2026 El bien, el mal, la posibilidad de redenci\u00f3n o perd\u00f3n, lo revolucionario unido a lo espiritual, la lucha de un pueblo que persigue la libertad, escapar de la opresi\u00f3n y de la pobreza\u2026 y la consecuci\u00f3n de la felicidad es s\u00f3lo posible despu\u00e9s de la muerte o a trav\u00e9s de dos j\u00f3venes enamorados y puros que durante sus vidas tienen varios protectores de los bajos fondos que hacen posible que salgan adelante. Cossette y Marius alcanzan la felicidad y el amor puro por el sacrificio de Fantine, Eponine o Valjean.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u2026 Y canci\u00f3n tras canci\u00f3n, fui sintiendo unas ganas enormes de inmiscuirme en la palabra escrita de Victor Hugo. De profundizar y conocer m\u00e1s las situaciones y los personajes y el periodo hist\u00f3rico que cuenta y describe. Tambi\u00e9n disfrut\u00e9 al m\u00e1ximo las voces e interpretaciones de Hugh Jackman, un atormentado Valjean, Anna Hathaway como una sufridora Fantine y Russell Crowe, el polic\u00eda que sigue la m\u00e1xima del deber por el deber y que sali\u00f3 tambi\u00e9n de los bajos fondos. Ellos son el tri\u00e1ngulo que dispara la trama. As\u00ed como del otro tri\u00e1ngulo formado por los j\u00f3venes, la pura Cossette (Amanda Seyfried), el joven revolucionario Marius (Eddie Redmayne) y Eponine (Samantha Barks), una desheredara enamorada de la persona equivocada. El contrapunto c\u00f3mico lo dan una pareja de mesoneros rastreros y malvados que saben llevar a la perfecci\u00f3n Sacha Baron Cohen y Helena Bonham Carter\u2026 que abandonan la calle de Fleet para meterse en calles francesas\u2026<\/p>\n

As\u00ed fue una sensaci\u00f3n extra\u00f1a porque me vi arrastrada por unos personajes, una buena historia y unas canciones que finalmente me hicieron disfrutar bastante de Los Miserables<\/em>\u2026 aunque el c\u00f3mo me contaban esa historia no me convenciera del todo\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>\u00a0<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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