{"id":2272,"date":"2012-12-27T12:20:29","date_gmt":"2012-12-27T11:20:29","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2272"},"modified":"2012-12-27T12:20:29","modified_gmt":"2012-12-27T11:20:29","slug":"ya-no-creo-en-el-amor-la-paura-1954-de-roberto-rossellini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2272","title":{"rendered":"Ya no creo en el amor (La paura, 1954) de Roberto Rossellini"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Cr\u00f3nica de una historia de amor terminada. Se acab\u00f3 el amor. Rossellini regal\u00f3 a Ingrid Bergman el retrato de cuatro mujeres a cada cual m\u00e1s insatisfecha. No eran las hero\u00ednas que imagin\u00e1bamos para una historia de amor que se gest\u00f3 entre actriz y director. As\u00ed esa historia de amor empez\u00f3 en la sala de un cine cuando la actriz sueca, que hab\u00eda triunfado en Hollywood y era la actriz mimada y amada, se qued\u00f3 ensimisma con Roma ciudad abierta\u2026<\/em> Sigui\u00f3 con una carta de esa misma actriz al director en la que escrib\u00eda que s\u00f3lo sab\u00eda decir en italiano Ti amo…<\/em> Continu\u00f3 con uno de los mayores esc\u00e1ndalos que se produjeron en los cimientos de un Hollywood mojigato cuando la superestrella dej\u00f3 una carrera de \u00e9xitos para inmiscuirse en el cine de autor, un cine independiente, cuna de la modernidad cinematogr\u00e1fica\u2026 Y fue, sin embargo, siempre reflejado en una especie de radiograf\u00eda del desamor\u2026 en cuatro historias donde las hero\u00ednas estaban encerradas en jaulas emocionales, eternamente insatisfechas.<\/p>\n

Esa actriz que lleg\u00f3 del fr\u00edo se sumergi\u00f3 en el cine m\u00e1s independiente y se convirti\u00f3 en la musa triste de Rossellini\u2026 Es curioso que una vez que termin\u00f3 su historia con el director italiano (y que dej\u00f3 de rodar con \u00e9l) y antes de entrar de nuevo a Hollywood, se pas\u00f3 por Francia para protagonizar una pel\u00edcula a todo color, vital y alegre donde sonri\u00f3 a sus anchas, Elena y los hombres.<\/em> Es como si la actriz se liberara de la tristeza y las insatisfacciones que arrastraron sus hero\u00ednas en Italia. Primero fue Stromboli<\/em>, despu\u00e9s Europa 51<\/em>, para m\u00e1s tarde desembocar en Te querr\u00e9 siempre<\/em> y Ya no creo en el amor (La paura)<\/em>, la pel\u00edcula que nos ocupa.<\/p>\n

Nunca hab\u00eda visto Ya no creo en el amor<\/em> y lo que m\u00e1s me ha llamado la atenci\u00f3n es que parece una pel\u00edcula inacabada. Termina de manera abrupta, seca. Inesperada. Pero sin embargo logra trasladar al espectador el desasosiego de su hero\u00edna principal, de esa Irene desesperada y devorada por la culpa y la mentira. Ese miedo que siente a ser descubierta y que la hace caer en el chantaje y el estr\u00e9s. Rossellini llega a jugar muy bien con el suspense. Es de esas pel\u00edculas de las que se realizaron m\u00e1s de una versi\u00f3n (no s\u00e9 si por problemas de distribuci\u00f3n en determinados pa\u00edses o por cuestiones del director-autor)\u2026 por lo que s\u00ed deja una sensaci\u00f3n de historia no concluida.<\/p>\n

Como base de su historia Rossellini parte de unas ra\u00edces literarias, un relato corto de Stefan Zweig que se titula Miedo<\/em>\u2026 y tambi\u00e9n sigue \u2018reconstruyendo\u2019 esa Alemania de despu\u00e9s de la guerra. Una Alemania que le hizo vomitar la impresionante Alemania, a\u00f1o cero<\/em> y que contin\u00faa con Ya no creo en el amor<\/em>. Dos retratos pesimistas donde pululan personajes rotos emocionalmente.<\/p>\n

La Irene de Ingrid Bergman es una mujer que se confiesa ante el espectador (una voz que funciona al iniciar este \u2018relato cinematogr\u00e1fico\u2019 pero que despu\u00e9s va perdiendo fuerza). Confiesa su miedo. Irene es una directiva de una gran empresa farmac\u00e9utica, una mujer de \u00e9xito, su marido trabaja en los laboratorios\u2026 Nos esboza un pasado cercano complicado \u2014se entiende que por la guerra\u2014 donde se ha sentido muy sola. Tiene dos hijos que viven retirados en el campo. Su miedo es porque aparentemente ha recuperado su estabilidad familiar (que no emocional) y quiere dejar una relaci\u00f3n que hab\u00eda empezado con otro hombre, Enrico\u2026 su amante. Todo se va complicando en exceso cuando aparece en escena una ex de Enrico que chantajea a Irene continuamente exigi\u00e9ndola dinero porque si no lo hace se lo dir\u00e1 a su esposo.<\/p>\n

Lo m\u00e1s conseguido de Ya no creo en el amor<\/em> es precisamente ese estado de inquietud que vive la protagonista hasta que la historia da un giro inesperado (e interesante pero muy poco desarrollado ya que Rossellini decide cortar la pel\u00edcula de manera abrupta\u2026 y con una decisi\u00f3n firme de la protagonista de no creer en el amor de pareja para centrarse en otro tipo de amor\u2026 Deja tambi\u00e9n la ciudad y se aisla junto a sus hijos en el campo). As\u00ed, con este giro final, queda absolutamente desdibujado un personaje que se va volviendo m\u00e1s y m\u00e1s inquietante seg\u00fan avanza la historia\u2026 el esposo de Irene (Matias Wieman). Un hombre que va desvelando una parte oscura muy fuerte y que influye como luz de gas en su esposa Irene.<\/p>\n

El estado mental del personaje principal no es s\u00f3lo por la interpretaci\u00f3n de Bergman que es muy buena sino tambi\u00e9n por decisiones de puesta en escena de Rossellini que sabe c\u00f3mo rodar la angustia. As\u00ed contrastan las im\u00e1genes de una ciudad oscura (callejones, casa del amante, local donde queda con la chantajista, pasillos largos, impersonales e inquietantes en la f\u00e1brica, su casa en la ciudad con una escalera y puertas que encierran secretos\u2026) con la luminosidad del campo, \u00fanico lugar donde nos encontramos con una Irene algo m\u00e1s relajada. Tambi\u00e9n son excelentes las escenas en la f\u00e1brica farmac\u00e9utica y en los laboratorios donde se produce la mejor escena de Bergman en un momento de desesperaci\u00f3n en el que piensa terminar con su vida. A lo largo de toda la pel\u00edcula la protagonista se siente como una cobaya a la que inoculan venenos (sentimientos y emociones) que la van matando poco a poco\u2026 y siente que tiene que encontrar un ant\u00eddoto contra su angustia e insatisfacci\u00f3n (\u2026 el ant\u00eddoto lo encuentra de una manera tan abrupta que corta todo el tono de esta pel\u00edcula oscura).<\/p>\n

Ya no creo en el amor<\/em> cuenta con buenos momentos como esas conversaciones de pareja en las que vemos la presencia del desamor. No faltan escenas en un coche (como ocurre en Te querr\u00e9 siempre<\/em>) donde el matrimonio habla… Quiz\u00e1 de todas las pel\u00edculas que rodaron juntos Bergman y Rossellini, esta pel\u00edcula sea la que menos me ha llegado pero esconde m\u00faltiples asuntos para el an\u00e1lisis y se reconoce en cada fotograma el estilo de Rossellini y su innovaci\u00f3n a la hora de rodar cine. Es un cronista del desamor cotidiano entre parejas. Cronista de la insatisfacci\u00f3n.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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