{"id":2123,"date":"2012-10-10T20:53:31","date_gmt":"2012-10-10T18:53:31","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2123"},"modified":"2012-10-10T20:55:32","modified_gmt":"2012-10-10T18:55:32","slug":"instantes-de-realidad-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2123","title":{"rendered":"Instantes de realidad en el cine"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Estoy volvi\u00e9ndome a leer Momentos inolvidables del cine<\/em> de Juan Mars\u00e9 en el que el escritor capta 99 instantes que transcurren ante sus ojos en la pantalla blanca. 99 escenas de ficci\u00f3n que de alguna manera adquieren un significado propio. Y hay uno que centra su atenci\u00f3n porque la c\u00e1mara capta la realidad de un momento. Algo que realmente est\u00e1 ocurriendo y que adem\u00e1s es adecuado para la trama. Nos cuenta c\u00f3mo el director de fotograf\u00eda Luis Cuadrado se puso frente a la ni\u00f1a de ojos enormes, Ana Torrent, mientras ve\u00eda Frankenstein<\/em>\u2026 era la primera vez del personaje pero tambi\u00e9n de Ana. En un momento de la pel\u00edcula cuando el monstruo se acerca a la ni\u00f1a de tirabuzones, \u201cAna Torrent se sobresalta y la c\u00e1mara de Luis Cuadrado recoge el instante, irrepetible, inolvidable, el m\u00e1s importante y esencial de la pel\u00edcula y, seg\u00fan las palabras de su director, tal vez de toda su carrera profesional: \u2018Y, sin embargo, es el \u00fanico instante rodado sin una premeditaci\u00f3n formal; eso es lo parad\u00f3jico y extraordinario del cine\u2019\u201d.<\/p>\n

Me gusta esto que nos cuenta Mars\u00e9 y esa reflexi\u00f3n que se\u00f1ala de Victor Erice. En varias pel\u00edculas se intuyen esos momentos m\u00e1gicos\u2026 por reales. Porque sabes que la c\u00e1mara est\u00e1 captando un instante irrepetible. Algunos son fruto de la casualidad, otros de la improvisaci\u00f3n genial de algunos actores, el de m\u00e1s all\u00e1 de lo inesperado (ni se lo espera el actor o actriz que se encuentra ante su personaje), otros surgen de las entra\u00f1as del int\u00e9rprete y sabes que no va a salir m\u00e1s\u2026 Igual que digo que son m\u00e1gicos, pienso que son misteriosos. Sin explicaci\u00f3n alguna.<\/p>\n

Algunos forman parte de la mitolog\u00eda cinematogr\u00e1fica. Uno surge de la improvisaci\u00f3n de un joven actor, James Dean, que con su \u2018actuaci\u00f3n improvisada\u2019 descolocaba al actor profesional y met\u00f3dico que ten\u00eda enfrente. Y ese maravilloso y real descoloque hace que la escena se transforme. La reacci\u00f3n de un Raymond Massey que no se espera que el joven actor le abrace y llore sobre su hombro y derrame billetes al suelo. Massey se muestra perplejo, se va echando para atr\u00e1s y grita el nombre del personaje: \u201c\u00a1Carl, Carl!\u201d. Y todos sentimos la misma indefensi\u00f3n de Massey ante ese hijo que no comprende. Dicen que adem\u00e1s Elia Kazan foment\u00f3 el odio que se profesaban ambos y que tan bien ven\u00eda a la historia compleja entre padre e hijo en Al este del Ed\u00e9n<\/em>.<\/p>\n

Elia Kazan, que cre\u00eda en el m\u00e9todo (en la escuela del Actor Studio), trabajaba entre otras cosas los miedos de sus actores protagonistas para lograr \u2018realidad\u2019 en una escena. As\u00ed cuentan c\u00f3mo conoc\u00eda el p\u00e1nico que sent\u00eda Natalie Wood al agua y a ahogarse. Y esa angustia se nota durante toda la escena del pantano en Esplendor en la hierba<\/em>. La actriz lo pas\u00f3 fatal realmente y eso trasciende.<\/p>\n

Otro momento documentado fue el que vivi\u00f3 una Audrey Hepburn destinada a convertirse en \u2018\u00e1ngel\u2019 de la pantalla. Ese \u2018momento real\u2019 ocurre durante la escena de la Boca de la Verdad en Vacaciones en Roma<\/em>\u2026 Gregory Peck le gasta esa broma a una Hepburn-princesa que no se espera que haga lo de la mano\u2026 Y ese susto con las risas posteriores muestran un instante m\u00e1gico de realidad.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Esos rostros en los que se percibe un instante real y m\u00e1gico en la expresi\u00f3n nos han dejado momentos memorables en los fotogramas. Esa cara entre sonriente y dolorosa que regala Charlot al final de Luces de la ciudad<\/em>. La cara de Antoine Doinel congelado y mirando a todos los espectadores en Los cuatrocientos golpes<\/em>. O esa l\u00e1grima que se desliza sobre el rostro demacrado y vencido de una Marquesa de Merteuil en Las amistades peligrosas<\/em>.<\/p>\n

\u2026 O esos mon\u00f3logos tanto de palabras como de gestos que intuyes van m\u00e1s all\u00e1 de la improvisaci\u00f3n. Y por eso no los olvidas. Como un Robert de Niro ante el espejo en Taxi Driver<\/em> o un inmenso y calvo Marlon Brando en la semipenumbra delirando palabras cuerdas en Apocalipsis Now<\/em>. O regresando a Brando ese baile de tango que se marca con Maria Schneider y ambos borrachos perdidos en El \u00faltimo tango en Par\u00eds<\/em>. Ah\u00ed en esa sala notamos el dolor y la p\u00e9rdida de estos personajes fuera de lugar que contaron con los rostros de unos actores que tambi\u00e9n supieron expresar esa sensaci\u00f3n de extra\u00f1amiento y p\u00e9rdida, de desesperaci\u00f3n\u2026 esa inquietud inexpresable.<\/p>\n

A veces la qu\u00edmica y el enamoramiento de los actores protagonistas es tan real que trasciende la pantalla y sus personajes. Una de mis escenas de amor-desamor bien guardadas en mi memoria por la \u2018realidad\u2019 que emana se encuentra en esa \u00faltima escena de amor desesperado entre Julie Christie y Warren Beatty en la colina\u2026 en la pel\u00edcula de Shampoo<\/em> de Hal Ashby.<\/p>\n

Esos momentos, esos instantes que encierran mucha realidad (y por eso son \u00fanicos e irrepetibles)\u2026 forman otra apasionante y bella historia del cine. Y cada uno de los espectadores los atesora con deleite\u2026 para formar una pel\u00edcula diferente.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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