{"id":2106,"date":"2012-10-05T13:41:40","date_gmt":"2012-10-05T11:41:40","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2106"},"modified":"2012-10-05T13:41:40","modified_gmt":"2012-10-05T11:41:40","slug":"blancanieves-2012-de-pablo-berger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2106","title":{"rendered":"Blancanieves (2012) de Pablo Berger"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

Blancanieves<\/em> tiene una cualidad m\u00e1gica: y es que te lleva al \u00e9xtasis continuamente. Te conquista desde la emoci\u00f3n, una emoci\u00f3n tremendamente hermosa. Sales con l\u00e1grimas y dando palmas\u2026 y estas dos actividades tan distintas pueden conjugarse. Porque Blancanieves<\/em> es un trabajo de orfebrer\u00eda, de artista cuidadoso en extremo (con colaboradores que tienen el mismo concepto de arte), para dejar al espectador una obra completa y redonda. Y algo sumamente valioso es que te lleva a cotas extremas de sentimiento pero a la vez permite un an\u00e1lisis profundo de varios aspectos que hacen de esta obra cinematogr\u00e1fica un ejercicio intelectual grandioso.<\/p>\n

Con Blancanieves<\/em> te puedes meter en varios terrenos. Y yo me qued\u00e9 enganchada a tres de ellos. A\u00fan espero volver a meterme otra vez en la sala de cine y descubrir m\u00e1s caminos\u2026<\/p>\n

En Blancanieves<\/em> se mueve una identidad fantasmal de un pa\u00eds que tiene una historia triste (como casi todos los pa\u00edses), un reflejo con una serie de claves que confluyen. El desgarro y el grito de esa Espa\u00f1a que supo reflejar un Federico Garc\u00eda Lorca que se fund\u00eda con la Argentinita, el mundo de los toros y el folclore popular. La Espa\u00f1a deformada y tr\u00e1gica que extrajo Goya de sus pinturas negras y Valle Incl\u00e1n de sus espejos deformantes hacia el esperpento. La picaresca de Quevedo de unos seres humanos que con miseria e iron\u00eda encaran una vida s\u00f3rdida. Esa Espa\u00f1a negra\u2026 la Espa\u00f1a oculta de Cristina Garc\u00eda Rodero que con una poderosa fuerza visual hizo que surgieran unas im\u00e1genes de un pa\u00eds anclado en el tiempo. Esa Espa\u00f1a de pandereta, copla y toreros que fue una de las \u00fanicas cosas exportables de un pa\u00eds bajo la dictadura que silenciaba voces. As\u00ed el cine de antes y despu\u00e9s del dolor de una Guerra Civil mostraba un pa\u00eds que cantaba, daba palmas y donde el s\u00fammum era la historia entre el torero y la coplera. Y as\u00ed llegaba nuestra imagen a otras partes del mundo\u2026 del mito de Carmen (\u2026 visi\u00f3n de Sevilla de un franc\u00e9s a mediados del siglo XIX) se un\u00eda la novela del escritor espa\u00f1ol m\u00e1s internacional, Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, Sangre y arena<\/em>. La Espa\u00f1a del cotilleo f\u00e1cil y el famoseo falso y ef\u00edmero que aleja al personal de la realidad que le rodea. La Espa\u00f1a que se r\u00ede de la desgracia ajena para alejar la suya propia. Un cotilleo que destruye y crea falsos espejos y envidias insanas. Un cotilleo que arrastra v\u00edctimas por el camino. Blancanieves <\/em>desgarra con un pa\u00eds triste que se consume entre v\u00edtores\u2026<\/p>\n

Blancanieves <\/em>es cine silente puro que se construye con su lenguaje cinematogr\u00e1fico. Ah\u00ed nos topamos con el segundo terreno. Y es tambi\u00e9n una conjunci\u00f3n de la historia del cine universal. No s\u00f3lo es un ejercicio absolutamente medido del montaje bien hecho sino que sus im\u00e1genes destilan esencia de estilos y referencias que finalmente confluyen en un estilo \u00fanico que da una coherencia maravillosa a la \u2018pieza\u2019 cinematogr\u00e1fica. Hac\u00eda tiempo que no ve\u00eda unas transiciones tan absolutamente hermosas\u2026 como esa visi\u00f3n de la luna que se convierte en la ostia sagrada que toma Carmen el d\u00eda de su primera comuni\u00f3n. O ese maravilloso plano que anuncia un cambio desgarrador en la vida de la protagonista cuando un traje blanco se mete en una tina y aparece totalmente negro. O esa imagen hermosa del paso de la infancia a la adolescencia de Carmen.<\/p>\n

Emoci\u00f3n es lo que destila toda una galer\u00eda de primeros planos de diferentes rostros. Desde Eisenstein a Dreyer pasando por Abel Gance. A las espaldas de Blancanieves<\/em> descansa el lenguaje del melodrama con esas divas del cine mudo que eran casi diosas (Lilliam Gish y sus personajes bondadosos que sufr\u00edan toda clase de desgracias, Greta Garbo y sus sacrificios por amor o la sensualidad de Joan Crawford que es imposible olvidar en Garras humanas).<\/em><\/p>\n

El esp\u00edritu de ese otro Hollywood, un Hollywood que destilaba poes\u00eda de lo horrible, pulula por los fotogramas de Blancanieves<\/em>. Y nos viene a la cabeza, de nuevo, im\u00e1genes de otra obra maravillosa de Tod Browning, La parada de los monstruos<\/em>. Otras im\u00e1genes recrean la p\u00e1tina de ese Hollywood tambi\u00e9n deformante y grotesco, de grand guignol a lo Aldrich. As\u00ed el personaje de la madrastra con rostro de Maribel Verd\u00fa nos trae a la mente Qu\u00e9 fue de Baby Jane<\/em> o ese Hollywood decadente de El crep\u00fasculo de los dioses<\/em>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n recorremos esa imagen de relato cinematogr\u00e1fico que recrea lo g\u00f3tico, fantasmag\u00f3rico y terror\u00edfico. Esa imaginer\u00eda de grandes mansiones y las historias desgarradas que ocurren en su interior. Como si nos top\u00e1ramos de nuevo con Manderley o con Thornfield. O con los secretos tras la puerta a lo Lang.<\/p>\n

Blancanieves<\/em> pulula tambi\u00e9n por el cine patrio y desgarrado. Pinta de oscuro y poes\u00eda la Espa\u00f1a de la copla y el mundo del toreo. El esp\u00edritu de Bu\u00f1uel pulula por los fotogramas pero tambi\u00e9n la tristeza y belleza de un V\u00edctor Erice que mira a trav\u00e9s de los enormes ojos de una ni\u00f1a (El esp\u00edritu de la colmena<\/em>) o refleja de manera intensa la relaci\u00f3n hermosa entre padre e hija (con ecos de El Sur<\/em>). No puedo dejar de mencionar una de las escenas m\u00e1s hermosas, a mi parecer, que es esa ni\u00f1a de enormes ojos vestida de folcl\u00f3rica, que pone un disco donde canta su madre y baila con su padre que se encuentra en una silla de ruedas, en esa habitaci\u00f3n prohibida.<\/p>\n

Y el tercer terreno en el que me qued\u00e9 absolutamente enganchada fue en c\u00f3mo se conserva la esencia del cuento en el que se inspira. Pablo Berger introduce el universo que captaron los hermanos Grimm en su plasmaci\u00f3n de este cuento y le dota de todo un sentido y una iconograf\u00eda necesaria para trasladarlo a esa Sevilla \u2018inventada\u2019 de los a\u00f1os 20. As\u00ed se conservan todos los rasgos que dan identidad al cuento, no elimina la maldad impl\u00edcita en los relatos populares (que s\u00ed eliminaron las versiones de Walt Disney) y deja un final entre hermoso y po\u00e9tico con un tamiz de crueldad, sin traicionar ni el esp\u00edritu del cuento ni de la historia que narra, que nos deja en el l\u00edmite de la emoci\u00f3n intensa.<\/p>\n

En esta inspiraci\u00f3n del universo Blancanieves lo dota de sus claves (pero con estilo propio) y tambi\u00e9n deja otras huellas o ecos de otros cuentos populares (como Caperucita Roja, la Cenicienta, Barbazul u otros). En Blancanieves de Pablo Berger no falta la madrasta malvada, el cazador asesino, los \u00bfsiete? enanitos, la manzana envenenada y un espejo muy especial, la revista Lecturas<\/em>\u2026 y el elemento \u2018m\u00e1gico\u2019 del cuento.<\/p>\n

Menci\u00f3n aparte cada uno de los actores que encarnan a los distintos personajes de este \u2018relato\u2019 cinematogr\u00e1fico. As\u00ed como los innumerables rostros de extras que dejan unos primeros planos dif\u00edciles de olvidar. Pero har\u00e9 menci\u00f3n especial a todas las generaciones posibles de actrices femeninas que tienen un rol especial e importante en Blancanieves<\/em> y todas en su esplendor m\u00e1ximo: una madre coplera con el esp\u00edritu de las mujeres de Julio Romero de Torres con cara de Inma Cuesta, la abuela m\u00e1s hermosa, buena y sentida que tiene el rostro de \u00c1ngela Molina, la madrasta m\u00e1s perversa entre las perversas y m\u00e1s fr\u00edvola (Maribel Verd\u00fa), una Blancanieves ni\u00f1a con ojos enormes (Sofia Oria) y la Blancanieves adulta con la intensidad y frescura de Macarena Garc\u00eda. En el cuidado montaje, que tiene ritmo y rima como un buen poema, no pod\u00eda faltar una cuidada obra musical de Alfonso de Vilallonga y la selecci\u00f3n de melod\u00edas y cantos as\u00ed como el descubrimiento de la voz de Silvia P\u00e9rez Cruz.<\/p>\n

Blancanieves<\/em> es una perfecta estructura cinematogr\u00e1fica, con todas las piezas en su sitio, que juntas disparan la emoci\u00f3n del espectador y le hace tocar pr\u00e1cticamente lo sublime, la obra bien hecha (ha sido un proyecto cinematogr\u00e1fico que ha costado a\u00f1os sacar adelante pero ah\u00ed est\u00e1, vivo). Vuelvo a repetir sal\u00ed llorando y dando palmas\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Blancanieves tiene una cualidad m\u00e1gica: y es que te lleva al \u00e9xtasis continuamente. Te conquista desde la emoci\u00f3n, una emoci\u00f3n tremendamente hermosa. Sales con l\u00e1grimas y dando palmas\u2026 y estas dos actividades tan distintas pueden conjugarse. 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