{"id":2102,"date":"2012-10-04T10:48:38","date_gmt":"2012-10-04T08:48:38","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2102"},"modified":"2012-10-04T11:01:03","modified_gmt":"2012-10-04T09:01:03","slug":"king-vidor-en-varias-pinceladas-un-arbol-es-un-arbol-paidos-2003","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2102","title":{"rendered":"King Vidor, en varias pinceladas. Un \u00e1rbol es un \u00e1rbol (Paid\u00f3s, 2003)"},"content":{"rendered":"

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Un \u00e1rbol es un \u00e1rbol. As\u00ed de sencillo. As\u00ed de complejo. P\u00e1ginas y p\u00e1ginas que desvelan a un King Vidor absolutamente directo, claro y transparente. Tras su sencillez, profundidad. Llevaba a\u00f1os detr\u00e1s de estas memorias, Un \u00e1rbol es un \u00e1rbol,<\/em> y por fin las encontr\u00e9 en una libreria que acaba de abrir sus puertas (\u00a1alegr\u00eda, todav\u00eda se abren!) hace unos meses. Y esas p\u00e1ginas las he devorado. Vidor me lleva de la mano a los a\u00f1os donde un nuevo modo de expresi\u00f3n estaba naciendo. Un nuevo arte, el cine. Y King estuvo ah\u00ed formando parte de algo que se iba creando, un lenguaje cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

La emoci\u00f3n recorre cada palabra. Sinceridad. De un joven apasionado que no se le pone obst\u00e1culo por delante y que todo lo aprende y experimenta, al director de renombre, hasta el hombre desesperanzado y harto de los derroteros del sistema de estudios que se retira del mundo del cine en 1959. Y durante todos esos a\u00f1os hasta su muerte vuelve a experimentar con la c\u00e1mara, escribe guiones y novelas que no ven la luz, piensa en su pasado y en su vida, pasea por las universidades y se entrega a la pintura.<\/p>\n

King Vidor durante toda la vida tiene algo claro: \u201cMe gusta hacer pel\u00edculas, \u00e9se ha sido mi gran amor, y s\u00e9 manejar una c\u00e1mara\u201d. Y nos relata todo ese proceso, desde que se puso a trabajar como acomodador en una de las primeras salas de exhibici\u00f3n y empez\u00f3 tambi\u00e9n a sustituir a veces al proyeccionista\u2026 y a fijarse en esas im\u00e1genes en movimiento y a aprender. Hasta su madurez art\u00edstica en la cual se retira totalmente de Hollywood y decide experimentar con una c\u00e1mara de 16 mm (y crea Truth and Illusion<\/em>) o lleva a cabo Metaphor<\/em> sobre la influencia que tiene en el pintor Andrew Wyeth su pel\u00edcula El gran desfile<\/em>.<\/p>\n

King Vidor, en varias pinceladas\u2026 me emociona. Porque me habla de un Hollywood silente apasionante y lleno de contradicciones. De una \u00e9poca dorada en la que no para de trabajar y de un sistema de estudios que termina deprimi\u00e9ndole porque no le deja expresar aquello que quiere y mutila sus obras cinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n

Son muchos los episodios que me han fascinado. En la \u00faltima parte del libro donde describe sus \u00faltimas obras cinematogr\u00e1ficas y sus proyectos despu\u00e9s del abandono de Hollywood (y, por otra parte, la parte m\u00e1s filos\u00f3fica) que el director a\u00f1adi\u00f3 a la edici\u00f3n francesa, King Vidor sorprende no s\u00f3lo con sus proyectos, fuera del estudio, que no puede llevar a cabo (como esa historia de un Cervantes joven) sino tambi\u00e9n su amor a Fellini y a su 8 \u00bd porque se siente totalmente identificado con el director. As\u00ed nos cuenta c\u00f3mo \u00e9l trat\u00f3 tambi\u00e9n de levantar una historia sobre un director de cine acabado que trata de mirar atras y descubrir en qu\u00e9 se ha equivocado.<\/p>\n

Y en esta \u00faltima parte regresa a sus primeros a\u00f1os y un tema que le obsesiona: ese hombre entre la multitud que trata de crear su propio destino pero que vive presiones externas que dirigen inevitablemente el rumbo de su propia historia. \u00c9se es el tema principal de esa joya maravillosa: \u2026 Y el mundo marcha.<\/em> Una pel\u00edcula que le marc\u00f3 para siempre porque adem\u00e1s le hizo conocer al actor principal, un desconocido extra, James Murray, que alcanz\u00f3 la cima igual de pronto que cay\u00f3 en el declive y en el olvido. A King Vidor le marc\u00f3 Murray y los encuentros que tuvo con \u00e9l\u2026 hasta que apareci\u00f3 muerto, ahogado, alcoholizado y solo. Tanto le obsesion\u00f3 su historia que en los a\u00f1os en los que se retir\u00f3 del cine trat\u00f3 de escribir un guion sobre la experiencia vital de Murray.<\/p>\n

Cada p\u00e1gina es una aventura, un relato sobre la vida en el Hollywood silente o en el dorado\u2026 o ya en el declive del sistema de estudios. As\u00ed aparecen episodios apasionantes como ese viaje en un coche destartalado con su primera esposa, Florence Vidor, un compa\u00f1ero y \u00e9l hacia un Hollywood que da sus primeros pasos\u2026, somos testigos de una buena road movie<\/em>.<\/p>\n

O el episodio absolutamente magistral de \u00e9l con ropa de tenis y otro guionista entrando a todo correr en la limusina de Thalberg para explicarle durante el trayecto un proyecto cinematogr\u00e1fico\u2026 mientras les llevan a todo correr a un funeral\u2026 el de Mabel Normand. Ah\u00ed todos descienden del coche y Vidor ve un mont\u00f3n de rostros del cine silente. El tiempo se para, regresa el pasado. Despu\u00e9s vuelven a la limusina\u2026 y Thalberg y dem\u00e1s vuelven a hablar del siguiente proyecto. Incre\u00edble.<\/p>\n

A trav\u00e9s de su pluma conocemos no s\u00f3lo a Thalberg, el joven productor que inspir\u00f3 a Fitzgerald para su \u00faltima novela, El \u00faltimo magnate<\/em>, sino a actores y actrices con los que trabaj\u00f3 durante su carrera cinematogr\u00e1fica. Y de una manera sencilla va derramando su sabidur\u00eda cinematogr\u00e1fica, ense\u00f1a puro cine.<\/p>\n

Saltas de la personalidad y drama de John Gilbert, al misterio de Greta Garbo, a la profesionalidad de Lilliam Gish, y al fastuoso mundo alrededor de Marion Davis y Hearst, a la profesionalidad y elegancia de Rober Donat, a unos Mel Ferrer y Audrey Hepburn que se implican en una historia, hasta la personalidad y muerte (que supone uno de los motores de la entrada en la crisis creativa de King Vidor) de Tyrone Power en Espa\u00f1a.<\/p>\n

Y sobre todo te empapas de fascinaci\u00f3n por sus pel\u00edculas. De algunas habla largo y tendido de otras de pasada. Pero su cuerpo cinematogr\u00e1fico est\u00e1 ah\u00ed presente. Se encienden irremediablemente los recuerdos asociados a su obra. Ah\u00ed, en las entra\u00f1as de sus pel\u00edculas, se encuentra King Vidor, en pinceladas. El horror de la guerra en El gran desfile<\/em>, una guerra que devora la individualidad de los hombres. Aquel Hollywood dorado con pinceladas de diversi\u00f3n en Espejismos<\/em> y risa asegurada en La que paga el pato<\/em>. Un hombre entre la multitud en \u2026 Y el mundo marcha. <\/em>Puro cine social en La calle<\/em> y puro melodrama en Stella Dallas<\/em>. Aires de comedia en Camarada X<\/em>. Western y amor fou en Duelo al sol<\/em>. Arquitectura, capitalismo y sensualidad en El manantial.<\/em> Y Guerra y Paz<\/em> como gran superproducci\u00f3n lastrada con escenas maravillosas\u2026 son s\u00f3lo una peque\u00f1a muestra de toda su obra.<\/p>\n

Son muchas las pinceladas que se tocan: la influencia de sus creencias religiosas (en numerosas ocasiones dice que profesa la Ciencia Cristiana pero desconozco absolutamente este terreno, as\u00ed que seguro que es interesante su estudio. En la \u00faltima etapa de su vida tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en un guion donde se contaba la historia de la fundadora de esta corriente). El sentido que busca a toda su obra: \u201cel hombre medio va por la vida y ve muchos sucesos dram\u00e1ticos a su alrededor. Objetivamente la vida es una batalla, \u00bfno?\u201d. La descripci\u00f3n de un Hollywood que nace y otro que muere\u2026 La exposici\u00f3n real de la crisis creativa de un hombre artista. Su pasi\u00f3n tard\u00eda por la pintura, confiesa que empez\u00f3 a pintar cuando tuvo que estudiar el mundo de los colores y tonalidades para acometer su primera pel\u00edcula en color, Paso al noroeste<\/em> en 1940\u2026<\/p>\n

Leer las memorias de King Vidor son una continua e inolvidable lecci\u00f3n de cine. Mereci\u00f3 la pena la espera.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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