{"id":2090,"date":"2012-09-27T22:00:50","date_gmt":"2012-09-27T20:00:50","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2090"},"modified":"2012-09-27T22:00:50","modified_gmt":"2012-09-27T20:00:50","slug":"fat-city-ciudad-dorada-fat-city-1972-de-john-huston","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2090","title":{"rendered":"Fat city, ciudad dorada (Fat city, 1972) de John Huston"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/fatcityciudaddorada.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-2091\" title=\"fatcityciudaddorada\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/fatcityciudaddorada-300x165.jpg?resize=300%2C165\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"165\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/fatcityciudaddorada.jpg?resize=300%2C165&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/fatcityciudaddorada.jpg?w=640&amp;ssl=1 640w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p>&#8230; por las calles de Stockton, una ciudad americana durante los a\u00f1os setenta, pasea la desolaci\u00f3n y la l\u00edrica triste, tras las notas de una balada country una galeria de rostros perdidos, sin posibilidad de un ma\u00f1ana. Y entonces la c\u00e1mara se para en un rostro concreto, el de un hombre solo, en la habitaci\u00f3n de un hotel cochambroso que busca una cerilla para encender un \u00faltimo cigarro. En la mesilla tambi\u00e9n hay una botella de alcohol. El no poder encenderse ese cigarro activa a ese hombre a vestirse\u2026 empieza un nuevo d\u00eda. Y la voz de Kris Kristofferson acompa\u00f1a a Billy Tully (Stacy Keach, me quito el sombrero mientras me cae una l\u00e1grima), un fracasado m\u00e1s que trata cada d\u00eda de ser un perdedor con la dignidad intacta. Y esa balada triste habla de que el ayer est\u00e1 muerto, que el ma\u00f1ana todav\u00eda no se ve y es triste estar solo\u2026 y realiza un ruego \u201cay\u00fadame a pasar la noche\u201d\u2026 \u00c9sa es la situaci\u00f3n que arrastra (y nos arrasa) Billy Tully, un treinta\u00f1ero que vivi\u00f3 su momento de gloria en el boxeo. Ahora es hombre acabado con toda la vida por delante\u2026 un superviviente entre soledades, recuerdos de glorias, alcohol y trabajos espor\u00e1dicos en el campo. Cuentan que fue su ex mujer quien le aboc\u00f3 a la desgracia\u2026 pero Tully lleva en la cara que est\u00e1 perdido\u2026 aunque una y otra vez trata de levantarse, igual que hac\u00eda en el ring.<\/p>\n<p>Pero es un perdedor que no est\u00e1 solo. En Stockton est\u00e1 rodeado de ellos. En los bares cutres que visita, en los camiones que le llevan a su trabajo de jornalero, en las calles donde pasea\u2026 con aquellos que se relaciona. Y Billy Tully nos arrastra a un mundo de perdedores que se ahogan pero tratan siempre de salir a flote. Y el mundo es triste. Tully nos hace conocer a otra mujer igual de sola que \u00e9l, alcoh\u00f3lica y autodestructiva que se llama Oma (Susan Tyrrell)\u2026 y ambos tratan de no pasar las noches solos. \u201cPuedes contar conmigo, lo sabes \u00bfno?\u201d (en una de las escenas m\u00e1s tiernas que ambos protagonizan donde ambos se permiten una peque\u00f1a esperanza que pronto perece). Tambi\u00e9n nos presenta a un joven luchador sin ma\u00f1ana que se ve atrapado y perdido en un mundo de fracaso, Ernie (con el joven rostro de Jeff Bridges), un buen chico abocado a ser el perdedor superviviente. Nos hace pasear con ese entrenador Ruben (Nicholas Colasanto) que hace todo lo posible por no ver su vida gris e inventarse siempre noches de gloria. Y vuelve a luchar contra Lucero (Sixto Rodr\u00edguez), perdedor cansado y enfermo con la dignidad intacta y la soledad a cuestas. Nos enfrenta al otro hombre de Oma, un perdedor que comparte su tristeza con Tully, ambos reconocen que ella les quita cierta sensaci\u00f3n de soledad\u2026 Y se intercambian cajas de cart\u00f3n con sus ropas\u2026 La galer\u00eda es amplia hasta llegar a ese camarero anciano y a todos los clientes tristes que pueblan un bar, imagen congelada. Y \u00e9se es un ma\u00f1ana que merece un silencio y la cabeza baja. Un reflejo que es mejor olvidar. Ma\u00f1ana con otra botella.<\/p>\n<p>John Huston se vuelve poeta de perdedores (\u00e9l siempre supo de esta raza de personajes) que aun as\u00ed siempre tratan de levantarse para alcanzar una ciudad dorada que siempre se les escapa\u2026 Y la vida golpea, como en el ring. Y la vida noquea, como en el ring. Y a veces como en un combate caes y vuelves a levantarte. Unas veces te vas, venciendo y otras te quedas solo. Y la vida te hiere. Billy Tully y Lucero protagonizan uno de los combates m\u00e1s tristes de la pantalla de cine, cuerpo a cuerpo. Pero un combate de dos perdedores que respetan las reglas del juego y sobre todo se respetan a ellos mismos. Al final se abrazan.<\/p>\n<p>Y John Huston que siempre pobl\u00f3 sus pel\u00edculas con perdedores m\u00edticos supo empaparse de triste po\u00e9tica en <em>Fat city<\/em>. A \u00e9l, un viejo narrador cinematogr\u00e1fico del Hollywood dorado, no le cost\u00f3 seguir la senda de un momento cinematogr\u00e1fico en que otros j\u00f3venes realizadores pintaban un lienzo de esa otra Am\u00e9rica triste y desesperanzada. Primero vino del otro lado del oc\u00e9ano John Schlesinger para mostrarnos a unos solitarios cowboys a medianoche perdidos y an\u00f3nimos en un New York que los invisibiliza. Despu\u00e9s Jerry Schatzberg nos hundi\u00f3 en el lado m\u00e1s triste en un mundo poblado de drogodependientes (<em>P\u00e1nico en Needle Park<\/em>) o en el viaje sin rumbo de dos sin hogar (impresionante, <em>El espantap\u00e1jaros<\/em>). M\u00e1s all\u00e1 Scorsese nos hace acompa\u00f1ar a una solitaria ama de casa a alcanzar un sue\u00f1o que siempre se escapa (<em>Alicia ya no vive aqu\u00ed<\/em>)\u2026 Y ah\u00ed continuaba John Huston que siempre supo sobre rebeldes perdedores o sobre vidas fracasadas.<\/p>\n<p><em>Fat city<\/em> cuida los lugares donde transcurre\u2026 y los acompa\u00f1a de una luz t\u00e9nue: esas habitaciones de hotel, el gimnasio, las salas de combate, las barras de bar, las carreteras, las escenas del campo\u2026 todo delata tristeza. Los di\u00e1logos, las miradas, los tiempos muertos\u2026 todo nos cuenta una ca\u00edda. La pel\u00edcula podemos estructurarla en los tres o cuatro encuentros que tienen Tully y el joven Earl\u2026 y entre medias las distintas situaciones que protagonizan ambos por separado y largas elipsis de sus vidas que no necesitamos saber porque con lo que vemos podemos imaginar lo que ha pasado\u2026 Demoledor es su encuentro final. Un golpe bajo. En el fondo de las entra\u00f1as.<\/p>\n<p><em>Fat city<\/em> es una triste balada country\u2026 Y ah\u00ed en esa calle vemos avanzar a Oma y Tully. Ella se tropieza porque va alcoholizada. Y \u00e9l la rodea en sus brazos y la besa con cari\u00f1o. Puedes contar conmigo. Y los dos r\u00eden y lloran a la vez\u2026 porque saben que esa noche no van a estar solos.<\/p>\n<p>Esta obra est\u00e1 bajo una <a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8230; por las calles de Stockton, una ciudad americana durante los a\u00f1os setenta, pasea la desolaci\u00f3n y la l\u00edrica triste, tras las notas de una balada country una galeria de rostros perdidos, sin posibilidad de un ma\u00f1ana. 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