{"id":2059,"date":"2012-09-15T12:48:21","date_gmt":"2012-09-15T10:48:21","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2059"},"modified":"2012-09-15T12:48:21","modified_gmt":"2012-09-15T10:48:21","slug":"la-muerte-de-vacaciones-death-takes-a-holiday-1934-de-mitchell-leisen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2059","title":{"rendered":"La muerte de vacaciones (Death takes a holiday, 1934) de Mitchell Leisen"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/lamuertedevacaciones.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-2060\" title=\"lamuertedevacaciones\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/lamuertedevacaciones-300x226.jpg?resize=300%2C226\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"226\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/lamuertedevacaciones.jpg?resize=300%2C226&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/lamuertedevacaciones.jpg?w=720&amp;ssl=1 720w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p>\u201cSoy una especie de vagabundo del espacio. Soy el punto de contacto entre el tiempo y la eternidad\u201d. Nunca hab\u00eda oido una definici\u00f3n de la muerte tan certera. Y es que <em>La muerte de vacaciones<\/em> est\u00e1 repleta de buenas frases para inmiscuirse en los significados de la vida y la muerte. Mitchell Leisen es un director delicado y elegante que siempre supo jugar con la comedia sofisticada (e incluso alocada) y el melodrama. A veces, como la vida misma, sab\u00eda mezclar las dos tendencias y pod\u00edan surgir combinaciones especiales. Y en esta ocasi\u00f3n, una de sus primeras obras cinematogr\u00e1ficas, iba un poco m\u00e1s all\u00e1: no s\u00f3lo filosofa sobre la vida y la muerte sino que adem\u00e1s echa unas gotas de humor, otras de iron\u00eda, un poco de fantas\u00eda revuelta con comedia rom\u00e1ntica y un puntito de drama.<\/p>\n<p><em>La muerte de vacaciones<\/em> es la adaptaci\u00f3n al cine de una obra teatral italiana\u2026 donde el protagonista de la funci\u00f3n es la muerte. Si me dejaran elegir alguna representaci\u00f3n de \u00e9sta creo que me quedar\u00eda con La Muerte seg\u00fan Mitchell Leisen. La Muerte tiene el rostro de Fredric March. Un hombre solitario al que le apena que todo lo que se acerque a \u00e9l muera (emociona cuando se siente ilusionado porque al regalarle una flor \u00e9sta no se marchita). La Muerte quiere comprender por qu\u00e9 todos los hombre temen su llegada, \u00e9l (porque cuando se va de vacaciones ocupa el cuerpo de un pr\u00edncipe ruso) se siente incapacitado para averiguarlo porque \u201c\u00bfqu\u00e9 significa el miedo para m\u00ed si no tengo nada que temer?\u201d. Es elegante, ir\u00f3nico (escuchen sus opiniones sobre la guerra), ex\u00f3tico\u2026 La muerte se emociona, siente y padece. Y se da cuenta de que el amor es tan poderoso como la muerte misma, como \u00e9l mismo\u2026 La Muerte se convierte en una criatura bromista que confiesa a su c\u00f3mplice en esta aventura que emprende: \u201cMis vacaciones son un capricho, una broma que le gasto a la vida\u201d.<\/p>\n<p><em>La muerte de vacaciones<\/em> se mueve en una nebulosa entre on\u00edrica y m\u00e1gica. Y refleja un romanticismo exacerbado y puro\u2026 <em>amor fou<\/em>. <em>Amor fou<\/em> entre la et\u00e9rea Grazia y la muerte. Desde el principio notamos que Grazia es una hero\u00edna atra\u00edda por lo trascendente, por el m\u00e1s all\u00e1 de la vida. Los personajes principales nos son presentados en pleno jolgorio, en unas calles en fiesta y llenas de alboroto. Nuestra hero\u00edna es ajena a lo terrenal, a las pasiones humanas\u2026 a ella nos la encontramos solitaria y en silencio en una iglesia. Pronto nos damos cuenta (como todos los personajes saben y admiten) que Grazia es extra\u00f1a y distinta. De vuelta a la mansi\u00f3n donde transcurrir\u00e1 la trama (porque todos los protagonistas son de alta alcurnia, la muerte no es tonta y de vacaciones quiere vivir bien) Grazia muestra un placer casi suicida ante la sensaci\u00f3n de velocidad. Su novio conduce imprudentemente y veloz\u2026 ella le pide que acelere hasta el infinito casi en estado de \u00e9xtasis. Todos los personajes en los coches sienten una presencia sobrenatural, una sombra pero ninguno sabe expresar qu\u00e9 es. No es m\u00e1s que la muerte que ya ha elegido con qui\u00e9n quiere pasar sus tres d\u00edas de vacaciones.<\/p>\n<p>Y esas vacaciones lo son hasta el extremo de que durante tres d\u00edas la muerte deja de trabajar\u2026 y nadie, absolutamente, nadie muere. Y eso se convierte en portada de los peri\u00f3dicos. Porque transcurren accidentes mortales, enfrentamientos y otros asuntos\u2026 pero todo el mundo se salva milagrosamente\u2026<\/p>\n<p>En la mansi\u00f3n donde se encuentra hospedada la muerte como un joven y misterioso pr\u00edncipe, los habitantes se sienten fascinados ante su presencia (sobre todo las damas, \u00bfsomos las mujeres m\u00e1s et\u00e9reas y m\u00e1s cercanas a la muerte o su comprensi\u00f3n?) pero a la vez recelosos y algunos muestran incomodidad o cierto temor. Otros se sienten (sobre todo los m\u00e1s mayores) m\u00e1s cercanos y tranquilos\u2026 como ese personaje con el rostro de un secundario de oro, Henry Travers (el \u00e1ngel de <em>Qu\u00e9 bello es vivir<\/em>)\u2026 Y, por \u00faltimo, est\u00e1 Grazia que reacciona con una atracci\u00f3n irracional. Se obnubila con la muerte.<\/p>\n<p>La muerte en sus tres d\u00edas de vacaciones descubre la trascendencia del ser humano. Descubre que un hombre es algo m\u00e1s que carne con pasiones (al principio est\u00e1 perplejo porque siente que \u201cla forma en que se entretienen me sigue pareciendo trivial y vac\u00eda\u201d). Se da cuenta de que los \u201chombres llevan un sue\u00f1o dentro. Un sue\u00f1o que los eleva por encima del polvo y de sus vidas\u201d.<\/p>\n<p>As\u00ed Mitchell Leisen habla de la muerte, la vida, el amor, la guerra, las pasiones, la trascendencia en una pel\u00edcula de apariencia ligera con toques on\u00edricos y llena de momentos m\u00e1gicos que descubren una direcci\u00f3n elegante y certera de un realizador que sabe emplear sutilmente la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Como la primera aparici\u00f3n de la muerte ante su c\u00f3mplice: una sombra en el jard\u00edn que se va acercando y explica a su atribulado oyente que se toma unos d\u00edas de vacaciones en su mansi\u00f3n como invitado de honor. O la escena rom\u00e1ntica con Grazia en la que ambos se reflejan en el agua\u2026 y luego los recuperamos hasta unos primeros planos de sus rostros\u2026 El contraste de ella, casi angelical y de blanco pero cubierta con la capa negra de la muerte, y \u00e9l p\u00e1lido con unas ojeras que devuelven una mirada especial y vestido con un frac negro.<\/p>\n<p><em>La muerte de vacaciones <\/em>nos acerca a ese \u201cvagabundo del espacio\u201d y lo convierte en un fen\u00f3meno m\u00e1s natural y cercano a conceptos como la vida o el amor\u2026 Un fen\u00f3meno inevitable\u2026 La muerte con rostro de Fredric March hace que nos enfrentemos a ella con menos temor del necesario. Si nos da la mano\u2026 no olvidemos que un viaje a lo desconocido siempre causa una sensaci\u00f3n de inquietud pero tambi\u00e9n una puerta a lo inexplicable\u2026<\/p>\n<p>Esta obra est\u00e1 bajo una <a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cSoy una especie de vagabundo del espacio. Soy el punto de contacto entre el tiempo y la eternidad\u201d. Nunca hab\u00eda oido una definici\u00f3n de la muerte tan certera. 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