{"id":2045,"date":"2012-09-08T14:12:12","date_gmt":"2012-09-08T12:12:12","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2045"},"modified":"2012-09-08T17:56:22","modified_gmt":"2012-09-08T15:56:22","slug":"the-deep-blue-sea-the-deep-blue-sea-2011-de-terence-davies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=2045","title":{"rendered":"The deep blue sea (The deep blue sea, 2011) de Terence Davies"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

La voz en off de Hester Collyer lee una carta de despedida a su amante Freddie. Paseamos por una calle londinense de posguerra que nos lleva hasta una ventana en la que asoma el rostro de una mujer, la propia Hester (Rachel Weisz), que cierra las cortinas de su apartamento y prepara cuidadosamente su suicidio. Fundido. Cierra el cerrojo de la puerta. Fundido. Coloca una toalla bajo la ranura. Fundido. Prepara la cama. Fundido. Enciende el gas. Fundido. Se toma unas pastillas. Fundido. Se tumba. Y aturdida entre el gas que se escapa, la depresi\u00f3n que arrastra y las pastillas que consume nos hunde en sus emociones m\u00e1s profundas. En unas emociones reconstruidas que nos sit\u00faan en el alma de una mujer rota, cubista. Hester entre dos hombres en un pa\u00eds derrumbado como sus propias emociones. En un despacho un hombre mayor y met\u00f3dico lee su correo, al lado, en un sill\u00f3n se encuentra Hester. Los dos se miran y se sonr\u00eden. Despu\u00e9s vemos el rostro de Hester. De sus ojos se deslizan las l\u00e1grimas. En una especie de club Hester est\u00e1 tumbada y se acerca un joven apuesto, ella se ilumina, y \u00e9l como un h\u00e9roe hermoso le dice palabras amables. Dos cuerpos desnudos se enredan y se aman. En diez minutos sin apenas palabras el director brit\u00e1nico Terence Davies, con el romanticismo exacerbado que se desprende del concierto para viol\u00edn y orquesta opus 14<\/em> de Samuel Baber, atrapa irremediablemente a un espectador que ya se encuentra atraido por el mundo interior de una mujer enamorada y rota a la vez.<\/p>\n

The deep blue sea<\/em> es un melodrama desatado y elegante que te mantiene en un estado catat\u00f3nico desde el primer instante hasta que en una maravillosa estructura circular Hester vuelve a asomarse a la ventana pero esta vez para abrir las cortinas y devolvernos a esa calle devastada por la guerra (como el interior de la protagonista) en la que corretean unos ni\u00f1os que anuncian que la vida sigue\u2026, contin\u00faa.<\/p>\n

Cada uno de los personajes se encuentra en sus c\u00e1rceles \u00edntimas en un mundo que se ha ido desmoronando a su alrededor pero que ha sobrevivido a una dura guerra y ahora trata de hacer frente a una dura posguerra\u2026: Hester, su marido el juez William Callyer (Simon Russell Beale) y el amante Freddie Page (Tom Hiddleston), un joven ex aviador que no se acostumbra a los tiempos de paz\u2026<\/p>\n

Y es que Hester trata desesperadamente de escapar de su encorsetada y aburrida vida que la hace permanecer segura pero vac\u00eda. Trata de huir de una educaci\u00f3n conservadora y espartana donde no hay sitio para el placer, el deseo, los sentidos. Donde no hay posibilidades de sentir. Se encuentra con un marido que la protege y ama, la cuida, pero no la hace temblar. Y se enfrenta a una suegra castradora que representa la r\u00edgida moral que acompa\u00f1a esos tiempos y a los recuerdos de un padre igual de represor\u2026 Entonces en su camino se cruza el bello h\u00e9roe de guerra. Un hombre vital que disfruta de los placeres y la hace sentir y vibrar\u2026 Pero que esconde a un hombre frustrado, inseguro y perdido en tiempos de paz, que se deja llevar por la bebida\u2026 pero que vive, siente, toca, vuela y la arrastra a un mundo de sensaciones y sensualidad. Estar con su amante supone un pacto ilusorio de libertad, de no pedirse nada el uno al otro, de no pertenecer\u2026 Pero pronto descubre que se encuentra encerrada en dos tipos de amor\u2026 y que no logra ser feliz porque su jaula sigue cerrada.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Volver con su esposo, enamorado, supone ser una muerta en vida. Estar con su amante conlleva ser letales el uno con el otro, el otro con el uno. Porque uno siente la vida a lo cubista (Hester) y otro se escapa al impresionismo sensual de Monet (Freddie). Y en esa encrucijada\u2026 cuando se encuentra en absoluta soledad esperando al amante que ha olvidado su cumplea\u00f1os, nos encontramos a Hester. Todo el remolino de emociones transcurre en unas horas, apenas en un d\u00eda (con su noche)\u2026 pero s\u00f3lo a trav\u00e9s del prisma emocional de Hester viajamos a los recuerdos y a la nostalgia que reconstruye su vida junto a William y a Freddie. Y entre esas emociones y recuerdos la acompa\u00f1amos en un anochecer en el que su vida pega otro giro brutal pero que la permite, quiz\u00e1, empezar desde cero.<\/p>\n

El espectador se ve envuelto por cristales a trav\u00e9s de los cuales ve a los protagonistas, pub llenos de gente que se agolpa y se acompa\u00f1a, apartamentos oscuros con l\u00e1mparas que iluminan lo justo, puertas que se cierran o se abren, ventanas con cortinas, espejos donde se reflejan los rostros (y mucho m\u00e1s), una cabina telef\u00f3nica que se convierte en una peque\u00f1a c\u00e1rcel, luces de velas y farolillos, todo envuelto por un color t\u00e9nue (casi sombr\u00edo), escaleras por donde transcurre la vida, callejones oscuros, una estaci\u00f3n de metro, lluvia y el humo envolvente de los cigarrillos. En el coraz\u00f3n de Hester habita la tristeza, la soledad y la melancol\u00eda pero tambi\u00e9n una sensibilidad especial para atrapar los recuerdos, las emociones y las sensaciones.<\/p>\n

Terence Davies conoce los mecanismos del melodrama exacerbado y nos hace llegar al \u00e9xtasis en varios planos-secuencia donde la m\u00fasica sigue elevando las emociones hasta alturas insospechadas. As\u00ed vivimos una regresi\u00f3n en plena guerra donde una estaci\u00f3n de metro se convierte en refugio y donde todos se unen para combatir el miedo entonando una canci\u00f3n tradicional triste, Molly Malone<\/em>. O una de las veces que nos metemos en un pub en el que Hester es feliz con su amante. Ambos se funden en un c\u00e1ntico con todos los presentes que al un\u00edsono entonan un \u00e9xito de los cincuenta You belong to me. <\/em>Entonces nos trasladamos a una escena \u00edntima en la que los amantes bailan esta misma canci\u00f3n pero esta vez con la voz de una de las int\u00e9rpretes que la convirti\u00f3 en m\u00edtica, Jo Stafford.<\/p>\n

Confieso que ha sido mi primera incursi\u00f3n en el cine de Terence Davies (y ahora me muero de ganas por conseguir otros t\u00edtulos de su filmograf\u00eda) pero he vibrado porque bebe de las ra\u00edces del melodrama y porque me ha contado una historia con un uso del lenguaje cinematogr\u00e1fico que me ha llegado hasta la m\u00e9dula. Terence Davies adapta una obra teatral del dramaturgo y tambi\u00e9n guionista Terence Rattigan. Yo el nombre de Terence Rattigan lo recuerdo porque Delbert Mann adapt\u00f3 en cine otra de sus obras en una pel\u00edcula que me gusta mucho Mesas separadas<\/em> (1958) o porque el guion (que adaptaba una obra teatral propia) de El pr\u00edncipe y la corista<\/em> (1957) <\/em>de Laurence Olivier lleva su nombre. Pero volviendo a lo que nos interesa Davies rescat\u00f3 entre todas sus obras como dramaturgo, The deep blue sea<\/em> (1952) y la ha transformado en puro lenguaje cinematogr\u00e1fico. Curiosamente ya hubo otra Hester Collyer cinematogr\u00e1fica con cara de Vivien Leigh (y sinceramente me la imagino en este personaje) en la pel\u00edcula del mismo t\u00edtulo que dirigi\u00f3 en 1955 Anatole Litvak, pel\u00edcula que todav\u00eda no he visto.<\/p>\n

Pero fueron dos pel\u00edculas brit\u00e1nicas, mientras me zambull\u00eda en el mundo de Hester, las que me vinieron a la cabeza. Dos pel\u00edculas brit\u00e1nicas que adem\u00e1s de ambientarse m\u00e1s o menos en la misma \u00e9poca tambi\u00e9n plantean un torbellino de emociones en las que siempre hay una protagonista femenina atrapada que se debate entre el amor conyugal y seguro y el amor pasional al lado del amante\u2026 rodeada de un mundo devastado por la guerra que trata de reconstruirse. Las ra\u00edces literarias de\u00a0las tres\u00a0historias son muy distintas (Terence Rattigan, Graham Greene y H. G. Wells) pero sin embargo las coincidencias narrativas las unen en una trilog\u00eda cinematogr\u00e1fica que nos ofrece tres retratos femeninos en la misma encrucijada que resuelven de distinta manera.<\/p>\n

Una es Vivir un gran amor<\/em> (1955) de Edward Dmytryk que adapta a Graham Greene y nos ofrece la historia de Sarah Miles (Deborah Kerr), esposa de un funcionario brit\u00e1nico, que conoce en una fiesta a un escritor americano (Van Johnson) y en plena II Guerra Mundial se enamoran locamente y derriban todas las barreras. Pero inexplicablemente para un desolado amante, Sarah rompe bruscamente su historia en com\u00fan. Y la otra, la descubr\u00ed hace muy poco, es Amigos apasionados<\/em> (1949) de David Lean que relata las emociones de Mary Justin (Ann Todd) que vive c\u00f3modamente casada con un marido m\u00e1s mayor que ella (sin embargo ambos gozan de una evidente complicidad y pragmatismo respecto el matrimonio) pero se vuelve a cruzar en su camino un amor de juventud (Trevor Howard). El tri\u00e1ngulo vuelve a estar servido. Mary Justin tambi\u00e9n vive un momento crucial en una estaci\u00f3n de metro.<\/p>\n

El melodrama sigue vivo y regresa con nuevas lecturas que enriquecen el g\u00e9nero adem\u00e1s de recuperar continuamente la mejor narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Desde finales del siglo XX hasta la actualidad la veda del melodrama est\u00e1 abierta con obras cinematogr\u00e1ficas tan significativas como El fin del romance<\/em> de Neil Jordan (que vuelve a retomar la historia de Vivir un gran amor<\/em>), Lejos del cielo<\/em> donde Todd Haynes vuelve a leer el melo a lo Douglas Sirk en pleno siglo XXI o este mismo director nos regala la cuidada serie de televisi\u00f3n Mildred Pierce<\/em> con un depurado y elegante uso de las claves del g\u00e9nero.<\/p>\n

The deep blue sea <\/em>supone un paseo por emociones desatadas, amor fou<\/em>, nostalgia, recuerdos y todo un abanico de im\u00e1genes que te sumergen a un estado de \u00e9xtasis dif\u00edcil de controlar. El espectador acompa\u00f1a irremediablemente a la catarsis emocional de Hester\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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