{"id":1999,"date":"2012-08-20T12:17:10","date_gmt":"2012-08-20T10:17:10","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1999"},"modified":"2012-08-20T12:17:10","modified_gmt":"2012-08-20T10:17:10","slug":"el-gran-desfile-the-big-parade-1925-de-king-vidor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1999","title":{"rendered":"El gran desfile (The big parade, 1925) de King Vidor"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Lo puedo gritar con boca enorme: El gran desfile<\/em> ha sido una sorpresa maravillosa. Y me lo esperaba porque a King Vidor cada vez le aprecio m\u00e1s. Vidor realiza una obra cinematogr\u00e1fica en la que ya presenta un tema que es un subg\u00e9nero muy valioso en el cine b\u00e9lico y que ha dado grandes obras maestras: las pel\u00edculas antibelicistas. Pel\u00edculas donde la guerra se observa con ojos cr\u00edticos como sistema destructor de seres humanos y como instrumento de violencia y terror. Donde se muestra con toda crudeza el sinsentido de la guerra. El gran desfile<\/em> desarrolla con maestr\u00eda muchos de los antecedentes de este g\u00e9nero.<\/p>\n

King Vidor presenta su visi\u00f3n de la primera guerra mundial, una guerra extremadamente salvaje y cruel donde los hombres se mataron en los campos de batalla con terribles \u2018avances tecnol\u00f3gicos\u2019, un preludio horrible de las cruentas guerras del siglo XX y XXI. Para ello Vidor estructura la pel\u00edcula de manera inteligente y expresa con im\u00e1genes el horror. Ahora esta estructura puede parecernos previsible, pero a\u00fan sigue siendo muy efectiva, pero en aquellos albores del cine silente era una f\u00f3rmula que se estaba construyendo, pionera.<\/p>\n

As\u00ed en un principio nos encontramos a un ni\u00f1o bien (un magn\u00edfico John Gilbert) de familia acomodada norteamericana que por presiones (de su novia, de sus amigos, de su propia familia) y ante la visi\u00f3n de un desfile que env\u00eda hombres al ej\u00e9rcito como si fuera lo mejor del mundo para convertirse en h\u00e9roes, decide enrolarse voluntariamente para luchar en Europa durante la primera guerra mundial. Una vez en el ej\u00e9rcito hace migas con dos soldados trabajadores. La guerra no entiende de clases sociales. Y antes de entrar en combate esperan durante un largo periodo en una granja francesa donde los hombres construyen camarader\u00eda, gastan bromas, se aburren e incluso se enamoran. Como le ocurre al ni\u00f1o bien que flirtea con una campesina francesa que le corresponde (las escenas del enamoramiento son una delicia\u2026 no tiene desperdicio la escena del chicle como elemento de seducci\u00f3n\u2026). Toda esta primera parte transcurre como un periodo festivo, c\u00f3mico y costumbrista que preludia pronto la desgracia\u2026<\/p>\n

Y \u00e9sta llega cuando los soldados son realmente llamados para entrar en combate. Y en ese momento el flirteo se convierte en amor. Porque el ni\u00f1o bien recibe una carta de la novia estadounidense y siente remordimiento. Se lo confiesa a la campesina y \u00e9sta muestra su tristeza porque realmente le ama. Y sale corriendo. Justo en ese momento en que la historia de amor se transforma en algo serio y tr\u00e1gico son llamados a filas. Y pensamos que John Gilbert junto a sus camaradas va a marcharse a la guerra sin poder despedirse de la amada francesa. As\u00ed se desarrolla una escena emocionante y que te tiene en tensi\u00f3n. Los soldados van subi\u00e9ndose en camiones y marchan hacia el combate y los dos amantes se buscan desesperados entre el gent\u00edo hasta que se encuentran en una escena de alto contenido emocional que a\u00fan hoy te hace sentir\u2026 y toda una lecci\u00f3n magistral de empleo de la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

A partir de este momento s\u00ed que transcurre el verdadero \u2018gran desfile\u2019 de los soldados hacia una muerte violenta y sinsentido. Y los tres camaradas se pierden en una inmensa masa. Y las escenas b\u00e9licas son demoledoras y sin concesiones. John Gilbert, en un momento, se siente impotente y todo un mu\u00f1eco en una trinchera esperando una muerte segura y se rebela. Pero de nada le sirve. Siente lo absurdo que es esperar \u00f3rdenes in\u00fatiles mientras un amigo est\u00e1 siendo salvajemente disparado\u2026 Los soldados van muriendo o quedando heridos de gravedad. As\u00ed en la inmensidad de la batalla van sucumbiendo los tres camaradas. Pero Vidor apunta tambi\u00e9n al enemigo\u2026 que tambi\u00e9n cae, tambi\u00e9n tiene miedo y tambi\u00e9n muere. As\u00ed surge una escena impresionante cuando el protagonista cae en un agujero donde est\u00e1 un joven soldado enemigo\u2026 y \u00e9ste ve c\u00f3mo es un joven solo y asustado\u2026 y le termina encendiendo un cigarrillo y le acompa\u00f1a en su \u2018lecho\u2019 de muerte\u2026 Hasta que el propio protagonista acaba gravemente herido.<\/p>\n

Despierta en un hospital. En una sala de dimensiones enormes donde vemos las secuelas ps\u00edquicas y f\u00edsicas que sufren los soldados. El ni\u00f1o bien, el protagonista, ha sufrido una transformaci\u00f3n. Ya no es el chico despreocupado que conocimos al principio de la cinta. El regreso al hogar es duro. Las secuelas f\u00edsicas son evidentes. El desencanto en su rostro tambi\u00e9n. Lo que encuentra no es lo que espera (incluso su novia norteamericana ha trasladado su amor al hermano empresario). No llega como un h\u00e9roe. En esta tercera parte es emocionante el encuentro con la madre, Vidor logra plasmar todo el amor que se profesan\u2026 S\u00f3lo hay algo que le puede devolver la ilusi\u00f3n por vivir. Y ah\u00ed quiz\u00e1 se vea un poco la mano de un productor interesado en el \u00e9xito de la pel\u00edcula (que lo fue sin duda), lo que llamamos un final a lo Hollywood (esos finales que siguen existiendo y son una firma para bien o para mal) pero que no resiente el resultado porque lo rueda manteniendo una emoci\u00f3n exacerbada (como en los melodramas desbordados). Quiz\u00e1 fue Irving Thalberg el que vio mayores probabilidades de p\u00fablico en salas de cine repletas\u2026 con nuestro h\u00e9roe herido regresando a Francia en busca de la amada campesina\u2026<\/p>\n

King Vidor ya se muestra como ese director grande y pionero que construy\u00f3 junto a otros el lenguaje cinematogr\u00e1fico y que alcanz\u00f3 cotas maestras en el cine silente (no hay m\u00e1s que recordar esa joya que se llama \u2026 Y el mundo marcha<\/em>). Tambi\u00e9n se nota c\u00f3mo en el a\u00f1o 1925 todav\u00eda no exist\u00eda el C\u00f3digo Hays no s\u00f3lo por lo que muestra la pel\u00edcula, sino por la violencia de la batalla y su visi\u00f3n claramente antibelicista. O tambi\u00e9n por una de las escenas m\u00e1s divertidas donde la campesina francesa disfruta y se r\u00ede mientras ve c\u00f3mo se duchan totalmente desnudos los dos camaradas de su amado\u2026 Y tambi\u00e9n c\u00f3mo instaur\u00f3 ingredientes vitales para las futuras pel\u00edculas antib\u00e9licas.<\/p>\n

En El gran desfile<\/em> destaca tambi\u00e9n un buen reparto donde recordamos al despu\u00e9s vapuleado, durante el periodo de transici\u00f3n del silente al hablado, John Gilbert como protagonista con una interpretaci\u00f3n fresca y con un personaje que evoluciona a lo largo de la pel\u00edcula. Y a la actriz francesa (que muri\u00f3 joven y sin tiempo de prosperar en el cine hablado) Ren\u00e9e Ador\u00e9e como la campesina francesa. Los dos camaradas de John Gilbert fueron Tom O\u2019Brien y Karl Dane, ambos trabajaron en diversas pel\u00edculas silentes.<\/p>\n

El gran desfile<\/em> no es s\u00f3lo para disfrutar su visionado sino para aprender del buen empleo de la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica cuando era todav\u00eda un lenguaje pionero y en plena ebullici\u00f3n\u2026<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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