{"id":1589,"date":"2012-02-19T13:44:53","date_gmt":"2012-02-19T12:44:53","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1589"},"modified":"2012-02-19T13:45:56","modified_gmt":"2012-02-19T12:45:56","slug":"retazos-de-cine-hilera-de-descubrimientos-entre-allan-dwan-y-el-grand-guignol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1589","title":{"rendered":"Retazos de cine: hilera de descubrimientos entre Allan Dwan y el grand guignol"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

1.-<\/strong> Contin\u00fao con la filmograf\u00eda de Allan Dwan que sigue evidenci\u00e1ndome que tras productos de bajo presupuesto, malos guiones y otros asuntos\u2026 hay un director con poderosas \u201cartes\u201d cinematogr\u00e1ficas que deja vislumbrar escenas de cine. Esta vez las pel\u00edculas son Passion<\/em> (1954) y El jugador<\/em> (1955). Dejando a parte los ejercicios kitschs de en la primera ver a la reina del Technicolor, Yvonne de Carlo en un doble papel (hay una familia y dos hermanas, ella es las dos hermanas, s\u00f3lo explicable por un asunto de presupuesto\u2026 no hay otra justificaci\u00f3n) donde la distinta personalidad de ambos personajes es por la ropa que lleva, el corte de pelo y el gesto aguerrido de una y el femenino dulce de la otra; y en la segunda quedarte en estado de shock al descubrir que el amigo sin dobleces, leal, valiente y recto tiene el rostro del futuro presidente de los EEUU, Ronald Reagan (que no puede evitar su falta de qu\u00edmica), es evidente que se pueden vislumbrar sorpresas sobre todo en la puesta en escena de estas historias.<\/p>\n

El jugador<\/em> es bastante mejor en much\u00edsimos aspectos (desde un guion mejor armado a una puesta en escena m\u00e1s regular) que Passion<\/em> donde hay que indagar m\u00e1s aunque tiene cierta gracia kitsch. En Passion <\/em>nos vamos a una California mexicana\u2026 con un imposible Cornel Wilde como h\u00e9roe vengativo mexicano, Juan Obreg\u00f3n o m\u00e1s alucinaci\u00f3n ante un representante de la ley con atuendo mexicano y rostro de Raymond Burr. As\u00ed Passion<\/em> es una historia de venganza y violencia en un mundo pionero y duro donde Dawn deja sitio para peleas violentas entre caballos (maravillosamente planificada), paisajes nevados (que ponen en evidencia la peque\u00f1ez del ser humano frente la naturaleza hostil y su violencia) o escenas intimistas donde una vela encendida desde una ventana cobra otro significado.<\/p>\n

En El jugador<\/em>, una peculiar historia de amistad entre hombres en un mundo (localidad) hostil, nos muestra de manera original la presentaci\u00f3n de los personajes y de uno de los ambientes desde donde va a transcurrir la mayor\u00eda del relato cinematogr\u00e1fico. Ya s\u00f3lo por su arranque merece la pena. Un personaje secundario baja de su caballo y llama a una puerta donde no le dejan entrar, le dicen que vaya a la trasera. En un cartel donde se anuncia una especie de escuela para chicas que \u2018buscan\u2019 marido nos conduce a la curiosidad. Entonces el personaje mira \u2018dentro\u2019 de la casa a trav\u00e9s de las ventanas hasta su llegada a la puerta trasera\u2026 y vemos que es una casa de prostituci\u00f3n y juego regentada por una explosiva pelirroja, Rhonda Fleming (que se pega en otro momento cin\u00e9filo un ba\u00f1o lleno de erotismo y con una delicada puesta en escena), y donde est\u00e1n jugadores del calibre del protagonista (John Payne, en su habitual representaci\u00f3n del hombre duro)\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

2.- <\/strong>\u2026 bienvenidos al grand guignol de la mano de Curtis Harrington. El pistoletazo de salida de pel\u00edcula excesiva, enfermiza y barroca donde dos divas maduras de la etapa de oro de Hollywood se mueven en ambientes enfermizos, de pesadilla y terror\u00edficos lo dio Robert Aldrich con la maravillosa Qu\u00e9 fue de Baby Jane<\/em> (1962). As\u00ed surgi\u00f3 un nuevo subg\u00e9nero exagerado que adem\u00e1s proporcionaba a nost\u00e1lgicos la posibilidad de encontrarse con divas divinas (y ya maduras\u2026 y ca\u00eddas en olvido o sin posibilidades profesionales) en papeles desproporcionados y decadentes que mostraban su genialidad como int\u00e9rpretes (adem\u00e1s de una nueva relectura de su personalidad cinematogr\u00e1fica y a veces de su arquetipo por el que eran reconocidas por el gran p\u00fablico, convirtiendo estas interpretaciones en una subversi\u00f3n de sus papeles como estrellas en el pasado). Curtis Harringotn en 1971 nos trae la enfermiza y atrayente \u00bfQu\u00e9 le pasa a Helen?<\/em> donde sus protagonistas Debbie Reynolds y Shelley Winters nos atrapan en una atm\u00f3sfera asfixiante y de pesadilla para dejarnos una escena final (que no revelar\u00e9) altamente grotesca y a la vez fascinante. La Winters pone los pelos de punta con su sonrisa de inocente y trastornada fan\u00e1tica y la Reynolds sorprende (y se revela en lo que podr\u00eda haber sido otro registro de su carrera siempre matizado con sus aires inocentes y virginales) en el papel de seductora y compleja rubia que trata de alcanzar su sue\u00f1o de gloria (y empezar desde cero una vida golpeada por los fracasos). La \u00e9poca en la que est\u00e1 ambientada y siempre como referencia el mundo del cine \u2014es la \u00e9poca de la depresi\u00f3n y donde Shirley Temple era reina del celuloide\u2014 (y su \u2018especial y peculiar\u2019 reflejo de cine dentro del cine con aires de decadencia) es un aliciente m\u00e1s para inmiscuirse en su visionado.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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