{"id":1444,"date":"2011-12-21T19:13:30","date_gmt":"2011-12-21T18:13:30","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1444"},"modified":"2011-12-21T19:13:30","modified_gmt":"2011-12-21T18:13:30","slug":"the-artist-de-michel-hazanavicius","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1444","title":{"rendered":"The artist de Michel Hazanavicius"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Me viene a la cabeza un t\u00e9rmino m\u00e1s asociado a la moda y complementos: vintage<\/em>. The artist<\/em> la definir\u00eda como una obra vintage<\/em>. Que cuenta con ingredientes que \u2018recrean\u2019 un estilo cinematogr\u00e1fico de otros tiempos (cine silente) con un toque o retoque personal del director Michel Hazanavicius con unas gotitas de creatividad. Y lo curioso es que este estilo vintage<\/em> lo emplea para narrarnos un momento actual y crucial en el mundo del cine (y por qu\u00e9 no aplicado a otros asuntos de la vida). Hazanavicius pone en marcha una pel\u00edcula muda, con intertitulos, blanco y negro y acompa\u00f1amiento musical para contarnos c\u00f3mo afectan los cambios al ser humano. Pero tambi\u00e9n c\u00f3mo ese mismo ser humano se adapta a esos cambios aunque puede haber una resistencia a ellos\u2026 y esos cambios pueden ser las r\u00e1pidas transformaciones tecnol\u00f3gicas que afectan a determinadas artes como el cine. En un momento fue la incursi\u00f3n del sonoro\u2026 ahora est\u00e1 cambiando todo (la era digital del cine y la fotograf\u00eda)\u2026 hacia un camino todav\u00eda de transici\u00f3n pero que, sin duda, seguir\u00e1 \u2018contando\u2019 historias a trav\u00e9s de las im\u00e1genes.<\/p>\n

Michel Hazanavicius ya se hab\u00eda servido del \u2018juego cinematogr\u00e1fico\u2019 con estilo vintage <\/em>en dos comedias anteriores con el agente OSS117 y \u2018recreando\u2019 en clave de comedia el cine de espionaje. Ahora con The artist<\/em> sigue \u2018jugando\u2019 pero adem\u00e1s ofrece una carta abierta de amor al cine. Y este franc\u00e9s vuelve los ojos a un Hollywood \u2018imaginario\u2019. Su propio Hollywood silente. Un Hollywood de transici\u00f3n del cine silente al hablado (1927-1932) para contarnos, a la manera de los \u2018populares\u2019 melodramas mudos americanos con gotas de comedia sofisticada, la historia de \u00e9xito y ca\u00edda de un famoso actor de cine mudo que se resiste al cambio (cine sonoro). La historia tiene una estructura mil veces repetida: un actor en la cumbre de su carrera conoce a una extra y le ofrece su primera oportunidad. Llega el sonoro y el actor famoso va decayendo y fracasando y la joven extra se convierte de promesa a estrella. Sin embargo ambos viven una historia de atracci\u00f3n que se inicia cuando act\u00faan por primera vez juntos, \u00e9l como estrella, ella como extra, y se realizan varias tomas falsas de un baile que escenifica \u2018la atracci\u00f3n eterna\u2019, el enamoramiento que sentir\u00e1n ambos. A pesar de su trayectoria inversa seguir\u00e1n sin embargo unidos. Es otra versi\u00f3n m\u00e1s de Ha nacido una estrella<\/em> (m\u00e1s cercana a la versi\u00f3n de 1937, de Wellman, protagonizada por la Gaynor y March) pero con final m\u00e1s optimista.<\/p>\n

The artist<\/em> es la recreaci\u00f3n de un imaginario que realiza gui\u00f1os diversos a referentes cinematogr\u00e1ficos. As\u00ed George Valentin (un carism\u00e1tico Jean Dujardin) puede recordar en sus tiempos de gloria a Douglas Fairbanks, en su decadencia a John Gilbert, y en el fervor que despierta en las masas y a las f\u00e9minas (en su momento de \u00e9xito) al fen\u00f3meno Valentino. La actriz en ascenso (B\u00e9r\u00e9nice Bejo) en su \u2018modernidad\u2019 recuerda a la flapper<\/em> por excelencia Clara Bow o a esa chica que representaba esa \u2018modernidad\u2019 de los 20 (pero que nada quiso saber del glamour \u2018dirigido\u2019 de Hollywood) Louise Brooks. Pero su historia tiene ecos (\u201cQuiero estar sola\u201d) de una Greta Garbo que ve c\u00f3mo a su gal\u00e1n cinematogr\u00e1fico John Gilbert la industria le da la espalda en el sonoro. Y la diva tiende su mano y su influencia en La reina Cristina de Suecia<\/em>.<\/p>\n

Y como el asunto va de recreaciones de imaginarios tambi\u00e9n sentimos la influencia de otra \u2018recreaci\u00f3n\u2019 de la \u00e9poca el maravilloso musical Cantando bajo la lluvia.<\/em> As\u00ed George Valentin tambi\u00e9n nos puede recordar al Don Lockwood de Gene Kelly. O nos encontramos con una paterneire femenina muy al estilo de una Lina Lamont a lo Jean Hagen. Todo se mezcla con una imagen \u2018ideal\u2019 del Hollywood que en el mismo 1928 refleja King Vidor en la olvidada (pero interesante) Espejismos<\/em> donde Marion Davis es Peggy Pepper, una joven que llega al estrellato (la protagonista de The artist<\/em> se llama Peppy Miller). Y si seguimos con las recreaciones de imaginarios descubrimos c\u00f3mo el esp\u00edritu destructor que invade a Valentin y su nostalgia hacia un pasado silente puede ser el reverso masculino y \u2018dulcificado\u2019 de una decadente Norma Desmond. Hasta el perro (incre\u00edble actor tambi\u00e9n) que acompa\u00f1a a Valentin en su desgracia tiene referentes cinematogr\u00e1ficos. Quiz\u00e1 los m\u00e1s reconocibles: Asta<\/em> el perro del personaje de William Powell en la serie de El hombre delgado<\/em> o si nos vamos al terreno dram\u00e1tico, mascota que acompa\u00f1a al personaje tambi\u00e9n en su derrota, quiz\u00e1 nos encontremos con el neorrealista Flike<\/em> (que acompa\u00f1a a un Umberto en continuo derrumbe y fragilidad).<\/p>\n

Otra cosa en la que se centra Hazanavicius es en la recreaci\u00f3n de las grandes salas de cine donde el p\u00fablico siente y se emociona ante lo que ve en la pantalla (r\u00ede, llora, disfruta), c\u00f3mo eran templos de generar \u2018hambre de cine\u2019 y tambi\u00e9n como zonas de \u2018escape\u2019 de una situaci\u00f3n econ\u00f3mica precaria (el crack del 29). Algo que puede entender muy bien el espectador de hoy. Y como en aquella \u00e9poca uno de los g\u00e9neros que m\u00e1s serv\u00edan a la \u2018evasi\u00f3n\u2019 eran los musicales con coreograf\u00edas de Berkeley o las pel\u00edculas protagonizadas por Fred Astaire y Ginger Rogers (culminaciones ya del cine sonoro).<\/p>\n

Por otra parte Michel Hazanavicius aprovecha los efectos sonoros (no s\u00f3lo la banda sonora), que le permiten jugar, para contar su historia silente. El ejemplo m\u00e1s evidente es la pesadilla que protagoniza George Valentin al sentir la amenaza del cine sonoro en su silencioso mundo. Porque el director recrea y juega y es virtuoso en ello.<\/p>\n

Pero el director franc\u00e9s consigue finalmente una pel\u00edcula sencilla (pero profunda) y que sobre todo logra emocionar al espectador que finalmente, sale de esta tragicomedia, con una sonrisa. Otra sorpresa agradable es el encuentro con actores (esta vez americanos) que esbozan buenos personajes secundarios. El fiel ch\u00f3fer de Valentin recupera el rostro de un alt\u00edsimo secundario de oro, James Cromwell; la esposa frustrada de Valentin con el rostro de una olvidada Pen\u00e9lope Ann Miller (que protagoniza una secuencia con ecos wellenianos a lo Ciudadano Kane<\/em>, y es la evoluci\u00f3n de un matrimonio que se descompone mediante los distintos desayunos), o el productor que pega la patada a su estrella muda porque no se adapta a los nuevos cambios con el rostro de John Goodman. Hazanavicius recupera a un tambi\u00e9n olvidado y m\u00edtico Malcolm McDowell en un buen cameo. El director ha logrado calar con su estilo vintage<\/em> su personal \u2018recreaci\u00f3n\u2019 de un cine silente lejano\u2026 Si\u00e9ntese en la sala, deje que las luces se apaguen, y disp\u00f3ngase a emocionarse.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Me viene a la cabeza un t\u00e9rmino m\u00e1s asociado a la moda y complementos: vintage. The artist la definir\u00eda como una obra vintage. 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