{"id":1342,"date":"2011-11-23T09:34:24","date_gmt":"2011-11-23T08:34:24","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1342"},"modified":"2011-11-23T10:22:40","modified_gmt":"2011-11-23T09:22:40","slug":"melancolia-de-lars-von-triers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1342","title":{"rendered":"Melancol\u00eda de Lars von Triers"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Entre la belleza y la frialdad Von Triers muestra lo rec\u00f3ndito de la melancol\u00eda. Entre el relato apocal\u00edptico y la cr\u00edtica velada a la alta burgues\u00eda Von Triers es capaz de articular im\u00e1genes maravillosas. Entre la descricipci\u00f3n psicol\u00f3gica y la relaci\u00f3n de dos hermanas opuestas Von Triers ofrece una pel\u00edcula hermosa, fr\u00eda y muy razonada. Y entre medias se cuelan un mont\u00f3n de referencias culturales que se nos escapan de los dedos, del coraz\u00f3n y de la mente y crean un mundo propio.<\/p>\n

Von Triers encierra al espectador entre un pr\u00f3logo (que es una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes on\u00edricas, hipnotizadoras y tremendamente hermosas que invaden los sentidos del espectador cautivado adem\u00e1s por la m\u00fasica de Trist\u00e1n e Isolda<\/em> de Richard Wargner que rodea todo de una belleza visual que todav\u00eda no comprende) y un final dolorosamente bello. En las im\u00e1genes pausadas del pr\u00f3logo el espectador pasea despacio por las video instalaciones, de en vez un Bill Viola, un Von Triers que sabe ser mago con la imagen. Llegar hasta al final es vivir un Apocalipsis donde despu\u00e9s probablemente s\u00f3lo quede el vac\u00edo. Final desgarrador y po\u00e9tico\u2026 Y en medio de todo, de ese pr\u00f3logo y ese final danza la melancol\u00eda siempre presente.<\/p>\n

En Justine, primera parte, rescata el Dogma en la manera de filmar y lo que m\u00e1s interesa es notar el descenso o la ca\u00edda de la hermana melanc\u00f3lica (Kirsten Dunst) a los abismos de la depresi\u00f3n. As\u00ed de esa limusina \u2014que no puede avanzar en una estrecha curva\u2014 que parece un principio una novia vestida de blanco va descendiendo en absoluta soledad a los infiernos de la depresi\u00f3n ante la mirada de una hermana impotente. Y en un ambiente de apariencias felices donde todos quieren algo y todos le repiten que est\u00e1 radiente y feliz (excepto esa madre borde, amarga y esquiva que la confiesa el secreto eterno: todos tenemos miedo siempre) la novia vestida de blanco sufre su propio Apocalipsis y desgarro a la luz de la noche. Y su hermana y su cu\u00f1ado que todo se lo organizan en enorme mansi\u00f3n la repiten continuamente que s\u00f3lo quieren que sea feliz, la exigen que sea feliz. Pero ella no puede. Y Claire (Charlotte Gainsbourg), la hermana segura, la repite desesperada que a veces la odia. Y Justine ya en el descenso hacia la depresi\u00f3n nota c\u00f3mo se acerca Melancol\u00eda un planeta que todo lo trastoca. Ya no tiene miedo a la autodestrucci\u00f3n. Como dice su peque\u00f1o sobrino es su t\u00eda fr\u00eda y hecha de acero\u2026<\/p>\n

Y en Claire, segunda parte, se vive la espera a un fin del mundo que a Justine ya no le asusta ni padece. Ella ya est\u00e1 rota y por eso termina actuando cuerdamente, esperando, e incluso construyendo una m\u00e1gica cueva para crear un cuento a un sobrino asustado. Aqu\u00ed la que se desmorona es la que siempre la ha sostenido, nunca la ha abandonado aunque siempre, a veces, la odie. Claire no espera el fin del mundo. Claire no quiere la destrucci\u00f3n de su mundo seguro. Y sobre todo quiere sostener, proteger y mantener al hijo. Ella no sabe de abismos y autodestrucciones. Quiere vivir. En la enorme mansi\u00f3n Melancol\u00eda se acerca. Y cada habitante de la casa Justine, Claire, el cu\u00f1ado (Kiefer Sutherland) y el sobrino viven el final de una manera diferente. Melancol\u00eda lo m\u00e1s hermoso y aterrador capaz de alterar las fuerzas de la naturaleza, que enfoca a una mujer desnuda, que espera. Melancol\u00eda que devora al mundo\u2026, que lo altera. Y Claire corre para salvarse, y Justine de manera brusca, para que la odie a veces, la pone la realidad al frente: no hay salvaci\u00f3n, estamos solos.<\/p>\n

Y con sus hero\u00ednas (siempre mujeres rotas que me sublevan), y unos hombres que pasan como sombras y obst\u00e1culos que no las sostienen, y un ni\u00f1o esperamos el final en una cueva m\u00e1gica.<\/p>\n

Mientras Von Triers nos sacude con ecos de un romanticismo alem\u00e1n, nos sacude con Resnais a lo Marienbad o con el Antonioni de La Noche todo rodeado de un halo extremo y oper\u00edstico a lo Visconti que hace magia con escenograf\u00edas y puestas en escena. Y all\u00ed al fondo la sombra de Tarkovsky con Sacrificio. Ofrece drama psicol\u00f3gico y familiar con tintes apocal\u00edpticos sin un atisbo de cine catastr\u00f3fico y s\u00ed una poes\u00eda seca, fr\u00eda pero tremendamente hermosa. Donde hay sitio para una novia vestida de blanco solitaria, para unos globos de luz, para un planeta que se acerca cada vez m\u00e1s tremendamente atrayente, para una mujer desnuda en medio del caos, para otra mujer que corre desesperada bajo la nieve con un ni\u00f1o en brazos\u2026 Y para un planeta Melancol\u00eda que arrasa.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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