{"id":1339,"date":"2011-11-21T12:31:23","date_gmt":"2011-11-21T11:31:23","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1339"},"modified":"2011-11-21T12:31:23","modified_gmt":"2011-11-21T11:31:23","slug":"voces-de-muerte-sorry-wrong-number-1948-de-anatole-litvak","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1339","title":{"rendered":"Voces de muerte (Sorry, wrong number, 1948) de Anatole Litvak"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Nota:<\/strong> ruego que si nunca la has visto no leas el siguiente post pues desvelo partes muy importantes de la trama y puedo empa\u00f1ar el gustazo que es verla por primera vez\u2026<\/em><\/p>\n

El rostro de Barbara Stanwyck en Voces de muerte<\/em> convierte esta pel\u00edcula en inolvidable. Pero son muchos los ingredientes que la hacen especial. Nos la cuenta Litvak, con sobria elegancia y ambiente asfixiante, con una mujer enferma, un tel\u00e9fono, sus interlocutores y varios flashbacks<\/em> muy bien colocados.<\/p>\n

Litvak no va a partir para realizar esta pel\u00edcula de un guion original, una novela, un recorte de peri\u00f3dico o una obra de teatro\u2026 sino de una obra escrita exclusivamente para la radio. Donde la voz juega un papel importante. La voz y el tel\u00e9fono. El tel\u00e9fono como v\u00eda \u00fanica de comunicaci\u00f3n, como v\u00eda de enganche con el exterior, como v\u00eda para enfrentarse a la soledad, los recuerdos, la enfermedad, el peligro, el miedo, la tristeza; como v\u00eda para encajar las buenas y las malas de noticias\u2026 Un mont\u00f3n de pel\u00edculas y escenas se me vienen a la cabeza donde el tel\u00e9fono tiene misi\u00f3n especial y es protagonista \u00fanico de secuencia o historia. Y en especial siempre viene Voces de muerte<\/em>.<\/p>\n

Y uno de los muchos elementos que hace de Voces de muerte<\/em> especial es el personaje femenino bajo el que reca\u00e9 toda la obra cinematogr\u00e1fica. Una Stanwyck, que como acostumbra, devora al personaje a pedazos y lo escupe dej\u00e1ndonos autenticidad en toda la pantalla blanca. Porque esa mujer a la que se nos presenta durante los primeros minutos como una dama inv\u00e1lida y solitaria enamorada y preocupada por un marido que no llega, que se asusta ante lo que escucha en un cruce de llamadas donde dos hombres ultiman detalles para eliminar a una mujer a las 23.15 de la noche\u2026 va evolucionando cada minuto dej\u00e1ndonos el retrato de una mujer compleja a la que aprendemos a ir odiando (porque es mujer manipuladora, castradora, ego\u00edsta y ni\u00f1a eterna con dinero y poder acostumbrada a hacer siempre lo que le da la real gana sin tener cuidado en si hace da\u00f1o o no a aquellos a los que quiere) poco a poco pero que tambi\u00e9n nos sobrecoge en su vulnerabilidad, nos empuja a esa compasi\u00f3n que hace que sintamos totalmente empat\u00eda con su persona y nos pongamos totalmente de su parte. La Stanwyck logra trasladarnos su angustia, su miedo, su reconocimiento y an\u00e1lisis de todo lo pasado, su terror, su arrepentimiento final\u2026 y nos deja las ganas de que no se convierta en la v\u00edctima de un asesinato que sentimos de todas, todas injusto, muy injusto\u2026 Porque nos deja el retrato de una mujer con todos sus defectos, pero tambi\u00e9n virtudes, con toda su vulnerabilidad al descubierto\u2026 y no queremos que finalmente muera asustada y sola.<\/p>\n

Al igual que finalmente le ocurre al esposo sobrepasado y desesperado por las circunstancias… y culpable de una situaci\u00f3n calculada y planeada por haberse sentido siempre hombre perdido, manipulado y atrapado (s\u00f3lo quiere ser un hombre libre que maneje los hilos y no un mero t\u00edtere en manos de su esposa y de su suegro) tras su imagen de t\u00edo duro y emprededor con pasado que le ha curtido\u2026 y tambi\u00e9n desequilibrado. Un, como no, correct\u00edsimo Burt Lancaster, que comenzaba a despuntar, y que en sus inicios se pone como nadie en la piel de tipos duros pero vulnerables que cometen errores que les destrozan la vida y les dejan sin segundas oportunidades.<\/p>\n

As\u00ed Voces de muerte<\/em> deja el retrato de dos personalidades dolorosamente humanas que protagonizan una tragedia provocada por la construcci\u00f3n de una relaci\u00f3n equivocada y compleja que va minando y destruyendo a cada uno. Aunque los dos se atraigan\u2026, los dos se van autodestruyendo poco a poco. Los dos son hombre y mujer fatal, los dos son v\u00edctima y verdugo. Y \u00e9sa es la fuerza de esta pel\u00edcula que tras en principio una an\u00e9cdota banal se va construyendo una compleja red de situaciones que derivan en un final tr\u00e1gico.<\/p>\n

Y Litvak (hombre a tener en cuenta con t\u00edtulos interesantes en su carrera cinematogr\u00e1fica)\u00a0s\u00f3lo necesita una Stanwyck grande y brillante en una habitaci\u00f3n amplia que se convierte en jaula y un tel\u00e9fono que la va descubriendo toda una trama (de la que tambi\u00e9n se siente culpable) que perturba su hasta ahora \u2018tranquila\u2019 vida. El director nos hace salir de la \u2018jaula\u2019 de la v\u00edctima para presentarnos los ambientes de los interlocutores al otro lado de la l\u00ednea que van despejando inc\u00f3gnitas (\u00a1benditos secundarios!) y tambi\u00e9n en largos flashbacks<\/em> que nos cuentan esa historia que explica la situaci\u00f3n a la que se ha llegado en una noche oscura donde una mujer inv\u00e1lida se encuentra sola en su habitaci\u00f3n acompa\u00f1ada tan s\u00f3lo de un tel\u00e9fono\u2026, ya apenas queda tiempo, se acercan las 23.15\u2026, y un hombre sube las escaleras.<\/p>\n

Escalofriante.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nota: ruego que si nunca la has visto no leas el siguiente post pues desvelo partes muy importantes de la trama y puedo empa\u00f1ar el gustazo que es verla por primera vez\u2026 El rostro de Barbara Stanwyck en Voces de … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-1339","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-el-viejo-baul-de-peliculas"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nVoces de muerte (Sorry, wrong number, 1948) de Anatole Litvak - 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