{"id":121,"date":"2007-05-23T11:35:46","date_gmt":"2007-05-23T10:35:46","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2007\/05\/23\/umberto-domenico-ferrari-trata-de-pedir-limosna\/"},"modified":"2007-05-23T11:35:46","modified_gmt":"2007-05-23T10:35:46","slug":"umberto-domenico-ferrari-trata-de-pedir-limosna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=121","title":{"rendered":"Umberto Domenico Ferrari trata de pedir limosna"},"content":{"rendered":"<p class=\"MsoNormal\"><span>\u201cEl neorrealismo no puede partir de contenidos preestablecidos, sino de una actitud moral: el conocimiento de su tiempo con los medios espec\u00edficos del cine\u201d. <span>\u00a0<\/span>(cita en <em>Textos y manifiestos del cine<\/em> de Joaquim Romaguera i Ramio y Homero Alsina Thevenet. C\u00e1tedra. Signo e Imagen. Madrid, 1993 \u2013<em>Tesis sobre el neorrealismo<\/em> de Cesare Zavattini\u2013)<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span><\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span>El guionista Cesare Zavattini fue uno de los te\u00f3ricos del neorrealismo en Italia. Un movimiento cinematogr\u00e1fico que dio al s\u00e9ptimo arte grandes obras de arte y una visi\u00f3n de hombres y mujeres que sobreviven en un mundo donde existe la injusticia. Un cine que no se evade del entorno real y de los acontecimientos contempor\u00e1neos.<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoBodyText3\"><span><\/span><\/p>\n<p><span>El movimiento surgi\u00f3 en 1945 en un pa\u00eds devastado por la II Guerra Mundial donde hab\u00eda ca\u00eddo el fascismo y corr\u00edan nuevos tiempos de liberaci\u00f3n. Los directores, que contaban con pocos presupuestos y pocos espacios donde rodar, descubrieron las calles como escenarios naturales. Su acercamiento a la realidad hizo que algunos confiaran las interpretaciones a actores no profesionales. Era un cine que captaba lo que ocurr\u00eda alrededor: hambre, paro, vivienda, infancias robadas, prostituci\u00f3n, mercado negro&#8230; y que, tambi\u00e9n, evocaba como Italia hab\u00eda sido un pueblo que hab\u00eda resistido frente al fascismo.<\/span><span>Alguno de los directores que dieron plena vida a este movimiento fueron Roberto Rosellini, Luchino Visconti, Vittorio de Sica o Federico Fellini.<\/span><span>El guionista Zavattini se uni\u00f3 art\u00edsticamente con Vittorio de Sica y crearon historias impresionantes por su realismo \u2013y tambi\u00e9n por sus dosis de poes\u00eda y milagro sobre todo seg\u00fan iba pasando el tiempo\u2013. Sus pel\u00edculas son una radiograf\u00eda sociol\u00f3gica de la Italia de posguerra. <em>El limpiabotas<\/em> (1946), <em>Ladr\u00f3n de bicicletas<\/em> (1948), <em>Milagro en Mil\u00e1n<\/em> (1950) y la pel\u00edcula de la que voy a hablar, <em>Umberto D<\/em> (1951).<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoBodyText3\"><span>Umberto D es la historia sencilla pero dura e impresionante de un jubilado que con su pensi\u00f3n no llega a final de mes. Un anciano que pide ayuda a base de silencios y al que la sociedad no escucha o no quiere escucharlo. Umberto s\u00f3lo tiene la compa\u00f1\u00eda de un perrillo llamado Flike y de una joven sirvienta \u2013de la pensi\u00f3n de d\u00f3nde quieren echarle- que carga sobre sus hombros much\u00edsimos problemas y una triste ignorancia. Umberto es la soledad y la desesperaci\u00f3n. S\u00f3lo exige un final digno\u2026<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoBodyText3\"><span><\/span><\/p>\n<p class=\"MsoBodyText3\"><span><\/span><font face=\"Arial\"><strong><span>La secuencia: <\/span><\/strong>el anciano est\u00e1<span>\u00a0 <\/span>desesperado. Sus antiguos compa\u00f1eros de trabajo no se dan cuenta, no quieren o no pueden ayudarle. El anciano ve a un hombre ejerciendo la mendicidad en una iglesia y c\u00f3mo los ciudadanos le dan limosna.<\/font><\/p>\n<p><span>Umberto se aleja de la iglesia y en la calle se para. Con sudores y avergonzado ensaya a estirar la mano para pedir limosna. Siente mucha verg\u00fcenza. Cuando se decide, un hombre va a darle dinero, pero Umberto hace como que est\u00e1 comprobando si va a llover o no. Sufre pidiendo limosna. No puede.<\/span><span>El anciano decide emplear a su fiel compa\u00f1ero Flike. Le da su sombrero y el perrillo inconsciente lo coge con su boca y se pone en pie sobre dos patas. Flike hace estupendamente su labor. Umberto se esconde tras una columna, Flike se queda quieto con el sombrero del anciano. A la gente le llama la atenci\u00f3n ver a un perro solo pidiendo con un sombrero. El anciano ve que se acerca un conocido y va corriendo al encuentro de Flike y le rega\u00f1a como si hubiera hecho alguna travesura. El anciano no se atreve a pedir ayuda al conocido.<\/span><strong><span>\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cEl neorrealismo no puede partir de contenidos preestablecidos, sino de una actitud moral: el conocimiento de su tiempo con los medios espec\u00edficos del cine\u201d. \u00a0(cita en Textos y manifiestos del cine de Joaquim Romaguera i Ramio y Homero Alsina Thevenet. &hellip; <a href=\"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=121\">Sigue leyendo <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-121","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v23.3 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Umberto Domenico Ferrari trata de pedir limosna - El blog de Hildy Johnson<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=121\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Umberto Domenico Ferrari trata de pedir limosna - El blog de Hildy Johnson\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u201cEl neorrealismo no puede partir de contenidos preestablecidos, sino de una actitud moral: el conocimiento de su tiempo con los medios espec\u00edficos del cine\u201d. \u00a0(cita en Textos y manifiestos del cine de Joaquim Romaguera i Ramio y Homero Alsina Thevenet. &hellip; 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