{"id":1017,"date":"2011-04-03T21:35:18","date_gmt":"2011-04-03T19:35:18","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2011\/04\/03\/la-calle-street-scene-1931-de-king-vidor-de-ratones-y-hombres-of-mice-and-men-1939-de-lewis-milestone\/"},"modified":"2011-08-30T16:55:33","modified_gmt":"2011-08-30T14:55:33","slug":"la-calle-street-scene-1931-de-king-vidor-de-ratones-y-hombres-of-mice-and-men-1939-de-lewis-milestone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=1017","title":{"rendered":"La calle (Street Scene, 1931) de King Vidor\/ De ratones y hombres (Of mice and men, 1939) de Lewis Milestone"},"content":{"rendered":"

Si uno estas dos pel\u00edculas en un mismo post es para dejar constancia de que en el Hollywood de los a\u00f1os 30 existi\u00f3 un cine conectado con la realidad que se estaba viviendo. Lejos del escapismo, el espect\u00e1culo y el glamour (que tambi\u00e9n conviv\u00eda y que tambi\u00e9n dejaba grandes joyas). Un cine social y de denuncia que recreaba una situaci\u00f3n determinada. Un cine que antes de la censura y poco despu\u00e9s de que \u00e9sta se instalara de lleno (el c\u00f3digo Hays) hablaba al desnudo y presentaba un abanico de ideolog\u00edas.<\/span><\/p>\n

<\/span>Un cine que planteaba problemas sociales y situaciones que pod\u00eda reconocer el espectador que entraba en la sala. El crack del 29 tuvo su reflejo cinematogr\u00e1fico de muy distintas maneras as\u00ed como sus consecuencias. Podemos saber de la crisis en una screwball comedy<\/em> como la maravillosa Al servicio de las damas<\/em>, en un musical como Vampiresas 1933<\/em> o en los dos dramas sociales que nos ocupan (que ambas son adem\u00e1s adaptaciones de una obra de teatro y de una novela).<\/span><\/p>\n

<\/span>Ambas pel\u00edculas son dirigidas por dos directores de prestigio en el momento en que fueron creadas pero que a la vez actualmente han ca\u00eddo en olvido. Por una parte King Vidor, cineasta sensible capaz de crear obras del calibre de Y el mundo marcha<\/em>, que rod\u00f3 un musical s\u00f3lo con actores negros Aleluya<\/em> en 1929, que hizo llorar a todo el mundo con El campe\u00f3n<\/em>, que reflej\u00f3 un duro drama rural en El pan nuestro de cada d\u00eda<\/em> o que dirigi\u00f3 uno de los melodramas m\u00e1s desatados, Stella Dallas<\/em>. Sin embargo si alguien recuerda a Vidor es por un buen western melodram\u00e1tico como Duelo al sol<\/em> a todo color que muestra su buen hacer y que ha contado con una mejor distribuci\u00f3n que sus obras anteriores. Tambi\u00e9n llama la atenci\u00f3n su particular y compleja adaptaci\u00f3n de la novela de Ayn Rand, El manantial<\/em>, que es una autora que reflejaba su pensamiento de un liberalismo radical. King Vidor es un creador a tener en cuenta y que espera una recuperaci\u00f3n de su figura. De momento yo quiero tratar de conseguir su autobiograf\u00eda Un \u00e1rbol es un \u00e1rbol<\/em> que aseguran es una peque\u00f1a joya.<\/span><\/p>\n

<\/span>Por otra Lewis Milestone m\u00e1s ca\u00eddo en olvido que su compa\u00f1ero cuenta tambi\u00e9n con una trayectoria cinematogr\u00e1fica de inter\u00e9s. Por una parte creo un contundente testimonio pacifista dejando al descubierto el horror de la guerra en una pel\u00edcula plagada de momentos intensos y con una l\u00edrica especial, Sin novedad en el frente<\/em>. Tambi\u00e9n es el creador de la primera versi\u00f3n The front page<\/em> (que ya sabeis c\u00f3mo me toca a mi de cerca). Me atrae su adaptaci\u00f3n de novela de Somerset Maugham, Lluvia<\/em>. Dirigi\u00f3 la ahora documento hist\u00f3rico La estrella del norte<\/em>, mucho antes de los tiempos de la guerra fr\u00eda (que demonizar\u00edan al pueblo ruso en las pel\u00edculas estadounidenses), que era pel\u00edcula b\u00e9lica propagand\u00edstica e ideol\u00f3gica donde se presentaba una historia de sufrimiento de los rusos bajo el dominio nazi con La Internacional a tope en una historia sobre los aliados de EEUU para terminar con el dominio nazi. Milestone tambi\u00e9n dirigir\u00eda una joya del cine negro, la oscura El extra\u00f1o amor de Martha Ivers\u2026<\/em> Y quiz\u00e1 su pel\u00edcula que ha logrado mayor distribuci\u00f3n es un rodaje de los a\u00f1os sesenta, rodaje infierno, como es Rebeli\u00f3n a bordo<\/em> (que no carece de inter\u00e9s) con la cara de un Marlon Brando que iba sumando un fracaso tras otro en este periodo de su carrera cinematogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n

<\/span>La calle<\/span><\/em> ha supuesto toda una agradable sorpresa para m\u00ed que la disfrut\u00e9 desde el minuto uno hasta el final. King Vidor emplea el lenguaje cinematogr\u00e1fico para llevar a la pantalla una obra de teatro de Elmer Rice. Una obra coral que transcurre en el portal de una casa de un barrio humilde de New York donde los vecinos de los distintos pisos son protagonistas despuntado el drama de una de las familias que rompe con la cotidianeidad del d\u00eda. Los vecinos son j\u00f3venes, mayores, ni\u00f1os, de distintas procedencias y con ideolog\u00edas pol\u00edticas muy diferentes que sin embargo conviven a diario y comparten penurias, rumores, algunos momentos agradables, sue\u00f1os, frustraciones\u2026 La calle<\/em> no se mueve del portal pero King Vidor aporta unas soluciones cinematogr\u00e1ficas maravillosas, la c\u00e1mara baila (pero ojo baila muy bien) y ofrece unos puntos de vista inesperados, y el espectador nunca siente el estatismo. Adem\u00e1s de contar con una buena historia y de su tratamiento (muchas frases empleadas hoy no han perdido vigencia) cuenta con una buena galeria de actores de las que sobresale Sylvia Sidney, actriz con una carrera interesant\u00edsima y protagonista cumbre del cine realista norteamericano en la d\u00e9cada de los 30, una genial cotilla con el rostro avinagrado de Beulah Bondi y un incre\u00edble David Landau que genera el climax dram\u00e1tico y tiene una escena maravillosa de hombre rudo y duro a un hombre roto consciente de su locura e irracionalidad.<\/span><\/p>\n

<\/span>De ratones y hombres<\/span><\/em>, esta primera versi\u00f3n de Milestone, recibi\u00f3 en Espa\u00f1a el nombre de La fuerza bruta<\/em> y adapta la maravillosa novela de Steinbeck De ratones y hombres<\/em>. Yo adem\u00e1s de adorar esta novela, me encanta la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Gary Senise. Sin embargo he descubierto aciertos en la obra de Milestone que se me quedar\u00e1n grabadas en la cabeza. Primero el maravilloso arranque y t\u00edtulos de cr\u00e9dito. Segundo el que nos recuerda la existencia de la actriz Betty Field. Tercero encontrarnos con otros roles muy diferentes a los que desarrollar\u00edan en sus respectivas carreras: los protagonistas de esta historia de sue\u00f1os frustrados en tiempos de crisis, Lennie (Lon Chaney Jr), la fuerza bruta con poco cerebro y memoria, y George (Burgess Meredith), el cerebro desencantado que se aferra a la amistad y al cumplimiento de un sue\u00f1o. Cuarto un descubrimiento: el actor Roman Bohnen como el abuelo Candy que te rompe el coraz\u00f3n en cada escena que sale. Y quinto una escena brutal con Candy como protagonista: cuando le obligan a desprenderse de su viejo perro.<\/span><\/p>\n

<\/span>La calle<\/span><\/em> y De ratones y hombres<\/em> dejan indagar as\u00ed en esa otra cara del Hollywood de los a\u00f1os treinta. Un cine realista, cercano a los tiempos que corr\u00edan y que trataba de mostrar y abrir los ojos.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si uno estas dos pel\u00edculas en un mismo post es para dejar constancia de que en el Hollywood de los a\u00f1os 30 existi\u00f3 un cine conectado con la realidad que se estaba viviendo. 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